听一个朋友讲电影的发展史时，他提到一个现象：
在新中国建国初期，女主角无论有多美，穿着上都一定要低调，电影中也尽量强调女主角的善良性格。
但是反派不一样，尤其是女反派，多数是资本主义用来引诱男人的，所以女反派的穿着一定是非常漂亮的。
本来这是电影上的一个小技巧，但后来却造成了一个问题。
受电影的影响，许多女孩子不敢把自己打扮的太漂亮，以免显示自己有攻击力。
而把自己打扮的漂亮的女孩，又多数被人当成女妖精，被人视为“不学好”“放荡”的表现。
所以，我们小时候无论是穿着，还是行为举止，都不敢太出格，性格上也遵守着温柔、忍让、谦卑等传统女性美德。
只是，随着我们接触的世界越来越大，接受教育的程度越来越深，我们也开始认真反思自己的世界观。
“穿的好看的并不是坏女人，穿着朴素的也不一定就是好女人。”
再加上现代社会注重个性表达，因此，我们开始追求不那么乖巧，甚至有些反叛的“坏女人”式穿衣方式了。
比如在《沉睡魔咒2》中，大多数女人在电影院里对乖萌可爱的小公主恨得牙痒痒，却对坏女巫爱的不行不行的。
除了剧情之外，更多是因为“坏女人”的服装实在是太美了。
因为《沉睡魔咒》第一部的大获成功，让导演有足够的资金投入到电影制作环节之中，尤其是服装，聘请了获得过艾美奖的爱伦·麦朗妮克。
为了更贴合角色，设计师为安吉丽娜朱莉饰演的玛琳菲森设计了7套造型，虽然没有小公主的造型多，但是玛琳菲森的每一套都花费不菲。
首先，第一套出场的是金色长袍。
这件衣服的领口部位是用藤蔓编织而成的，虽然是藤草编制而成，但却编织成了蛇脊梁骨的杨紫，和头上的蛇纹头饰相互呼应，侧面也映衬着她森林女王的身份。
由于多了一套翅膀，因此在这一部中的服装相比于第一部增加了很多飘逸的面料，让女巫玛琳菲森在飞翔的过程中，服饰看起来更加灵动、飘逸。
这套服装中攻击性的元素比较少，这也显示出她的生活比较平静，可能最大的烦恼就是小女儿不听话，非要嫁给王子吧！
第二套出场的造型，是丝绒白骨造型，之所以叫做丝绒白骨套装，是因为这套衣服是由丝绒面料和白骨拼接而成。
据考证，早在公元前2000年前，古埃及就已经有了专业编织丝绒的工具，到了中世纪欧洲时，丝绒成为了一种昂贵的面料，几乎成为了皇室和贵族的象征。
直到19世纪，穿着一条丝绒裙仍是上流社会的象征，比如在《乱世佳人》中，斯嘉丽好几次的装扮都用到了丝绒面料。
电影《茜茜公主》也用到了丝绒元素， 因为丝绒自带的柔滑和柔光，能让整体造型看起来更高级。
《另一个柏林家的女孩》中也有丝绒元素。
丝绒，可以说是贵族与上流社会的象征，所以设计师也为女巫玛琳菲森安排了一套丝绒套装。
为了更好地贴合角色和剧情，设计师还贴心地为女巫玛琳菲森套装上装饰了许多小细节。
首先，领口部分不仅用到了真的白骨，还用就金属在白骨上装饰了很多小细节，增加了局部的可观赏度。
衣服的中间部分，也用到了鸟脊椎骨的元素，对应着女巫玛琳菲森的身份。
虽然头部的角被面料包裹住，但为了与套装呼应，女巫玛琳菲森的额头上还镶嵌着一小块骨头。
因为这一套造型，是见王子母亲时穿着，所以无论是贵气感，还是攻击感，都比金色套装要强烈得多。
全剧最值得一提的一套服装，是女巫玛琳菲森大开杀戒时的造型。
这件衣服的制作过程有些复杂， 首先要制作一件和安吉丽娜朱莉身材完全一致的模板，再根据这个模板覆盖肉色打底，以便支撑着黑色的纹路。
我们在电影中看到的黑色撕裂感，看似是随手扯出的效果，实际上是设计师团队根据世界名画一点点修正过来的。
每一个纹理，每一个尖尖的锯齿，都是设计师们反复沟通，修改、涂抹后的效果。
据说，这一件服装耗时700个小时，相当于一个人不吃不喝不睡30多天才可以完成。
而完成品也没有辜负设计师们的创意，这套服装给所有人都留下了深刻印象。
和女巫玛琳菲森穿着风格形成鲜明对比的，是小公主奥罗拉，她的服装丝毫没有攻击欲，反而很温柔很软萌。
无论从什么角度看，她都是一个标准的小公主。
但是，公主都是需要人保护的，而我们早已过了幻想王子来拯救自己的年纪。
因此，比起软萌可爱的公主风，我们更爱能自己掌握命运的女王风啊！
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