《現代愛情》是今年
未播先熱的美劇之一。這部由亞馬遜製作的劇集有著太多先天優勢：
改編自《紐約時報》開設15年的同名人氣專欄；指導過[曾經]的約翰·卡尼兼任編劇與導演；卡司包括，安妮·海瑟薇、安德魯·斯科特、戴夫·帕特爾、蒂娜·菲、安迪·加西亞......
這種卡司陣容想不引起關注都難
令人意外的是，上線兩天後，這部本該大熱的劇集在IMDb的標記人數竟然還不到1000。
剛剛上線時，本片評分更低
在爛番茄新鮮度不低，但是均分還不到7分
與之相反的是，《現代愛情》在豆瓣卻得到了更多關注。
在豆瓣標記想看的人次將近一萬，想必受到《致命女人》大結局的影響，不少美劇迷還沒關注到《現代愛情》的上
這自然得益於主演們的號召力，也跟本劇浪漫喜劇的題材分不開。
實際上，《現代愛情》這個中文名稱翻譯得並不準確。《紐約時報》“Modern Love”專欄的官方中文譯名“摩登情愛”顯然更貼合劇集的內容。
組成本劇的8段獨立故事不僅僅圍繞一群紐約客的愛情展開，這其中也包括了友情、親情，或者是他們在親密關係建立中的狀態。
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獨居女孩跟公寓門房的故事，就是本劇最受歡迎的片段之一。
對於單身紐約客瑪姬而言，門房古斯明時常兼具保鏢功效。
當然，他們不是[保鏢]裡的蕾切爾與弗蘭克。
惠特妮·休斯頓與凱文··科斯特納主演的[保鏢]是一代國內影迷心中的經典愛情電影
古斯明更像是瑪姬的閨蜜。
就像很多女孩之間一樣，古斯明會對瑪姬的約會對象品頭論足，適時戳破她的幻想——他再也不會打給你了。
事實證明古斯明是對的，“我會打給你”大部分情況下都等於“我不會”
瑪姬也很自然地跟他分享一些十八禁話題。
瑪姬一度感覺新任英國對象是諾丁山來的
以至於在瑪姬意外懷孕後，她選擇向古斯明，而非家人，尋求安慰與建議。
作為《現代愛情》的首集，它
製造了很多淚點。這也是它廣受歡迎的原因之一。無論是一向氣定神閒的古斯明在看到胎兒B超圖時的緊張無措，或是二人告別時的隱忍迴避，都極具溫馨與感動。
古斯明孑然一身，從未結婚或是生育
當遷居洛杉磯的瑪姬帶著新男友回到紐約給古斯明“測試”時，一句：“我看的從來就不是男人” ，將情緒推上頂峰。
原來古斯明不是處處看女兒對象不順眼的老派爹地，他只是瞭解瑪姬對待感情的遲疑
第二集大體上延續了這種溫馨風格，卻少了催淚環節。因為它看上去太熟悉了！
凱瑟琳·基納飾演的記者與戴夫·帕特爾這個IT界新貴在一次採訪中，聊起了各自那段錯過的愛情。
情節像極了“愛在系列”和[戀戀筆記本]的變種。對大多數熱愛浪漫愛情喜劇的人，它仍然奏效，但觸動甚微。
一句話：she is not Rachel
接下來，安妮·海瑟薇以最通俗直觀的方式展示了一個雙向情感障礙（躁鬱症）患者的故事。
躁狂發作時，她可以幾天不睡，在清晨穿上覆古華麗的衣服去超市聊騷陌生小哥兒。
這是狂躁時她眼中的世界
抑鬱發作時，她喪失了一切慾望，甚至曾經賴在床上21天。
亢奮過後馬上迎來低潮
並且兩種情緒轉換觸發點毫無規律可循。
可能只是因為想起一句麗塔·海華絲的一句吐槽：每個男人都在Gilda懷裡沉淪，卻在我懷裡醒來。
麗塔·海華絲以妖姬Gilda顛倒眾生，卻再也擺脫不了蛇蠍蕩婦的形象，即便在銀幕下也是如此
多年來，她一直向所有人隱瞞病情。明明過著雙面人生，卻只情願對外展示光鮮亮麗的一面。
渴望真愛，更怕對方瞭解自己的陰暗面
她擔心人們被Gilda外表吸引過來，卻發現自己內在是爛了的桃子。
在這種精神狀態下何談建立親密關係？
所幸編劇安排了一個充滿希望的結局，她終於能夠坦誠地談論自己的疾病。當然最重要的是，得益於現代醫學的發展，疾病得到了緩解。
安妮·海瑟薇製造的美好瞬間還沒持續太久，接下來的三集立馬奉獻了斷崖式的水準下降。
中年夫妻危機，戀父情結少女，尷尬約會引發的愛情故事，都在及格邊緣徘徊。
第五集導演正是《無恥家庭》大姐埃米·羅森
幸好第七集有安德魯·斯科特和奧利維亞·庫克拯救一下
溫情版[朱諾]。不過難逃乏善可陳。
安德魯依舊火辣可愛，還帶點兒神經質，奧利維亞繼續保持精靈形象
劇集的最終章，或可看作每一段故事的總結：愛何時到來都不遲，它永遠值得發掘。
這段雖然是黃昏戀，但是反而讓人看出少女心
片尾，《現代愛情》用一段混剪，將所有人物放置於同一時空下，補全了故事線。
這無疑是一段極易動人的處理，但前提是你真心喜愛此前的每一個片段。
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正如劇名所示，《現代愛情》的確探討了個別只能發生在當代，且越發引起公眾關注的話題。
像是躁鬱症，同性夫夫領養，黃昏戀等等。
但仔細觀察《現代愛情》的故事走向、人物設定，不難發現一切都是那麼得陳舊。
當第一眼看到“現代愛情”這個標題的時候，除了情情愛愛，我們顯然會期待一些更“modern”，更超前的內容。
老生常談的中年夫妻吵架模式，蒂娜·菲也救不了
不是流行話題的膚淺引入，也不是忽略文化背景的跨種族情侶搭配秀。
現代人對於“愛”的困惑，以及正在迎接的變化，或許在於不斷多元的形式，乃至我們是否更在意快感與刺激，而非選擇尋找、培養一段感情。
我們不僅僅想看“什麼是愛”（what），更期待“如何去愛”（how）、“為什麼愛”（why）。
畢竟，現代人大都沒有精力去愛了。
《現代愛情》敘事方向與文本選擇分不開。
本劇的8個故事均改編自專欄作者的親身經歷，同原文相比，《現代愛情》做了不少美化工作。
在第七集的原文章裡中，作者講述很多有關領養孩子流浪生母的困惑與難題，讀起來有些沉重，劇裡做了溫馨改編
可以說，從故事選擇，到浪漫喜劇類型的確立，本劇就無可挽回地扎進陳詞濫調裡，成為《讀者》故事合集。
參與編劇、執導《現代愛情》集數最多的約翰·卡尼一如既往地犯了老毛病——劇情蒼白；同時也沒丟掉老傳統，配樂出色，這一點也在某種程度上稍稍拯救了這部《現代愛情》。
不幸的是，他捨棄了此前擅長的人物情感刻畫。
[曾經]一直也遭到“就是個MV”這種吐槽，不過架不住極品原聲加持，和主角情感描寫催淚
好比第三集講述躁鬱症患者故事的一段。
安妮·海瑟薇的表演細膩迷人，可惜卡尼在35分鐘的時長內，塞進了過多歌舞場景，破壞了角色的連貫性。
這一段略微跳戲到[穿普拉達的女魔頭]
一場場華麗時裝秀喧賓奪主，令人反倒淡忘了角色在疾病折磨下的掙扎求生。
客觀來講，作為浪漫喜劇類作品，《現代愛情》也稱不上差。
我們對浪漫喜劇的熱愛很少因為套路而減分，相反，“happily ever after”才是我們觀看它的緣由。
對浪漫喜劇狂熱粉而言，這裡充滿了他們一復一日的夢想，也是尋找真愛的動力源泉。
這是《現代愛情》擁有眾多簇擁的原因。只是，它原本可以做得更好。
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