“中國文聯終身成就戲劇家”王文娟：臺上演戲要複雜一點，臺下做人要簡單一點

王文娟

王文娟：演戲要複雜一點，做人要簡單一點

中國藝術報記者 怡夢

“臺上演戲要複雜一點，對人物的刻畫要精益求精，臺下做人要簡單一點，少一點私心雜念，把有限的精力用在人物的刻畫上。”在10月26日於福州舉辦的第十六屆中國戲劇節開幕式上，越劇表演藝術家王文娟獲頒2019年“中國文聯終身成就戲劇家”，王文娟之女孫慶原代表其上臺接受了榮譽。開幕式後，孫慶原向記者道出了王文娟的人生信條。

王文娟書寫習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中的警句

王文娟學習十九大精神

孫慶原介紹了王文娟的近況。她說，母親94歲了，目前健康狀況良好，平時在家喜歡繪畫、書法、讀書、讀報，“母親一直說自己小時候就出來唱戲，沒有很多機會學習，年紀大了要補上這一課”。

上世紀70年代，王文娟飾演越劇《忠魂曲》中的楊開慧

1951年，王文娟在越劇《白毛女》中飾演喜兒

王文娟扮演過林黛玉、孟麗君、白毛女、楊開慧等很多角色，有些角色直到今天她還在不斷琢磨。孫慶原說，前段時間，王文娟還在認真研讀《白先勇細說紅樓夢》。“母親讀了很多與《紅樓夢》相關的作品，吸收了許多想法，隨著年齡增長，對林黛玉這個人物不斷有新的理解。”

1958年，王文娟在越劇《紅樓夢》中飾演林黛玉，徐玉蘭飾演賈寶玉

王文娟在越劇電視劇《孟麗君》中飾演孟麗君

近年來王文娟經常通過電視、網絡、報紙等渠道關注著越劇的新劇目、新動向，前不久，她還通過網絡直播收看了“越美中華·越劇青年演員大匯演”。雖然離開了舞臺，但王文娟心中始終牽掛著越劇。“母親經常說，傳承不是依樣畫葫蘆，創新不能脫離劇種特色。”孫慶原說，傳承與創新如何有機結合，是上海越劇院、也是王文娟不輟探索的。無論是上海越劇院首部沉浸式越劇《再生·緣》，還是越劇和音樂劇相結合的新形式《紅樓·音越劇場》，她都不遺餘力地給予支持，“她的改革意識非常強，鼓勵越劇去適應當代的審美需求，鼓勵年輕人多嘗試各種形式，不要怕失敗，即便失敗，也可以從中總結經驗。”

1948年，王文娟與尹桂芳合作在蘭心戲院首演越劇《雙槍陸文龍》，尹桂芳飾演陸文龍，王文娟飾演群鳳公主

1948年秋，王文娟加盟玉蘭劇團，在明星大戲院首演越劇《風蕭蕭》，從此開始與徐玉蘭的長期合作

“作為上海越劇院的藝術指導，先生對上海越劇院的劇目創作、人才培養非常有熱情。她的熱情也帶動了上海越劇院老一輩藝術家積極發揮餘熱。”上海越劇院黨總支書記孫雅豔介紹，對於上海越劇院資深的中生代演員，王文娟把自己帶學生的心得、教學方法傳授給他們；對於青年演員，她幫助他們剖析人物、拓展思維。“她曾是上海越劇院紅樓團團長，在越劇改革創新的過程中遇到過很多困難，她以自身的經歷給青年演員以啟迪，告訴他們怎樣去突破，做了哪些嘗試，無論是技藝、劇目，還是為人從藝，她都是言傳身教。”

王文娟為上海越劇院全體黨員、入黨積極分子、青年團員代表、民主黨派代表等100多人講題為《我們都是共產黨人》的黨課

王文娟非常關心青年演員的思想建設，孫雅豔說，去年，王文娟給上海越劇院的黨員、入黨積極分子、青年團員代表等100多人上了一堂生動的黨課，分享了她的從藝生涯和人生感悟。“她一直說自己是黨培養的社會主義文藝工作者，堅持把黨的文藝政策和自身的文藝工作高度地融合在一起，她將學習習近平總書記關於文藝工作的重要論述的心得體會，都以繪畫、書法、座談、交流的方式進行了表達。”

王文娟傳藝

王文娟現在仍然在進行越劇教學，帶的很多專業學生如今也有了學生，可謂桃李滿天下；同時，她還帶了很多業餘學生，對於業餘的越劇愛好者，很多都是從零開始，她從一字一句到整本大戲，手把手地教，樂此不疲。孫慶原說：“這些學生來自各行各業、各個年齡段，母親不會因為他們是業餘的就不接納或放鬆教學標準，專業的、非專業的學生，都能得到她的悉心指點。越劇愛好者到家裡來看她，只要喜歡、願意學，她就願意教，不僅指點唱腔、動作，還親身示範，有時候一教就是三四個小時。業餘的學生在農村、社區演出，對越劇的傳播起到了很大作用。”將越劇藝術更好地推廣也是王文娟的心願。

1950年，王文娟在越劇《信陵公子》中飾演如姬

在王文娟看來，越劇屬於平民文化，孫慶原說，“她的想法是把經典的通過通俗的方式來表現，把民間的通過唯美的方式來表現”，正因如此，雖然王文娟已是耄耋之年，卻在嗶哩嗶哩彈幕視頻網上擁有了大批“90後”粉絲。

“先生非常注重傾聽觀眾的聲音，不斷地去了解觀眾需要什麼樣的戲。”孫雅豔談道，從前王文娟在工作崗位上，無論是不是她的戲，她都願意聽聽觀眾說什麼，她說，“最真實的聲音就是你坐在觀眾旁邊，看他看戲，看完之後你要跟他一起走出劇場，聽他講些什麼，這都是最直接最真實的表達，聽到這些表達，我們再反思這個戲需要怎樣更好地適應觀眾的審美”。王文娟將習近平總書記提出的“優秀作品並不拘於一格、不形於一態、不定於一尊，既要有陽春白雪、也要有下里巴人，既要頂天立地、也要鋪天蓋地。只要有正能量、有感染力，能夠溫潤心靈、啟迪心智，傳得開、留得下，為人民群眾所喜愛，這就是優秀作品”這段話用心書寫掛在牆上，時時誦讀，她希望能創作出更多思想精深、藝術精湛、製作精良的作品，充分發揮越劇的美育功效，提升越劇的社會美譽度，為豐富人民群眾的精神生活作出更大的貢獻。

上世紀50年代，徐玉蘭、王文娟飾演越劇《春香傳》中的李夢龍、春香

“先生講道，她曾在抗美援朝戰場上給志願軍戰士們演越劇，戰士們看了之後紛紛說，國家有這麼優秀的傳統文化、這麼精湛的藝術，我們更要保衛好我們的祖國。她說，聽到他們這麼說，我覺得我的戲演得真有意義啊！”孫雅豔說，優秀的藝術能培根鑄魂、給人們精神的洗禮和信念的力量，這就是王文娟心目中從事越劇表演最大的價值。