美到驚動人民
寫網絡小說當然需要文學功底。
但是這裡的文學功底，並不僅僅是指辭藻。一個人的筆力高低，通常是這個人整體內涵的反映，絕不是背誦幾篇古文，引用幾個典故，穿插幾個成語，摘錄幾個好句等等。這些或許能讓文章看上去華美，顯得有功底，實則並沒有功底。
反之，被大家詬病已久的網絡小說，說它沒有文學性，大多是指它的文筆不好，立意不深刻，流於感官刺激，追求套路之類，因為這些缺點，就說明寫網文不需要文學功底麼？也不是。
網文的想象力令人驚歎，打開了不少人通往新世界的大門。網文的行文之流暢，互動之高效，又是令人酣暢淋漓的。網文的情采飛揚，蘊含其中的那種強烈昂揚的心力，又是令人感嘆不已的。
要做到這些，需要運用充足的想象力調用整合大量的素材，需要運用十足的勤奮去保持大量的更新，而要想小說的質量更上層樓，作者自身的文學素養又非常關鍵。
固然，現在的網絡小說泥沙俱下，但是經典的作品都是吹盡黃沙始到金，從萬萬千千的作品中脫穎而出的。好比你可以說古詩詞寫得比網絡文學好，但那些只是你看到的古詩詞，更多的一無是處的古詩詞，早已被時間的長河沖刷得一乾二淨。
網絡文學的時代過後，將有真正成為經典的東西，與我們的時代一同被人銘記。
每個志在寫出好的網絡小說的人，應該在注重提升自己所謂正統的文學功底的同時，多去擁抱這個時代。
黑兔哥哥
要想回答這個問題，首先要弄清為什麼要寫網絡小說。
如果為了出名，這種方式效率太低，遠不如開個直播，扭扭屁股扭扭腰來的方便；如果為了掙錢，這種方式太慢了，還不如開個網店，做點小生意。
我想，寫小說還是因為有話想說，有故事要分享，有夢想去追逐。
偉大的作品有的很華麗，有的很平實，但有一點是相同的，那就是它會引起我們的共鳴、引發我們的思考、觸碰到我們心裡最深沉、最柔軟的部分。文學功底厚固然好，但小說畢竟不是文字遊戲，單純華麗的辭藻不足以撐起一步真正的作品。錢鍾書的《管錐編》被稱為是由書名號組成的書，沒有足夠的功底既寫不出來，也看不懂，但我想被這種著作打動的畢竟是少數人。更何況網絡小說本不是給專家、學者看的，它面對的就是千千萬萬像我們一樣沒有什麼文學功底的人。
我嘗試著寫過三本十幾萬字的小說，從自己的體驗來說，寫小說的關鍵不是怎樣去駕馭文字，而是怎樣用文字描摹我們心中的那些動人的畫面、有趣的對話以及心裡不得不說的話。畫家是用筆去描繪心中的世界，而我們是用文字，如此而已。
寫作當然需要一些技巧，但這絕不僅是文學功底可以解決的，重要的是去寫，持續不斷的寫，一字一句的寫，就像平時和朋友聊天，話說的多了就自然知道什麼話該怎麼說。
當你被自己文字所勾畫的場景所感動的時候，我相信，一定可以感動更多的人。
所以，還等什麼，開始吧。
東方未明888369
寫網絡小說需不需要文學功底？這個問題清韻也想知道。不過結餘清韻君多年來看網文的經驗來看。
寫網絡小說不需要文學功底，寫一部好看的小說需要有一點兒功底，寫一部優秀的作品，需要厚重的文學功底。寫一部有人喜歡的網文，不需要文學功底，但是需要強大的邏輯性來支撐你的網文世界觀。
最後，如欲作一部神作，需要強大的邏輯性，深厚的文學功底是必不可少的。
且看網文金字塔
文學功底，嘆為驚止
第一接替：神之作
在如今這個時期，已經過了口水文、後宮文、爽文等等小學生功底就可以寫的網文時代了。
最近最火的作者之一，就是《雪中》與《劍來》的作者烽火戲諸侯了吧？大總管寫作多年，名氣並不是很大。
但是一部《雪中悍刀行》，深厚的文字功底，文中不少引經據典改變而來的人物角色，時不時蹦出來的一兩句詩句，讓人在看的入味的同時，不得不感嘆，大總管太監多年，終於有一次做了大學士了。
加上書中宏達的世界觀，故事劇情的緊密嵌接，時不時的插敘手法，讓人戲稱專治一目十行。
雖然如此，但是不難看出，現在的讀者，除了爽快外，好的邏輯性與不崩塌的世界觀。是最重要的。如果有深厚的文學功底，那就是景上添花
邏輯性強，世界觀正常
第二階梯：頂級好文
相比深厚的文學功底，強大的邏輯性與正常不崩塌的世界觀才是網文讀者想要的。因為一般而言，論文學功底，哪些出版社的大師作品明顯比網文作者強大，要是想看文學功底，還不如去看大師作品。
網文讀者就是讀個簡單，消遣。所以文學功底僅僅只是景上添花。這個時代，強大邏輯性才是雪中送炭。
因為清韻君最近看了不是小說，發現，百分之九十的作品的套路，幾年前都玩爛了。後宮文、種馬文、穿越流、系統流、廢材流。套路都一樣。而且時不時就飛昇上屆，飛完還能飛，最後宇宙無敵。這樣的文章真的爛透了。如果是這類老套路為啥我不去看《聖墟》《遮天》《鬥破》等等老文呢？開創性文章而且還有情懷。
最關鍵的是，這些作者一個小世界的坑都填不起，居然上升到宇宙觀，結果無言，一路崩崩崩，一路各種坑，一路老套路。各種混亂。
與其寫這樣看幾篇就棄書的文章，還不如梳理一下邏輯性。寫好一片小世界。《斗羅大陸》就是邏輯性正常的文章。沒有華麗的文學功底，但是卻能封神，不論情懷，《鬥羅》的世界觀很正常（PS：僅限鬥一），沒有多女主，沒有各種越幾階（PS：除了後期有點兒不正常，但是大題的戰力系統沒有崩）
文字、邏輯互補
第三階梯：很普通的文字，邏輯一般
清韻君覺得，這個階梯，是現在能生存的的大多數作者的狀態。要麼邏輯性一般，但是有一定的文學功底，讓人看著不至於太想打作者。
其二就是，文字功底平平，邏輯性不亂，這類作者應該是還沒有涼的作者的常態了。
寫的小說邏輯性多多少少有一些，然後戰力系統時不時崩一次。但是好在按照一個套路，把它寫完，讓人看著，雖然一開始就猜到了結局。但是看著不難受。
抄襲、搬運、多套路運用
最低階段：沒有然後邏輯性與文字性，看得想打死作者的類型。但是恰恰是最多的。
這一類小說作者是最多的，找一部不是很火的小說，老套的套路，換一個主角名，換一個配角名，就是一部小說了。這也就算了，抄襲就抄襲吧
關鍵時不時抄襲錯名字，一部小說，一個主角，但是可能名字有好幾個。暈頭轉向的看的。
這也算了，最討厭的是哪些，擔心抄襲侵權的那部分搬運作者。特麼幾部小說輪著搬，結果就是一部小說，多重套路，時不時各種主角名字、女主名字、配角名字、反派名字、功法、宗門等等，全是亂的。看得不知所云
最重要的是，因為多套路運用，一個套路沒有寫完，嵌接下一個套路，讓人懵逼不已啊
反正清韻君覺得，文學功底這些，有，最好。沒有，寫網文而言，也不傷大雅。但是
一定要有邏輯性，不然分分鐘想提刀砍作者啊
清韻先生
頭些年，也就是10年以前吧，還真不需要什麼文學功底，那時候的網絡小說
是野蠻生長。什麼類型的都有，踩404，過404的也很多。大部分的網絡小說
講究的就是一個爽字。無論你的文章是否邏輯混亂，錯字連篇。只要讓人感覺
爽就行，啥事就是莽，龍傲天行走天下。
後來，讀者對於網絡小說的要求提高了，蘸醬菜吃多了，想吃精細了。
什麼是精細，就是要求寫小說的要有邏輯性，不要錯字連篇。小說的類型也開始細分。
野蠻生長期，在政府和讀者的雙重製約下，已經過去了。
這以後的作者，在寫網絡小說的時候，除了要有自己的創意外，還要有一定的邏輯，一定的文學功底。
沒有文學功底的統統稱為小白文。
要多讀書，多背背好的句詞。不說用上全部吧，最起碼能用合適的詞句體現你的思想。
引起讀者的共鳴才行。
多積累吧，希望你能成為大神。
會P圖的攝影師林木
題主所問的“文學功底”，具體囊括什麼範圍？
文筆？
思想？
腦洞？
我猜樓主主要想問文筆和思想，但我還是三個都說說吧。
一，文筆
首先，文筆不代表辭藻華麗。
想象一下，當你打開一篇小說，頭一段就各種四字成語生僻詞炸出來，有些甚至你要查字典才知道是什麼意思，你還有耐心讀下去嗎？
要不就是一個描寫洋洋灑灑用了幾十上百個形容詞，寫的人可能很嗨，卻不知道讀者壓根對這些形容不感興趣。
辭藻華麗在任何文學作品中都不是最重要的加分項，所以你不需要在意自己的文采好不好。
只需要寫得讓人看得明白就行。
所以行文流暢才是必須要達到的要求，在此基礎上如果能做到精準表達，遣詞造句讓人賞心悅目，那就又錦上添花。
二，思想
太深刻的思想不適合通過寫網文去表達，網文是用來娛樂的。
可以說，全劇情都在娛樂是完全沒問題的，或者你在娛樂的過程偶爾加入一些令人細思極恐的私貨，也能讓人眼前一亮。
切忌通篇指點江山、好為人師。
讀者不需要你給他灌輸什麼大道理，只需要你的故事讓他爽。
三，腦洞
腦洞比文筆和思想更重要，它又包括你的各種設定，劇情，衝突。
當你的文筆能做到及格，腦洞越大，讀者越爽。
就像你回憶小時候發生過的事情，給你印象最深刻的是不是那些發生在身邊最奇葩的事件？
你不會記得三年前的同一天晚上自己吃了什麼菜。
但你會記得班上那個和街頭混混拍拖的女同學。
她腳踏兩條船，同時愛上了班主任。
得知自己被綠的小混混氣急敗壞地來到學校找她班主任算賬，結果發現班主任是自己老爸。（僅做舉例用）
所以結論是，
文學功底只能算“有點重要”，最基礎的文學功底要有（寫的東西能讓人看懂）。
腦洞才是作者的最強武器。
表達順暢，有腦洞，再考慮從思想表達上加入自己的私貨。
超厲害的森林
首先，我認為寫網絡小說不需要很厚的文學功底。
網絡小說的發展
自從互聯網在中國發展之後，網絡小說就開始萌芽發展了，但是一開始鮮有優秀的網絡小說出現。歸根結底是因為小說網站很多且不重視原創版權問題，那些小說作者都是因為興趣才會在網絡上連載寫作，沒有很多資金的激勵，很難吸引到優秀的作者。
直到2001年，著名網絡小說作家今何在出版了《悟空傳》，這極大的激發了網絡小說的人氣和作者的寫作慾望。
到2007年，隨著互聯網在中國的普及，網絡小說也逐漸成熟起來。這其中網絡小說的作者也開始大規模增加，這些作者有些並沒有很厚的文學功底，但並不妨礙他們創作出優秀的網絡小說。
2010年以後，網絡小說與影視劇和遊戲等聯繫起來，網絡小說的作者也有了因為一本小說而被封神、成為富豪的可能性。
因為如此，很多年輕人都投入到網絡小說的寫作中去，這些人有的沒有上過大學，有的沒有正當職業，甚至有的僅僅是初中生或高中生。你說他們有很厚的文學功底嗎？但我們都不否認他們會寫出很好的小說。
網絡小說不需要很厚的文學功底
網絡小說與傳統小說有很大的不同，網絡小說可以是口水文也可以是小白文，只要作品有爽點，能讓人熱血澎湃，能吸引讀者的閱讀興趣，那這部小說就可能獲得成功。
而寫這樣的一本網絡小說不需要很厚的文學功底，只需要你有持之以恆的毅力，你能堅持寫下去，能大量的輸出文字就有機會得到成功。
但是有一點要明確，有很厚的文學功底的作者寫的網絡小說更容易得到成功。
像《誅仙》的作者蕭鼎，畢業於中華職業大學（今福建工程學院）。注意，上個世紀的大學是很難考的。
此外耳根、辰東、我吃西紅柿、烽火戲諸侯等大神都是大學畢業的。他們大多有人生閱歷和一定的文學水平。
總結：我認為寫網絡小說不需要很厚的文學功底。但有很厚的文學功底的人更容易成功，因為讀者是有自己選擇的能力的。
進士及第
簡單回答問題，不需要。道理?嗯，你這麼簡單的提問，只配這樣的回答。你問的沒腦子，也只能無腦給出答案。
文學功底深厚指的是什麼?學術性的，目前沒有作者敢說自己文學功底深厚。因為功底深厚的先決條件就是職業性的，文學功底深厚的必然屬於學者，而非作家。
拿最近很火的某檔綜藝說下，郭敬明噼裡啪啦說了一堆，當時感覺此人很有道理，然而，沒有對比沒有傷害，專業人士一出手，你就感覺到門外漢的尷尬，說的是挺多，但沒說到點子上，被專業點評的一針見血，高下立判。
小說同樣如此，不是寫的多，寫的唯美，就有價值。真正有價值，被人認同的，是文章的觀念輸出。文以載道，你訴說的道理有價值，文章才有意義。
至於好的小說需要什麼做支撐，邏輯完整，敘述到位是關鍵。至於所謂腦洞云云，完全是錯的。金庸的小說腦洞大麼?古龍的小說腦洞大麼?前幾年很火的雪中悍刀行，腦洞大麼？好的小說不需要過大的腦洞，需要的是價值輸出。
錢淮文學號
我看過的唯一一部網絡小說是《第一次的親密接觸》，估計也算是網絡小說的鼻祖了。作者筆名叫痞子蔡，據說是一個臺灣學水利的研究生，在忙碌的課外熬夜寫了這麼一篇小說，發到了那時還不是很發達的網上，沒想到一下子火了起來，成了現在所說的網紅。那部小說當年可是迷倒了萬千少男少女，遇到一段如小說中的網戀成了他們上網最大的動因。
小說的男主人公網名就叫痞子蔡，也就是作者本人的網名，他是一個只知道看書而泡不到馬子的書呆子，但是確有一顆悶騷的心。為了寫自己的研究生畢業論文而在網上註冊了一個帳號，並且在某論壇上註冊網名痞子蔡。每當深夜刻苦攻讀的時候，閒來遣悶，他就會在社交網站上溜達溜達。
如果我有一千萬，我就能買一棟房子，我有一千萬嗎？沒有。所以我仍然沒有房子。
如果我有翅膀，我就能飛，我有翅膀嗎？沒有。所以我也沒辦法飛。
如果把整個太平洋的水倒出，也澆不熄我對你的愛情的火焰，整個太平洋的水全部倒得出嗎？不行。所以我不愛你。
這是痞子蔡，也就是小說主人公，發在網上的一個plan，什麼是plan,年代久遠，我也搞不清楚了，類似於今天的QQ裡的說說吧。在小說的開頭主人公便提到了自己的這個說說，幽默又富有哲理，一下子就勾起了讀者的興趣。這篇網絡小說的風格也是這樣的，幽默又富於哲理，而且還很唯美。
他的帖子引起了一個姑娘的注意，她的網名叫輕舞飛揚。輕舞飛揚對他講，他是一個有趣的人！這句話可把痞子激動壞了，要知道女孩子們對他可都是側臉看的，現在竟然有一個姑娘說他有趣，這著實讓痞子激動了一把，平靜的生活變得多了些波瀾。輕舞飛揚，多麼浪漫而富於詩意的一個名字，痞子不禁在生活中多了一份聯想。
後來他們經常在網上聊天，再後來發展到天天聊天。從來沒有和異性有過這麼親密的接觸，所以主人公便，哪啥，把他的悶騷一下子全都發洩了出來。最讓他不可思議的是，對面的妹子竟然沒有反感，還對他稱讚有加，這讓痞子受寵若驚，感激涕零，甚至為她獻身的激動都有，當然是那個獻身不是那個獻身，列位都是聰明人，我就不多說了。
後來有一次，姑娘突然給痞子蔡發了一條信息，"痞子，咱們見面吧！"我的天哪，竟然被一個妹子給約了，痞子蔡當然是爽快赴約。他們去看《泰坦尼克號》。由此可見這部小說有多早，應是九七年還是九八年！
買票後，輕舞飛揚在自己的票上寫下自己的網名送給痞子，說是給他的禮物。一張忽然變得無比善良無比美好的電影票。我想痞子蔡在與輕舞飛揚沒有相見而相互思念的日子，和他們相處的那些短暫的日子，一切一定是又溫柔又溫暖，心中好像不時有小鹿撞出來，青春的一切美好彷彿就發生在那段時間！
然而忽然輕舞飛揚就不見了，徹底消失了！讓痞子蔡的生活一下子空洞起來。他終於尋著蛛絲馬跡找到了輕舞飛揚的室友小霎，然後坐上了去臺北的飛機，找到了已經病入膏肓的輕舞飛揚，原來她早就患上了絕症。在她生命的最後一段時光，她努力為自己經營了一段愛情！當痞子蔡看著她在網上寫的日記的時候，我想他內心一定充滿悲傷，這種情緒難以言傳！
你問我寫網絡小說需要文學功底厚嗎，不知道，我就怕打動不了我，徒徒浪費我的時光！
彩虹的星星
我曾經看過很多年的網絡小說，裡面出現的世界天花亂墜，各種武俠、玄幻、修真、穿越的題材陳出不窮，它不同於文學作品，它是一種網絡爽文，供人消遣打發時間的快餐文化，是不需要多麼深厚的文化功底。它只是需要自己的語言組織能力和獨特的想法，加上生活經歷加工創造出來的。
隨著現在人們生活的節奏越來越快，人們的心態也就越來越浮躁。人們所面臨的壓カ，來自生存方面的，工作的，家庭的，使大家不堪重負。文化也越來越快餐化，加之網絡的興起，網絡小說作為一種快餐文化，也迅速的崛起，同時網絡寫手也作為一個興起的職業迅速的興盛了起來。今天，就從網絡小說來看一看文學。
首先，什麼是文學，現在的網絡小說到底能不能稱得上是文學?書上說，文學有廣義的文化含義和狹義的審美含義。它被視為美得“語言藝術”包括詩，小說，散文，戲劇文學，影視文學等樣式。文學是一種藝術門類之一，主要表現人類的審美屬性的語言藝術，包括詩歌小說，散文，劇本等體裁。從廣義的文化含義上說，網絡小說是一種書面語言的作品，也是一種文化形態。從狹義的文學的審美含義上說，無論雅、俗網絡小說都是具有著其特有的審美屬性的作品。當然判斷文學與非文學的標準並不簡單的在於審美屬性及語言形式。書本上主要提出了四點，即獨特的表現力，具有想象，虛構和情感等特性，本身構成一個整體，並且蘊含著似乎特殊而無限的想法。那麼即使網絡小說的質量參差不齊，所表現的文化也不一定都是高雅的主旋律的文化，我們卻也不能否認它也是文學的表現形式。
這裡就要提出疑問，首先我們已經在前而證實到網絡小說是文學的一種表現形式，那麼作為一些網絡小說家來說，他們的創作過程是不需要深厚文學，而是要達到一種個人的需求，甚至是刻意的在追求某種功利性，如他們的小說很多是在附庸風雅，小說題材的選擇上也是隨著讀者的癖好，例如最近一直盛行的穿越小說上，很多作者的創作的目的就是種在迎合市場的行為。小說的內容上來說，有些代表的完全是一些低俗的文化，迎合的是一些讀者的低級趣味。
那麼這些作者究竟是為了什麼而要創作這些小說呢?這就體現了其中的功利性。甚至很多網站也是明碼標出了作品上了所謂的點擊榜後的價格，所以這些作者的創作過程就是一種追求利益的過程。現在的網絡的小說家儼然是一種職業，很多人以這個為生，且這個沒有文憑的限制，只需要有自己的讀者就可以了，其中不乏一些已成大神的寫手，每年的收入過百萬。所以，他們所進行的文學創作叫做碼字是按照每天的字數在賣錢，這裡面就有了拼湊字數和水文的說法。不得不說這就直接體現了文學的功利性。
以上提出的是從文學的審美意識形態上說的，所強調的美並不尋求直接的實際利益的滿足。但是後面的一句說道，無論是作家還是讀者在創作或欣賞的狀況中都沒有直接的實際目的，並不企求得到現實利益。或許文學本是不分功底深厚的的，它體現的是人生與經歷。但是卻是在這樣的社會中被包合了一些濃濃的功利性，畢竟一些文學名著甚至是要花費作者的生的經歷，但是卻是有很多的“大神”可以日更一萬；而那些給人以啟發的、正能量的、積極向上的文學作品是需要濃厚的生活經驗和長時間的沉澱，兩者拿來相提並論也確實說明了網絡文學的淺薄。
一楊直賀畫楓婉
我認為是需要的，最明顯的提現就體現在小說的文筆上。
網絡小說最開始之初對文筆要求不高，“爽”就完事了，但是如果你沒有一定的文學功底，一件很“爽”的事，可能你寫出來的內容卻無法引起讀者的共鳴，也就毫無“爽”點可言了。
更何況是在網絡小說發展相對成熟的今天，讀者基本都經受過最初的網絡小說的洗禮，對網絡小說的文筆質量有了更高的要求，千篇一律的東西，如果你有渾厚的文學功底，你寫出來的東西就和別人的不一樣，能讓讀者眼前一亮，就好比朱自清寫的《荷塘月色》，在毫無文學功底的人筆下可能表現出來的就是：哇，這夜色真美，晚上的荷花真漂亮，最後只剩下“wc”而已。而對於新讀者來說，從開始就接觸好的網絡小說，有文筆，再去看沒有文筆的小說，真的很難看下去的。
並且，沒有一定的文學功底，可能寫出來的東西跟你想要表達的東西有一定差距，這就很容易出現漏洞，給讀者一種很不好的體驗，當然並不是說文學功底好就不會出現這個情況。
