《一本好書》第二季:秉承著“閱讀試衣間”的功能

從10月7日上線以來,《一本好書》第二季已經改編演繹了三個大眾最耳熟能詳的故事《紅巖》《駱駝祥子》《紅字》,《湯姆·索亞歷險記》也即將登場。

作為一檔大型場景式讀書節目,《一本好書》第二季延續著之前的以舞臺表現形式搭建書中場景,同時將經典書目中的情節衝突、人物性格等細節,用具有視覺張力的表演帶給觀眾沉浸式的觀看體驗。

10月26日下午,《一本好書》在北京798藝術區推出“閱見匠心 閱見中國”全民閱讀主題活動,實力文化董事長、《一本好書》總導演關正文,出版人、果麥文化董事長路金波,“換書公益活動”發起人冥想等出席了活動,在《一本好書》第二季的《頭號書迷》中扮演瘋狂女粉絲的演員葉璇到現場與觀眾們進行了分享。

《一本好书》第二季:秉承着“阅读试衣间”的功能

《一本好書》第二季海報

《一本好書》的創作出發點,就是通過更具大眾趣味的轉換,讓好書能夠被更多人看到,“跟隨《一本好書》尋找一生之書。”節目以綜藝這種時下熱門的內容載體打開了大眾傳播的窗口,通過舞臺化的演繹和明星的加盟,讓原本在文字中被摺疊的故事能夠在舞臺上呈現,以一種輕鬆的、娛樂化的形式激活大眾的閱讀興趣。

從第一季到第二季,《一本好書》製作方稱自己一直秉承著“閱讀試衣間”的功能,使觀眾從原本單一的讀書,到切實看書,並希望讀者能夠全方位地沉浸在書的世界裡。

《一本好書》作為場景式的讀書節目,也表現出一定的“帶貨能力”,如去年“雙11”期間,《一本好書》第一季播出的推薦書目就登上眾多網上圖書商城暢銷書排行榜,首期書目《月亮與六便士》是幾大圖書商城的銷量冠軍。其中《人類簡史》《萬曆十五年》分別佔據分類排行榜第一,《月亮與六便士》更進入總榜前三。

《一本好書》的中導演關正文談道,《一本好書》最重點的部分還在於選書:“這種表演、情景演繹的方式,跟小說更具有契合度。我去年改《萬曆十五年》的時候很難說它是原著的風貌,其實現在《一本好書》的形態更偏重於情節類作品,論述類的比如人文社科、歷史哲學、自然科學等等這些,我現在希望用另外一種形態叫圍爐夜談的形式,這次做怪誕行為學,大概是下下週,主要是說日常生活尤其是日常消費生活的時候,一些腦殘的事。”除已播出的《紅巖》《駱駝祥子》《紅字》之外,《簡愛》《悲慘世界》《了不起的蓋茨比》《怪誕行為學》《魯迅雜文集》等中外經典都在第二季的書單之列。

果麥文化董事長路金波表示,出版這個被他稱為“大腦餐飲”的行業成了當下唯一一個跑贏GDP的行業,“在過去的十幾年,紙書大概是9.5%的增長率,前年是10%,去年11%,今年上半年變成12%,所以我覺得真的是有希望,因為我們的閱讀真的在上升。在這樣的大背景下,也出現了《一本好書》這麼優秀的節目,它不是天空中突然出現的一朵花,跟一個時代,跟所有人的選擇有關係,所以文化方面讓我覺得更加振奮。”

“現在人均閱讀率已經到了4%多的數據統計包含了教材教輔,實際情況則遠低於這一數據,實際全國人均閱讀的數字可能只有零點幾本。這個現象我觀察周圍很多人都能看得見,有很多人從大學畢業之後就再沒有讀過書。”導演關正文則表示,“ 其實,閱讀推廣這件事,本來在全世界很多的文化產品中是很必要的,比如歐洲、北美等地從小就已經在養成,從小學就有閱讀課,而我們還在做閱讀推廣本身,就說明了這方面確實有問題。如果按照現在的情況,可能一代又一代之後,我們才能有真正意義上的閱讀習慣的養成,閱讀狀況的改善,才有終身教育、終身學習這樣的生存狀態的養成。這些閱讀的習慣、終身學習等,實際上是現代社會最普遍、最基本的需求,而不是多高的需求。”

《一本好书》第二季:秉承着“阅读试衣间”的功能

《一本好書》總導演關正文

關正文在現場談到,閱讀和思考非常重要:“我們閱讀的目的是為了給個體的生命成長帶來滋養。表面看上去,《駱駝祥子》《紅字》好像都不是這個年代發生的事情,甚至《紅字》也不是我們這個區域和文化氛圍裡發生的事,為什麼要讀?但為什麼很多讀者都發現這件事跟我們有關?其實我們在選書的時候特別強調,能夠比較直接的建立與當下生活、與大規模人群、與當下精神需求相關的聯繫,我們就會把它優先選出來。”

“其實,最有效的閱讀是對經典的閱讀。讀書是給人智慧。一個人因為生命時長所限,視野和精力必然有限,如果你想更聰明,你一定需要他人的智慧。不管怎麼樣,讀歷史書、科學書、小說,其實都是在用別人發現的東西,別人闡述的東西來豐富自己,這是最核心的閱讀利益。而在這個閱讀利益裡,經典是沉澱最多的、最豐富的、最微妙的,因為這是被很多國家的幾代人都認可的,也是效率最高的。”關正文說。

現場,關正文也談到自己下一步想嘗試做《一出好戲》,做全球最經典的話劇,“當然也不是傳統意義上的老舊經典,還是跟選書一個路子,一定是跟現在大家的需求和情緒息息相關的,跟現在的審美情趣息息相關,已經找了一些劇本,儘可能地把它本土化。本土化挺難的,比如莎士比亞一般說四大悲劇四大喜劇,但其實悲劇不太明顯,你看莎士比亞的劇並不真的悲,老覺得有點隔著,這還不太明顯,喜劇最明顯。我想我們應該再更一步,把它跟受眾的觀感建立起來,我們想試試。”


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