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郎世寧，1688年生，

他很好地融合了中西繪畫技法，既講究西方繪畫中的立體效果，注意透視和明暗，重視寫實和結構準確的合理性。由於他能畫並精通建築學，曾參與增修圓明園建築工事。擅畫肖像、走獸、花果、翎毛尤善畫馬。

所作大多以西畫法入絹紙，略參中法，以寫實為工，專注形似。他將歐洲的繪畫品種和方法傳授給中國的宮廷畫家，為中西文化藝術的交流作出了積極貢獻，頗得皇家青睞。去世後葬於北京阜城門外。存世作品有《聚瑞圖》、《嵩獻英芝圖》、《百駿圖》、《弘曆及后妃像》、《平定西域戰圖》等。

郎世寧《弘曆採芝圖軸》

郎世寧《弘曆觀荷撫琴圖》

郎世寧《高宗大閱兵圖》

郎世寧《十駿犬圖之一 蒼水虯》

郎世寧《十駿犬圖之二 斑錦彪》

郎世寧《十駿犬圖之三 蒼猊》

郎世寧《十駿犬圖之四 金翅獫》

郎世寧《十駿犬圖之五 驀空鵲》

郎世寧《十駿犬圖之六 墨玉璃》

郎世寧《十駿犬圖之七 茹黃豹》

郎世寧《十駿犬圖之八 睒星狼》

郎世寧《十駿犬圖之九 霜花鷂》

郎世寧《十駿犬圖之十 雪爪盧》

清代郎世寧在宮廷內曾創作了《十駿犬圖》軸十幅，畫了十條品種高貴的名犬，分別命為：“霜花鷂”、“睒星狼”、“金翅獫”、“蒼水虯”、“墨玉璃”、“茹黃豹”、“雪爪盧”、“驀空鵲”、“斑錦彪”和“蒼猊犬”。

這中間的前九條狗都屬小頭長吻、腰腹收縮、四肢細勁那類品種，均為出色的擅長奔跑的獵手，敏捷強壯，速度耐力驚人，成為皇帝一行圍獵時的好幫手；最後那條威猛的大狗，應當是藏獒。從畫面上所題寫的字句來看，這些名犬，大都是周遍各個部落的首領或地方官進獻給皇帝的。從畫面上看，圖中的犬，無疑是由畫家郎世寧所繪，因為狗採用的是西方的素描畫法，造型立體具有質感，歐洲風味很足；而圖畫背景部分的花草坡石，講究皴法、勾勒，追求平面的裝飾效果，與動物的畫法相比較，二者有很大的差異，這應當是由供奉宮廷的中國畫家用傳統畫法補畫的，但署名只有郎世寧一人。

郎世寧《十駿圖之奔霄驄》

郎世寧《十駿圖之赤花鷹》

郎世寧《十駿圖之大宛騮》

郎世寧《十駿圖之爾雲駛》

郎世寧《十駿圖之紅玉座》

郎世寧《十駿圖之霹靂驤》

郎世寧《十駿圖之如意驄》

郎世寧《十駿圖之獅子玉》

郎世寧《十駿圖之雪點雕》

郎世寧《十駿圖之自在驈》

郎世寧所畫的兩份《十駿圖》：一份載於《石渠寶笈初編》，收貯於御書房，由郎世寧一人所畫，十幅十馬分別命名為奔霄驄、赤花鷹、雪點雕、霹靂驤、薾雲駛、萬吉驦、闞虎騮、獅子玉、自在驈、英驥子。

一份載於《石渠寶笈續編》，收存於寧壽宮，十駿中的三駿是郎世寧所畫，另七駿為同是宮廷畫師的波希米亞人艾啟蒙所畫，十駿分別稱為：紅玉座、如意驄、大宛騮(系郎世寧畫)、馴吉騮、錦雲騅、踣鐵騮、佶閒騮、勝吉驄、寶吉騮、良吉黃(系艾啟蒙畫)。還有十駿馬圖冊，據說是清·王致誠所繪。

郎世寧《弘曆哨鹿圖》北京故宮博物院藏

郎世寧《平安春信圖》北京故宮博物院藏

郎世寧《孔雀開屏圖》328cmx 282cm 臺北故宮博物院藏

郎世寧《秋林群鹿圖》

郎世寧《開泰圖》臺北故宮博物院

郎世寧《雙鶴圖》

郎世寧《狩獵圖》立軸 設色絹本

郎世寧《白鶻圖》

郎世寧《八駿神品》

郎世寧《八駿圖》

郎世寧《八駿圖》

郎世寧《純惠皇貴妃朝服像》

郎世寧《池蓮雙瑞圖》

郎世寧《弘曆觀畫圖》

郎世寧《花鳥圖冊》北京故宮博物院藏

郎世寧《花鳥圖冊》北京故宮博物院藏

郎世寧《花鳥圖冊》北京故宮博物院藏

郎世寧《花鳥圖冊》北京故宮博物院藏

郎世寧《花鳥圖冊》北京故宮博物院藏

郎世寧《花鳥圖冊》北京故宮博物院藏

郎世寧《花鳥圖冊》北京故宮博物院藏

郎世寧《花鳥圖冊》北京故宮博物院藏

郎世寧《花鳥圖冊》北京故宮博物院藏

郎世寧《花鳥圖冊》北京故宮博物院藏

《花鳥圖》冊，清，郎世寧繪，絹本，設色，共十開，每開縱32.6cm，橫28.6cm。

款署：“臣郎世寧敬畫”，下鈐“郎世寧”朱文印、“寫生”白文印。每開均有鈐“郎世寧”、“寫生”印。鑑藏璽印有：“樂壽堂讀書記

此圖冊分別描繪了牡丹、蘭花、罌粟、萱草、荷花、梅花等豔麗多姿的花卉和體態生動的蝶、鳥。構圖上取法中國傳統花鳥畫的格局，以虛托實，注重對所繪物象的突出。在表現技法上，則充分發揮了歐洲繪畫注重明暗及透視的特點，以工緻細膩的筆觸，刻畫出花瓣、葉片以及鳥雀的羽毛質感和體積感，呈現出與傳統的中國花鳥畫迥然不同的藝術風貌。這種“中西合璧”的畫風成為清代宮廷繪畫藝術的一大特色，受到了清皇室的青睞。 《石渠寶笈》著錄。

郎世寧《花陰雙鶴圖》

郎世寧《畫交趾果然》臺北故宮博物院藏

郎世寧《錦春圖》

郎世寧《柳蔭雙駿圖》

郎世寧《柳蔭三駿》

郎世寧《乾隆歲朝行樂圖》

郎世寧《乾隆朝服像》

郎世寧《乾隆行樂圖》

郎世寧《乾隆皇帝朝服像》

郎世寧《神駿圖》

郎世寧《瑞鹿圖》

郎世寧《午瑞圖》

郎世寧《臥馬圖》

郎世寧的「仙萼長春圖冊」共含16幅圖畫，現藏於臺北故宮博物院。分四時花卉，各幅間並綴以巨石、翎毛、小草，為融合中西畫法的難得傑作，每幅均寬28.4公分，高33.7公分。16幅為：牡丹、桃花、芍藥、海棠與玉蘭、虞美人與蝴蝶花、黃刺麼與魚兒牡丹、石竹、櫻桃、罌粟、紫白丁香、纏枝牡丹、翠竹牽牛、荷花與慈姑花、豆花、雞冠花、菊花。

郎世寧《仙萼長春圖冊-刺麼與魚兒牡丹》

郎世寧《仙萼長春圖冊-百合纏枝牡丹》

郎世寧《仙萼長春圖冊-豆花》

郎世寧《仙萼長春圖冊-翠竹牽牛》

郎世寧《仙萼長春圖冊-雞冠花》

郎世寧《仙萼長春圖冊-荷花慈姑花》

郎世寧《仙萼長春圖冊-海棠與玉蘭》

郎世寧《仙萼長春圖冊-芍藥》

郎世寧《仙萼長春圖冊—牡丹》

郎世寧《仙萼長春圖冊-菊花》

郎世寧《仙萼長春圖冊-罌粟》

郎世寧《仙萼長春圖冊-桃花》

郎世寧《仙萼長春圖冊-石竹》

郎世寧《仙萼長春圖冊-虞美人與蝴蝶花》

郎世寧《仙萼長春圖冊-紫白丁香》

郎世寧《仙萼長春圖冊-櫻桃》

郎世寧《聚瑞圖》

郎世寧作品

郎世寧作品

《百駿圖》本幅畫姿態各異之駿馬百匹，放牧遊息於草原的場面。馬匹們或臥或立、或嬉戲、或覓食，自由舒閒，聚散不一；在具體的表現手法上，郎世寧發揮了西洋畫法中常應用的前重後輕、前實後虛、前大後小等寫景方法，使畫面產生空曠深遠的景界，草木、山水、人物無不寫實精緻。全幅色彩濃麗，構圖繁複，形象逼肖，郎氏擅以中國傳統繪畫技法加入西洋光影透視法及西畫顏料，以顯示中西趣味兼容幷蓄的畫面。如畫中馬匹、人物、樹木、土坡皆應用了光的原理，使物象極富立體感；而如松針、樹皮、草葉等的墨線勾勒，石塊土坡的皴擦等仍含有中國傳統手法，即使是馬匹及樹幹上的陰影表現，亦是以中國傳統的渲染方法來完成。此圖繪於雍正六年（1728），堪稱郎氏早期典型代表作品之一。

清乾隆年間，為郎世甯等宮廷畫家所繪。絹本著色，高52.9釐米、長688.3釐米，圖卷展出時的文字說明為：“乾隆元年（1736年）郎世寧等為乾隆皇帝和皇后、十一位妃嬪的畫的像。其中皇帝、皇后、令妃為郎世寧所畫，其餘七人為郎世甯的弟子所繪，最後三人是宮廷畫家續畫的。”

1860年“火燒圓明園”後被掠奪並流失海外，現收藏於美國克利夫蘭藝術博物館。

乾隆帝后及11位妃嬪肖像畫卷，系專供乾隆皇帝玩賞，而不是畫給外人看的。這些真實寫照的肖像，從服裝色彩、頂戴佩飾一絲不苟的描繪中，顯現出這些人物在宮廷中的地位差異。

畫中的青年時代的乾隆皇帝英姿颯爽，栩栩如生。這幅畫乾隆一生祗看過三次，即繪製完成之時、七十歲時和他退位之際。可見乾隆對這幅畫的珍視。

乾隆皇帝頭戴冬季服冠，紅纓頂，海龍皮帽，冠頂銜大珍珠一顆；身著明黃色龍袍，領袖邊供為石青緞繡五彩雲金龍，加海龍皮領。

乾隆帝的確是一位十分幸運的皇帝，他12歲那年，其父雍正帝汲取康熙末年諸皇子奪嫡的教訓，在雍正元年八月十七日就將立儲之事安排妥當。他把弘曆的名字寫好，密封在錦匣之中，收藏於乾清宮內“正大光明”匾額之後。13年後，弘曆登極，繼承康、雍大業，清朝進入全盛時期。他在位60年，又當了3年多的太上皇，掌實權達63年零4個月之久，卒年89歲，是中國歷史上統治時間最長和自身壽命最長的一位皇帝。乾隆對自己的一生充滿了自信，對他入承大統也無比自豪。在畫像左首，鈐有“古希天子”圓章，此為乾隆70歲壽辰的美稱；畫像右則，蓋有“八徵耄念之寶”方印，這又是乾隆80歲華誕的嘉號。

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