编者按：书法，尤其是草书，贵在“势”。无势的字，都是死板的、呆滞的，那么，孙过庭的草书，具有哪些取势的特点呢？
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取 勢
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草书在书写时一般都会有一个“取势”的动作，即王羲之所谓的“凝神定思”后的那个“入笔”的过程，就好比是运动员快速奔跑前的那个准备动作。蔡邕在《九势》中说“势来不可止，势去不可遏”，势的作用是历来就颇受书家们的重视。
“取势”对临写《书谱》极为重要，一来可以增加笔画的弹性，使笔画充满生命的活力；二来可以使笔画与笔画之间的组合充满张力，笔画有“张力”，字才有神采。
这种落笔“取势”的方法，在《书谱》中是非常常见的，甚至形成了一种“惯性”动作，在这动作中所体现出的是一种独特的运笔方式。
其运笔的过程是微妙的“运指”和明显的“运腕”相结合的一整套连贯动作组成的。如“作”、“闲”第一笔的入笔，“身”、“少”、“虑”等字最后一笔的入笔，均干净利落，“势”很足。
而且，孙过庭在书写时，不仅落笔“取势”，而且结构上更是处处“取势”，如“优”、“言”、“实”、“尝”、“类”、“真”等字向右下取势。
"安"、"者"有向右上的飞动之势:
此外，草书有约定俗成的写法，所以学习草书还必须对草法进行记忆。草书为求简约，其偏旁、部首和点画组合大都以特定的符号来替代，符号化是草书的一大特点。草书的辨识，是学习草书的必由之路。学习草书，就必须熟记这些符号，决不可任意自创符号。
草书的符号性，有两大特点：一是符号代替的部位具有规定性，代替左边的不一定就能代替右边，相同的符号代在左旁和代在右旁可能是完全不同的两个字；二是一个草书符号通常可以代替多个偏旁。
由于草书是对汉字的简写，这种简写是人们经过长时间的使用约定而成的，因此 草书的草法并没有一个固定的简化原理。我们会发现，许多不同的字在草书中的外形都极为接近，其区别仅仅在个别点画的书写上。为了避免大家认错、写错，这里我们找出一些有代表性的形近字，供大家辨别、练习。
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