自《调音师》之后，一部《天作谜案》又让我对印度电影有了全新认识，同样是部悬疑片，这回连印度电影必备的歌舞元素都彻底不见，也不再有冗长臃肿的情节，只剩下饱满紧凑的105分钟，没有一帧是闲篇赘笔，一分钟都不敢错过！
故事主线是一宗双重谋杀案，来自英国的当红作家维克拉姆赴印度举办新书发布会，而他的妻子兼出版商在当晚离奇死亡，报警的是维克拉姆，警察却要第一时间把他抓起来，并非有什么确凿证据，只是在两个警员喋喋不休的闲谈中得知：印度杀妻案太多，可能因为嫁妆太少，可能只是嫌妻子厨艺不佳……
不知是不是受此影响，维克拉姆夺门而逃，闯入一律师家中，与律师的美貌妻子玛雅发生一番纠葛。之后，警察发现律师死在家中。
与此同时，又有人告发维克拉姆在作品中泄露故事主人公真实信息而致其自杀，看来凶手似乎是维克拉姆了。尽管我看得一头雾水，也还不了解这其中种种细节，但只隐隐约约感觉，维克拉姆不是好人。
可是多年看悬疑片的经验告诉我，看上去是凶手的后面肯定还有反转，紧接着维克拉姆果然变作小绵羊状——
他没有像一般受了冤的人那样，高喊着“我是无辜的”、“我什么都没做”，而是将自己的所见所闻一段一段娓娓道来，让人想起他的职业——作家，而且还是个外形帅气的年轻作家，面对警探的审讯他梨花带雨、惹人怜爱，陈述起自己的经历就像讲故事，动听而真实，竟然一度撇清嫌疑。
然而，他也一直在面临挑战，其中有一处线索让我印象深刻：维克拉姆与妻子的争执被对面的邻居不小心拍了下来——只有一个窗口，只有维克拉姆与妻子的肢体推搡，里面到底发生了什么呢？难道是维克拉姆一气之下杀了妻子？他的故事要翻车？
法国电影《登堂入室》就有这样的画面，窗外人旁观着一个个窗里人的悲欢，有种偷窥的刺激，而这刺激又来自于对故事的渴求。
你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。这就是《天作谜案》里最值得玩味的地方，只不过拍到一扇窗口，真实的情形却有一百种可能，现在妻子已经死了，一切只能听维克拉姆的了，只见他面不改色，说是妻子一意孤行，非要泄露新书主人公的真实信息，所以才与她发生口角。不仅大方承认了两人的争执，还继续树立起自己的善良正义人设，故事再一次圆上了。
整个电影犹如抽丝剥茧般，一点点地让故事全貌浮现，维克拉姆的故事总是不能一次讲完，直到律师妻子玛雅的外遇被发现，才又掀起新一高潮！
在此前玛雅以泪洗面，白莲花般哭诉丧夫的痛苦，结果艳照爆出人设崩塌，她的故事破产了，维克拉姆又添有力砝码——在他口中，玛雅摇身一变为蛇蝎美人，和情夫合谋杀老公，而自己惨变替罪羊，这是我们普罗大众再熟悉不过的叙事。
2人正像天平两端，此消彼长，用各自的故事作武器，上演一出罗生门。到底谁是真凶？最后结局却不是我们想象的任何一种。
此片的完成度或许可以和欧美悬疑大片媲美，然而细看下来，这故事里依然处处是印度的痕迹，一宗双重杀人案牵扯出一系列社会真实现状：懒惰无能的警员、孤独弱势的女性、慑于英国政府高压下的上级领导……就连印度糟糕的基础设施建设都给案件提供了关键线索——在下雨天走路脚底会沾泥。
印度人向来不吝啬于在电影里黑自己，也难怪《天作谜案》又名《无巧不成书》，正是在印度这个有种种问题又高速发展的国家，才让维克拉姆有机会接收到各种意想不到的信息和材料，通过一个个巧合拼凑出自己的完美故事。整部电影是经典的悬疑烧脑反转模式，但其中也填入不少反套路的新鲜元素，在这个角度上，印度电影比起过于成熟的欧美电影，拥有了更多可能性。
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