塵封的膠片，久遠的回憶。

一段回望過去的旅程，就此開啟。

電影是一種美，更是一種痛。美在光影絢爛，痛在只能懷念。

斗轉星移，時光流轉。當青春已去，年華不在，記憶中的甜美或痛楚，辛酸與感動，都一一融化進光影，回味悠長。

1959年，隨著一部影片的橫空出世，新中國電影終於告別了千篇一律的“新聞簡報”，它用一個蒼山洱海邊浪漫的愛情故事，描繪出新中國欣欣向榮的邊疆風情畫卷。

妙趣橫生的生活情景，如詩如畫的娟秀風光，讓三代中國人從此愛上了雲南，愛上了大理，愛上了那泓象徵著甜美愛情的蝴蝶泉水。

更換封面

視頻尚未發佈，暫時無法播放

清新的畫面風格，濃郁的民族特色糅合濃烈的時代氣息，將蒼山洱海、三月街、蝴蝶泉的奇山麗水融化進一片詩情畫意。

“大理三月好風光，蝴蝶泉邊好梳妝，蝴蝶飛來菜花蜜喲，阿妹梳妝為哪樁。”

自1959年起，《五朵金花》先後在46個國家公映，創下當時中國電影在國外發行的紀錄。觀眾在感嘆“大理三月好風光”之餘，也許，也都在憧憬著那份屬於自己的浪漫愛情。

蝴蝶泉邊

一年一度的“三月街”又在蒼山腳下、洱海之濱拉開了帷幕，前來歡度佳節的各民族同胞，身著盛裝，熙熙攘攘。心地善良又多才多藝的白族少年阿鵬，在蝴蝶泉邊與善良大方的金花姑娘情定三生，他們用清澈綿長、委婉悠揚的對歌互訴衷腸，並約定來年的“三月街”仍在這裡相會。

“送把鋼刀配妹身，鋼刀就是好見證，蒼山雪化洱海乾，難摺好鋼刃。”

次年阿鵬攜帶金花定情之物——繡花荷包如期踐約，展開了一段妙趣橫生又百轉千回的“尋愛歷險記”。

如果我們重新審視《五朵金花》，那麼這部影片更會顯得特別。在1959年新中國成立十週年之際，與《萬紫千紅總是春》、《鋼鐵世家》等同時期的影片相比，在全國的大銀幕上，十分與眾不同。

這部堪稱一團和氣的影片，所有人物都是正面形象，在尋找金花的過程中，通過好山好水好人，將邊疆建設的風貌一一展現。

這部影片的戲劇衝突設計得尤其巧妙，它通過新觀念與舊觀念的衝擊，傳統漢族文化與少數民族文化的差異，設計了一連串精彩的誤會，讓觀眾跟隨主人公解決一個個誤會的同時，享受電影匯聚的輕歌曼舞，感受男女主人公的點點相思，期待著下一刻的柳暗花明，結局的終成眷屬。

正是影片中那些伴隨著山水自然流淌的誤會，成就了《五朵金花》，讓它不僅沒有隨著歲月漸漸風化，反而讓一代代觀眾記住了那個時代的純真，那個時代的甜美，那個時代熱烈奔放，還有那份植根於每個普通人心中純粹的信念。

《五朵金花》是足以名留青史的，它不僅弘揚了主旋律，高超的藝術價值和積極向上的社會效益，也感染了一大批後來人。旖旎的大理風光，奔放的民族風情，一段段如山泉般澈冽山歌情意綿綿，讓觀眾醉心其間，從此認識了蒼山，認識了洱海，認識了大理，認識了楊麗坤，也認識了夢想中的彩雲之南。

五朵金花

從電影的內容上看，《五朵金花》取材於白族豐富多彩的日常生活。在今天看來，那個時代雖然物質匱乏，生產力與生活水平雖不高，但整個影片洋溢著的精神狀態，還是讓觀眾懷念不已。

與如今的大部分愛情電影——男女角色的相互追逐有所不同，《五朵金花》中的男女主角同時出鏡的鏡頭不超過十分鐘，但正是這種淺嘗輒止，勾起了觀眾的無限遐想與憧憬。

電影中，阿鵬和金花的愛情，展示的是新時代背景下一種全新關係，人們追求的不僅僅是個人家庭的幸福和舒適，更追求一份事業，追求在建設國家的大潮中，貢獻自己的力量。

阿鵬在尋找金花的旅途中始終不改自己樂於助人的品質：跳進水中幫積肥員撈釘耙；為老人揀回滾落山澗的草藥；上山搶救被困青年......

而副社長金花更是新時代青年婦女的典型代表，她熱愛生活，熱愛事業，既懷著淳樸真誠的情感，又具有勇敢果斷的工作作風。和所有少女一樣，她也追求幸福甜蜜的愛情，但心中也不忘遠大的工作目標。

除此之外，其他的如畜牧金花，拖拉機金花，探礦金花等雖然性格迥異，但都在為建設祖國添磚加瓦。電影中關於幾個主要人物的敘述，既有新時代下人們的新思想，又有鮮明的民族特點，火熱的純真，也感染了後來的無數青年。

彩雲之南

在我們的心裡，總有一個角落始終留給電影。

朦朧的背影，唯美的畫面，若即若離的歌聲，清澈淳樸的對白......如同磁場，把我們拉進情節，拉進畫面；又如畫筆，勾勒出憧憬，勾勒出夢境。從此，我們愛上了電影，也收穫了一份記憶與感動。重看這些老電影，總會有種莫名的悸動，也許畫面遠遠不如當下精緻，光影交替間，卻別有一番滋味。

它們就像年少時最愛翻閱的書，雖然陳舊，卻記錄著一段往事。那些曾經讓我們為之動容的隻言片語，如今散落在記憶中，等待著我們去採擷。

蒼山腳下，洱海之畔，蝴蝶泉邊，彩雲之南。那份純真年代的純真往事，記載著浪漫的青春，記載著我們曾是少年。

感謝您收看今天的節目，喜歡請點擊關注，我們將會用老電影帶回更多回憶，讓彼此的記憶，終不枯萎。