可达鸭限定版
的确有跳槽这种现象，但是一般都在动画制作环节的动画或者二次原画这些相对饱和的职位上，也会有一些水平一般的原画选择来中国赚钱，造成这种现象的主要原因我认为有以下三个:
1.薪资酬劳，维持不了日常开销
日本动画人的工资很低，常年没有大的涨幅，行业竞争激烈，所以有些能力稍差的动画人难以在行业里挣到钱，所以就来中国淘金，这和韩国的一些明星套路很像，毕竟现在中国动漫的市场发展很快，急缺有专业知识的人。
2.人工成本，市场需要
当年中国人工成本低，所以80年代末90年代日本动画快速发展，本国的生产力已经难以跟上制作进度所以去寻找劳动力成本低的国家就成了必要的发展，当时的中国经济水平发展差人力多所以就成为日本动画代加工工厂，之后陆续一些日本动画公司瞄准了中国市场，为了节约成本就都跑到中国来开外包，在日本开的外包公司里，一般也都是日本人做管理做培训的，所以上个世纪有很多人本动画人来到中国工作，但是最后随着中国经济的发展，制作成本的提高，陆续都又撤到了印度越南朝鲜等国家。
3.工作难度高，生活压力大
相对日本的国内动画要求的质量，与在中国做动画要求的质量相对低一些，生活压力也小很容易生存，而且有些公司能请到日本画师不管他有没有名，不管他水平是否真的高，都是为作品形成一个很好的营销手段，所以有些公司很喜欢高价请日本画师本来撑门面，所以滋生了一批没有本事来中国混饭的人群，就像是CBA的一些低质量的外援一样，可是我们不得不承认有些动画人的到来还是为中国动画发展起到了很好的效果，我们从他们身上也吸取很多重要的知识，还是要感恩的。
我曾听一个在日本东映动画的朋友聊起过行业发展现状，其实并不是正真日本动漫业界不太乐观，而是越来越多人很难混饭吃，有本事有能力的核心人员是不可能来到中国发展的，因为我们现在动漫产业链还不完善，很容易造成鱼龙混杂的现象，但是毕竟中国动漫现在也在一点点变强，虽说还有一定的距离，但是进步是有目共睹的嘛。
HomeBookACG
自从今年的国产动画电影《哪吒之魔童降世》在国内院线市场上获得了巨大的商业成功以及优异的观众口碑之后，日本的媒体以及动画从业人员，也比之前更加关注中国动画市场的走势了。
之前有日本的媒体专门制作了中国动画市场发展现状的专题新闻，根据媒体的报道，在2018年，中国国内的动画市场规模已经突破了2兆5000亿日元，还直接超越了日本2兆日元的动画市场规模。
日本媒体还专门来到中国的动画制作公司，去采访业内的从业者，被采访的对象，就是国内知名的动画从业者羊廷牧老师。羊廷牧老师表示，如今国内的动画制作从业环境已经有所改善，从业者的薪资有了明显的提高。
国产动画行业在推出《白蛇：缘起》以及《哪吒之魔童降世》的过程中，一方面是国内制作3DCG动画的技术确实有了进步，另外一个方面就是国内从事动画制作的人才也确实培养起来了（虽然在实际的制作流程上，还是会在沟通等方面存在很多问题）。
在这样的国产动画行业大环境下，国内的新闻媒体《环球时报》就专门采访了日本榎电影株式会社社长榎善教，榎善教表示，由于过去手冢治虫所倡导的多快好省的动画制作模式的消极影响，现在日本动画业界出现了明显的劳动强度与薪资不相称的情况。
当日本不少的动画从业者在拖着疲惫的身体继续制作动画时，他们看到中国动画行业现在的发展情况，真的会出现想要跳槽到中国动画制作公司工作的想法吗？这或许也成为了日本动画行业的部分从业者担忧的问题。
根据日本帝国数据银行近期开展的日本动画行业的调查分析，日本动画市场的总收入确实也在增长，但同时也出现了一个相当明显的，十分值得关注的问题，
那就是在2018年存在赤字情况的动画制作公司的数量是近十年以来最多的，同期破产倒闭或者解散的动画制作公司数量也是近十年以来最多的。日本年轻动画从业者收入水平低，工作环境不能够得到很好的保障，甚至会出现被迫超时加班而且没有加班费的恶劣事例，因为高强度的工作而病倒的从业者也是时有发生。
所以，在这样的现实环境下，是不是真的会出现日本的动画从业者跑到中国的动画公司工作的情况呢？拾部君也说不好这个问题，只能够去静观其变了。
当然，各位不能够因为日本动画行业存在这样或者那样的问题，就认为国内的动画行业发展比日本要好，别忘了，日本动画行业发展了如此久的时间，根基还是很牢固的，而且，现在已经有相当一部分的日本动画制作公司开始顺应时代去改革了。
这些预见到了日本动画未来发展的动画制作公司，已经在制作设备以及公司内部人才的培养上花费了不少的经费和时间。
这些动画制作公司当然也深深意识到，想要在未来的发展道路上不至于亏损那么多，就必须要意识到可持续发展的重要性，必须要留得住动画从业人才，这样才会更好地避免在制作动画的时候，花费更多的经费去请外包。
关注【拾部次元】，一个由漫画家撰写，有态度的动漫频道
