一说起印度片，首先想到《三傻大闹宝莱坞》、《宝莱坞机器人之恋》、《摔跤吧爸爸》等等。
很少有人会将悬疑片和印度电影联系在一起，也许是觉得自带喜感的印度电影和悬疑生来就是格格不入。
但这个星期却上映了一部来自印度的悬疑片《天作谜案》。
看，还是不看？
《天作谜案》讲的是一桩发生在印度孟买的双重谋杀案。
小说家维克拉姆·塞西涉嫌谋杀凯瑟琳和谢加·辛哈。
维克拉姆和两个死者都有关系，一个是自己的妻子，一个是自己的律师。
而且两桩凶案发生的时间也很巧。
维克拉姆从一个凶案现场逃跑，紧接着出现在另一个凶案现场，并且被警察当场抓获。
两桩谋杀案发生的时间相隔很近，不是其他悬疑片里的那种隔了很长一段时间的再次作案。
从嫌疑人和死者的关系，案发时间来看，这不像是巧合。
而在审讯的过程中，维克拉姆却极力否认自己杀了妻子。
律师谢加的死亡也和他无关，他只是阴差阳错闯进了另一个凶案现场，被律师的妻子玛雅顺势栽赃陷害。
这就引出了影片的另外一个嫌疑人。
两个嫌疑人面对警官的审讯都有合理的理由为自己开脱，一时之间无法找出真相。
影片通过这个印度版的罗生门事件迅速把观众吸引到故事当中。
让观众沉浸到寻找凶手，破解迷案的快感之中。
悬疑片，反转是标配，解谜是核心，在解谜的过程中出现反转是最让人津津乐道的，是必备的保留节目。
《天作谜案》的反转做的不错，通过多重反转能让观众过足解迷瘾。
因为其中的反转有相对充分的铺垫，所以出乎观众的意料，细想之下又在情理之中。
而这些铺垫，是一些看似不经意的细节的铺陈。
这些细节往往都隐藏着破解迷案的关键信息，一不留神就会让人与真相失之交臂。
所以影片在细节上下了不少功夫。
比如谢加头上的致命伤口和他鞋子上的泥巴；
凯瑟琳住处洗手盆上的药丸；
垃圾桶里被烧焦的照片等等。
刚开始，这些细节都是零散的，似乎和凶案没有太大的关系。
而且有些很有迷惑性，亦真亦假，很容易让观众掉进陷阱中。
所以许多观众会忽略真正有关的细节，而猜不到剧情的发展。
但随着新的证据不断出现，那些刚开始出现的，不起眼的细节渐渐成为关键的信息，推动影片反转、反转、再反转。
观众在回想前面的剧情时也有了一种恍然大悟的感觉。
《天作谜案》的嫌疑人只有两个，对于观影经验丰富的观众来说猜对凶手是谁也许并不是什么难事。
但是，猜到反转的过程却不太容易。
因为影片通过两个嫌疑人的口述，把多个不同版本的罪案信息提供给观众，也让这些关键信息变得真假难辨。
维克拉姆和玛雅提供的信息是截然相反的，观众就需要像警探一样对于这些进行判断。
也使观众在看片的过程中容易入戏，是看片乐趣的主要来源。
这些年，印度电影在中国市场上赢得了很高的评价。
重要的一点是印度电影能够在特定的类型上进行大胆的创新。
《宝莱坞机器人之恋》虽然是一部烂俗的科幻片，但是却通过许多印度特色的脑洞，让人产生有趣的感觉。
让原本充满土味，甚至有些五毛的特效产生了惊人的喜剧效果，充满了爽快感。
而《起跑线》、《厕所英雄》、《摔跤吧爸爸》则在类型的基础上立足于印度的社会现实。
通过对印度社会现实的深刻揭露与辛辣讽刺，使一个俗套的故事的内涵变得更加深刻。
也让影片拥有更加感人的力量，让观众在欢声笑语中收获感动与思考。
而《天作谜案》在类型的基础上却缺少突破与创新，也是它无法更进一个档次的重要原因。
《天作谜案》对于悬疑片的手法和套路的运用很熟练。
将时间设置在孟买的雨夜，让《天作谜案》有了的黑色电影的质感，营造一个悬疑的氛围，这也是不少悬疑片惯用的手法。
在剪辑上，《天作谜案》也熟练地运用了悬疑片把线索和信息打碎，再重组的玩法。
使影片比较好地完成了制造悬念，设置反转的任务。
但是对于这些套路的运用虽然熟练，却缺少突破，无法做到让人念念不忘。
同样是印度悬疑片，改编自《记忆碎片》的《未知死亡》却拍出了不一样。
它把印度电影中特有的歌舞场面插入了影片中，增加了爱情和喜剧元素。
让紧张悬疑的气氛和轻松活泼的喜剧效果完美融合起来，创造了颇具印度特色的悬疑片，玩了一次极为大胆的类型杂糅。
《天作谜案》虽然比较严肃，印度片惯用的歌舞、喜剧也许没有太大的发挥空间。
但显然影片有探讨印度司法体系弊端的空间，在内涵和主题上实现升华。
但是影片却并没有这样的野心，只是蜻蜓点水般地调侃一下。
所以《天作谜案》虽然干货不少，诚意不少。完成度比较高，悬疑片该有的它都比较好地完成了，但过于中规中矩，缺少突破，让它距离近些年的印度神片还有不小的差距。没有让人念念不忘的惊喜。
不过对于悬疑片爱好者，又喜欢咖喱味的，看完本周上映的其它佳片之后，《天作谜案》还是可以一看。
閱讀更多 巴塞電影 的文章
