10月24日晚間，電視劇《海棠經雨胭脂透》正版視頻平臺上線首播。這部由鄧倫主演的電視劇，為何只能視頻平臺播放，卻無緣衛視平臺呢？從目前首播的劇情內容來看，該劇故事過分老套，有瓊瑤風格附體的味道，這類電視劇，顯然已經處於電視劇質量榜單當中的“下風向”了。不過，鄧倫作為當紅的青年演員，在這種俗套劇當中，依舊有著個人演技上的魅力。
《海棠經雨胭脂透》依舊是民國的少爺小姐之間的愛情劇，將劇情放置到一座城池當中，拉入大帥官辦力量、有產業的資本家族力量和沒錢的窮苦百姓力量，繼而讓三方展開一段以小姐少爺為主的愛情故事，並且用各種所謂的社會矛盾衝突去為這出愛情製造障礙，從而演一出接著一出的死去活來。
這種劇情套路，是瓊瑤老奶奶給發揮到極致的。而稍後，更是經過於正等人的加工改造，方興未艾。類似《海棠經雨胭脂透》這樣的電視劇，實在是學習瓊瑤劇情模式的典範了。瓊瑤劇有著自身的特點和問題，關於她的劇作風格，十多年前就已經有不少的學術論文評析，基本上屬於蓋棺定論的狀態上。瓊瑤劇的模式，傳播是成功的，內容是空洞的。
反觀這部瓊瑤附體的《海棠經雨胭脂透》，依舊應該是傳播可能是成功的，但內容尤其是空洞的老問題。這出民國少爺小姐的愛情劇當中，具體的劇情橋段當中，可以找出大量的與以往類似電視劇橋段相似的地方。無論在故事的大走向上，還是在具體的小橋段表達上，都談不上原創氣質。
《海棠經雨胭脂透》成功點在於，充分學習了瓊瑤劇的魅力，將少爺小姐的性格特徵發揮到了極致，並且用這種單一的“性格體”去吸引青年人移情，彷彿看到了自己的愛情一般。於青年觀眾而言，這類劇簡單快樂，而且有虐心的部分，非常適合大喜大悲，根本劇情來個情緒上的跌宕起伏。於劇作評論而言，單一性格，符號化人物，缺少真實的生活溫度，都是較為嚴重的問題。
那麼，為何這類劇適合青年觀眾呢？因為孩子們的審美能力還不高，還沒有建立起更為高級的審美素養。中年人可能要求劇情的真實感，要求人物要“說人話”，並且要求劇情最終的主旨要反應真實的社會內容。這些，都是現實主義優秀作品應該具備的“基本功”。不過，像《海棠經雨胭脂透》這類作品，講的不是現實主義，講的是兒女情長，就是要不接地氣，才能吸引青年，尤其是有著愛情追求的小青年們。
看明白這些，自然可以對該劇口碑的兩極分化釋然了。某些沒看過什麼電視劇的青年，會覺得這部劇真好，真香，一口氣追好多集。看過大量瓊瑤劇，並且已經審美層次提高的，自然會覺得，這劇情太老套了，幾十年前就已經這麼演了，一丁點的進步也沒有，糊弄糊弄小青年罷了。
當然，《海棠經雨胭脂透》還是有進步的。二十年前，瓊瑤劇的那些主角們，都不是用演技去演戲的，他們清一色地靠矯情來完成劇本內容。比如，現在大家再看《還珠格格》，會輕鬆發現，這群演員簡直是裝瘋賣傻啊，這哪是演戲啊，這是耍猴嘛。反觀《海棠經雨胭脂透》，在具體的演員表演上，耍猴的成分少了，儘量將人物拉回地面的成分多了。
劇本橋段依舊是離地三千尺的，但青年演員的演技表現，是儘量追求真實的。我的觀點可能就與某些劇迷的觀點不同了。對於這部劇當中演員們的演技，有些觀眾覺得，還是老一代的演員們演的好。實則不然。這批老演員，依舊是瓊瑤劇的套路，毫無真實感可言。什麼劇中配什麼演技風格，魚找魚蝦找蝦罷了。
反倒是兩位主演，更願意用一些更為現代的演技了。鄧倫方面，依舊有著玩世不恭的演技。這種表演，遇到瓊瑤老太太本人，一定被扼殺稱爾康那樣。好在，鄧倫沒有遇到這麼強硬的編劇導演，能夠堅持自己的鮮活風格，並且為角色帶來了一些人間煙火氣。女主角李一桐的小霸道，也算是演技上的進步，總比當年的小燕子裝瘋賣傻要好很多。瓊瑤劇的女主角大多兩個特點，不是裝瘋賣傻，就是軟綿無力。《海棠經雨胭脂透》的女主角，摒棄了這兩種特點，用一種“魏瓔珞”的氣質在演戲，這算是一大進步。
奈何，演員進步了，劇本依舊瓊瑤奶奶樣子。海棠經雨胭脂透，瓊瑤附體真難受。
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