接上篇
2、線條
本文中，我們分析的主要是畫面中的線性關係，而不是所有的線條。比如，眯著眼睛看上圖，就能發現畫面裡的主要線條：橫線、豎線、斜線以及曲線。
橫線是比較和平、祥和和安穩的感覺；垂直的豎線象徵著堅強、莊嚴和有力；斜線體現一種緊張與恐怖或者是快速動感的感覺；曲線是富有動感的舒緩開闊的，經常表現一些柔和的自然主題或是一些戶外的場景。線性變化是很豐富的，我們進行分類，是為了簡化用不同的線性來表達不同的故事敘事的效果感受。
電影《羅曼蒂克消亡史》裡，上圖中明顯的平行橫線，暗示著平靜中蘊含著殺機。那麼，同樣在《羅曼蒂克消亡史》中，如下圖，整體是一個豎線結構的走向，我們可以明顯地感覺到相比起來，豎線會比橫線顯得畫面感更為強烈。
電影《銀翼殺手》中的一幕，斜線的構成，試想一下，如果攝影師把鏡頭此時擺正的話，那麼觀眾就會感受到危險和恐懼。
電影《瘋狂麥克斯》中的一個有動感的畫面，斜線體現了速度感與緊張感。
曲線會給人舒緩開闊的感覺，通常是表現一些戶外的場景，更多是表現自然風光。
3、形狀
形狀是場景中某物體元素的形狀，也是畫面分割的形狀。屏幕一般來說是方形的，我們可以通過畫面的元素將它分割成不同形狀來幫助敘事，來表達不同的主題與氣氛，也可以通過畫面中元素的形狀來給予觀眾不同的感受。
例如，電影《我不是潘金蓮》，馮小剛導演在電影中，實驗性地使用了不同形狀的畫框來講述不同段落的故事。這種實驗性的電影敘事也經常發生在獨立遊戲中，當主角回憶到過去的畫面時，畫框會變窄，當回到現實場景的時候，畫面又會重新迴歸到16:9。
真實世界裡，不同的形狀會帶給人們不同的感受，以汽車為例，方形是比較直接、有序和僵硬，圓形更多代表柔軟、自然和靈活，三角形就是冒險、激進和富有動感。按速度分的話，那麼就是慢，快一點和飛速。
電影《閃靈》中的一個鏡頭。畫面中的三角形配合敘事，比較有侵略性，給人一種恐怖的氣氛。
《星球大戰》裡，用三角形的形狀來強調帝國的侵略性。
小結：線條跟形狀作為重要的視覺元素，也是形成畫面形式感最重要的部分。繪畫最重要的構圖就是使用線條和形狀去表現一個畫面，怎樣合理地安排這些線條與形狀的對比強度，讓它們為敘事服務是我們要深入思考的問題。
4、顏色
首先來看顏色的基本元素，它包括色相、飽和度、明度和冷暖。不同的顏色會帶來不同的情緒感受，有時候色調的控制可以靠燈光來控制，也可以靠美術設計來控制。
電影《英雄》就用不同的顏色，從不同角度，講述了一個故事。
電影《愛樂之城》中，電影的色相是由主角的情緒而變化的，例如導演把這個場景定義成了一個藍色調，後面有四張黃色的紙成為了一個重要的補色，就顯得不那麼單調。明度不同帶來的感受也不同。最後來看冷暖，色調冷暖的不同給人的感覺也會不同。
看過電影《辛德勒名單》的人都知道，場景都是黑白色的，但這個穿紅色大衣的小女孩成為整個影片敘事和情緒起伏的關鍵點，給觀眾留下深刻的印象。
電影《英國病人》片段中，使用冷暖兩個調子來分割不同時空的兩個場景，構造出強烈的對比。畫面中是二戰前的回憶的段落，呈現的是暖色調。
二戰爆發之後，現實中的段落是一個冷色調的。
調色板，分為色彩的基本元素以及調色板本身。通常，電影會控制自己色彩的應用，根據劇情，使用相對強烈的一個色彩或者是和諧的色彩。大概分為三種方式：
第一種，通過美術設計來控制色調。電影《芬妮與亞歷山大》畫面中調合紅色為主色調，同時用了少量灰綠色，形成補色對比，使畫面保持和諧。
第二種，通過燈光和後期控制影片主色。電影《黑鷹墜落》中就是通過後期較色，使色調統一在一個有質感的灰綠色調當中。
第三種，較為特殊的同時也是一種實驗性的手法，比如電影《呼喊與細語》中，使用了極為有限的色盤-紅色，這種大膽的嘗試，可以給觀眾更強烈的衝擊感和形式感，這也是我們在做獨立遊戲時最適合嘗試以及運用的這東西。
小結：色彩是直接給觀眾情感衝擊的重要元素，我們從色彩中可以直接讀出了喜悅、憂鬱和悲傷各種情緒，也是電影敘事中區分不同段落的一個重要手段。
很多電影，尤其是動畫片在前期會根據劇本詳細地去設計不同段落色彩，做出色彩的分鏡表，這樣可以更精準地透過顏色來控制觀眾的情緒。
回到遊戲的話，比如陳星漢的《風之旅人》中，不同的色彩對比會給用戶不同的情緒感受。其實不只是色彩，空間線條等其他元素，都可以結合劇情敘事。
5、影調
不同的調子又分為暗調、亮調和硬調。比如上方的三張圖，前兩張同樣是在室外，但調子有明顯的區別，第一張是暗調，第二張是亮調，第三張的光線形成強烈對比的硬調。
電影《至暗時刻》裡也有很多這種硬調場面，這部電影在前期參考了倫勃朗的油畫，這種光線有一種學術的叫法-——倫勃朗光。以前的人看倫勃朗的作品時，會吃驚認為他的畫自身會發光，是一種魔術，但其實就是一個黑白對比的過程，電影畫面中也運用了這一點，成為了一個有敘事的流動的視覺魔術。
還有同步與非同步，它指的影調佈局與鏡頭主體之間的關係。例如，依仗主體佈局光線都非常統一的一個畫面，那麼重點突出的主體就是人物，我們稱之為同步。佈局中的主體是模糊的情況下，非凸顯的狀態，主角是在暗調區裡的，那麼我們稱這個畫面叫做非同步。
小結：影調是一個畫面的基調，所謂畫面的質感，質感就來源於此。想要講一個什麼樣的故事，是需要在前期去選擇一個合適的影調。
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