隨著人們精神文明物質生活的發展，陶瓷藝術必然以不同的形態和麵貌呈現出來。但從未消弱其物質文明和精神文明的密切聯繫。雖說陶瓷藝術工作者常以群體的形式出現，而且是由集體分工完成的，以至“物”的因素如此穩固，不僅是指它最終的存在形式，更是掌握和駕馭製作陶瓷的材料、工藝、燒成等複雜的加工技藝的過程。
今天就簡單講一講越窯的歷史：
越窯：越窯是“越州窯”的簡稱，主要窯址在越州的餘姚。上虞境內。
三國越窯青瓷的胎質，釉色與東漢相同，胎質細膩，呈灰白色，燒結堅硬。西晉時期，胎色加深，作灰色和深灰色，普遍施青釉，釉層均勻，上釉的部位根據器物不同用途有差別，碗，盞，盆等都是內部滿釉，外部施釉至近底處，壺，罐等容器一般是口沿內外以及外壁施釉，內壁露胎不上釉。三國越瓷的胎色淡，釉呈青色，西晉以後，胎色呈灰或深灰色。
在堆塑罐上堆貼龍，熊，鳳凰，麒麟，獅子，羊，狗，鳥，鼠，魚，蛇，龜等動物紋和各種人物紋等，是當時一種時尚的審美特徵，除動物紋飾外，出現了斜方格網紋，到吳末又在網紋上下加飾聯珠紋，成為由網紋，弦紋和聯珠紋組成的花紋帶，再配以鋪首銜環，龍虎和佛形像等，使器物更加穩重端莊。
西晉時，聯珠網紋帶成了越窯的主要裝飾，另外有禽獸紋帶，菱形紋和忍冬紋等，禽獸紋帶有龍，鳳，虎等飛禽走獸交替組成，也有完全用龍紋銜接組成的一圈獸紋帶。
西晉後期出現了以以鐵為主要著色劑的釉料，在已經施釉坯的件口沿或肩部以圓點的形式著彩，多數是對稱四點，因為是在釉面上著彩，故稱：“釉上彩”。
西晉後期越窯已經改為生產實用器，裝飾花紋也大大簡化，盛行加工方便的弦紋和褐色點彩。
六朝時期越窯器型變化的總趨勢是：早期器型矮胖端莊，東晉開始陸續向清瘦秀麗方向發展。
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參考文獻：文物拍賣從業人員複習資料
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