书法影响力
练习书法，我从个人的学习过程来谈谈个人的体会。
最大的忌讳是打基础的时候，换临摹字体，不能定心。练习书法最大的忌讳是在最基础的楷书练习时，没有完全领会精髓的时候，变换临摹的字帖。
我开始小学五年级正式学习毛笔书法的时候，参考了欧体、颜体、赵体、柳体，最后我决定选择柳体作为我的基础练习临摹，大概坚持了2年多，上了初中的时候，看到一个同学写的字很好看。经了解，他练习的是庞中华的硬笔书法（钢笔字），那个时候庞中华的字是非常的火。
我受到了动摇，但练习庞中华的字是不可能，我就又分别练习了颜体、欧体、赵体，这样，我的字根就没有扎稳。以后因为读书和工作的原因，没有在坚持练习书法。
现在我的字体，还是有柳体的影子在里面。工作的时候，又不断的学习了卢中南、田英章。
建议，练习书法，选定名家字体，扎根基础，练习至少5年以上。在有了深厚的楷书基础，可以同步练习隶书、篆书。扎根之后，在练习行书、行草。
成长新视点
练习书法有三大忌讳，这三大忌讳是很多学习书法的朋友都会碰到的，这三大忌讳分别是：临摹不系统；只临帖不读帖；忽视书法史和理论的学习。具体情况下面我们分别说明。
临摹不系统
不临古帖，自己瞎写。或者是今天看到李某某的一幅大字觉得很好，回家就照猫画虎写一通；明天看到赵某某的几个字写的不错，回家又练一通；大后天又看到张某的行草书不错，回家就跟着人家又开始写了起来。心里没有一个清晰的归化，我先学谁的，再学谁的，是临摹今人的还是古人的，心中没有一点谱，太随意了。
不会选帖，人云亦云。很多人不懂临帖一定要去学习古人的法帖，而是看网上谁出名就去学习谁的字帖。或者是对一个名家缺乏了解，不懂该选哪本字帖，例如赵孟頫的楷书字帖很多，代表作有《胆巴碑》、《妙严寺记》、《三门记》等，那么要学赵字就要学他最成熟的代表作，这样一来《胆巴碑》和《妙严寺记》就优于《三门记》。
不懂临摹，只临不摹。很多初学书法的都看不上“摹”，“摹”就是把比较透明的纸覆盖在字帖上，描着写。但很多人觉得“摹”有点太LOW，所以只是临帖。其实如果把“摹”和“临”学习的时候结合起来练习，一定会事半功倍的。
急于求成，只是抄帖。很多人学习书法临帖好像是在完成任务一样，觉得我对照着写一遍就算是临完了。其实这只是抄帖，不能算是临帖。临帖的时候，要一个字一个字的过关，一个字直到临的逼真了才算完成，再临下一个，而不是从头到尾抄一遍，也不管写的像不像。
过于求稳，不求上进。有的人练书法，听到人说“书无百日功”，于是就认为学习书法要“慢慢来”，于是就不着急不着慌的慢慢写，三天打鱼两天晒网。其实每天临帖的时候临一遍要总结一次，写一字要进一步，不断否定自己，不断前进，打破那种“慢慢来”的思想。树立一种“日日有所进，字字有所进”的信念，才能用较少的时间换取较大的进步和收获。
![]()
临帖不读帖
临帖不读帖，到老一场空。古人学习书法的时候，一般都是先把先贤的字帖张挂于墙壁间，先看。观察琢磨它的用笔、结构、取势、章法等等。
古往今来历代书法家都很重视读帖。学会了读帖，就等于得到了开启书法之门的钥匙。宋朝书法家黄庭坚说：
“古人学书不尽临摹，张古人书于壁间，观三入神，则下笔随人意。”清代书法家包世臣提出：
“先能察，后能拟。察进一分，拟近一分，终身不复止。”
读帖是一个反反复复的过程，我们在临帖的过程中通过反复的读帖、理解、摹仿，再读帖、理解、摹仿…… 从心理学角度看，在人的感觉器官中，视觉器官所得到的形象是比较具体、确定、深刻的。因而充分运用视觉的作用，对于学习书法是有很大帮助的。
我们在读帖的时候，虽然手中无笔，但眼和心中却在挥毫。同时也告诉我们，在临帖之前要对帖有一个清晰而周详的了解，在思想上要对字帖先“临”上几遍，在脑海里留下印象，再来临摹，这样才能做到心中有底，下笔不慌。
忽视书法史和理论的学习
学习书法，不是仅仅就临摹个字帖那么简单，要让自己拥有点书法文化，这种书法文化的熏陶可以放大你的视野，提升你的格局。很重要的一点，就是需要我们学习一些书法史的知识和古代一些名家的书法理论。
通过学习书法史使人能够从历史的高度考察书法的演进与流变，同时了解各代各家所处的历史地位，以及当今发展的动态，广收博取，避免偏狭与盲目。
例如当代著名书法家沙孟海先生对书史就有深湛的造诣，故能通古察今，卓然成家。我们在欣赏沙孟海的书法时，就能发现黄山谷的笔法、王铎的墨法、黄道周的结体与吴昌硕的气势，加之篆隶意味与章草情态，使他的书法内涵丰富，气势磅礴。
书法理论对书法的实践起指导性作用，理论上不去，书艺亦难臻佳境。
例如明代董其昌的书论《画禅室随笔》中他谈论到用笔：
“字须奇宕潇洒，时出新致，以奇为正，不主故常。”
谈论到用墨：
“字之巧处在用笔，尤在用墨……用墨须使有润，不可使其枯燥，尤忌礱肥，肥则大恶道矣。”
论神采：
“欲造极处，使精神不可磨没，所谓神品，以吾神所著故也。”
他的理论见解与他清相秀骨空灵淡远的书风互为表里、浑为一体。
以上学习书法的三大忌讳，在书法的不同阶段，重要性也不同，希望我们学习书法者，真正把书法当作门学问用心去学习。
我是翰墨今香，专注传播正统书法文化，感谢您的关注。翰墨今香
书法是指按照文字特点及其含义，以其书体笔法，结构和章法书写，使之成为富有美感的艺术作品。
学习书法可以修身养性、宁静致远；让人延年益寿、精神焕发、广见博识。
练习书法最大的忌讳是什么呢？笔者从30多年的学书经历中，总结出了几个要点，归结如下：
一，只重读帖，不重临摹。
二、读帖不够细，没有真正领悟古人的用笔。
三、临摹不刻苦，“三天打鱼两天晒网”。
四、临摹不重视比对，往往“差之毫里，谬之千里”。
五、用笔不够丰富，表现在藏锋、露锋、侧锋、中锋、偏锋、回峰、大小、粗细、长短、正斜、俯仰、向背、浓淡、扁圆、枯涩等方面的处理。
六、行气不够贯通，点画的呼应不够生动。
七、楷书要行化，行草书要楷化，力求生动不呆板！
八、楷书没学好，就急于学行草书，以致于点画、线条的力度不够，缺少神韵和质感！
九、临摹的范本太多，一家没吃透，就临另一家，最后变得事倍功半！
十、重用笔不重结字，或重结字不重用笔。
十一、字体不够规范，“闭门造字”。更有甚者把丑书当成艺术，认为越是别人看不懂的字体，越是高水平的创作！
十二、重实践不重理论，不向古人学习经验。只有用理论去指导实践才不致于偏离方向。
十三、不重视选笔。练习书法一般选择尖、圆、健、挺的善琏湖笔，而且选用狼羊兼毫的毛笔最好！
十四、只重视坐着写小字，不重视站着写大字！
十五、行、草书连笔过多，“拖泥带水”，“画蛇添足”。
十六、墨色变化不够丰富，加水过多，或者中途蘸墨的次数太多。
十七、收笔过快，点画笔力没有送到位。
十八、只重视字内功夫，不重视字外功夫。字内功夫指的就是书写的技法方面。字外功夫指的是审美能力、道德修养、文学水平等等……
综上所述，练习书法不是一朝一夕就能学好的，需要锲而不舍的韧劲和坚持不懈的努力！只有耐得住寂寞，多向古人学习，才能继承传统，开拓创新！
广州廖成文
练习书法最大的忌讳是什么？
朝三暮四，浅尝辄止。有人学习书法，以为博采众长，是学习书法所必须的。把各家经典字帖都买回来，一本一本挨个临遍。曾经有人问我，欧阳询的字帖临完了，下一步该临哪一家的。我不知道他的这个‘临完了’是什么意思。便问他是临的哪一本，结果他把临写的图片给我看，欧阳询的几本楷书字帖他都从头到尾抄写了一遍。基本上都一个样，没有多大区别。欧阳询的作品虽然同是欧阳询的劲疾风格，但每部作品都各具神态，在形态上是有差别的。
一本字帖，要反复的把每个字临摹。对每个点画的起止收放临写到位，才能体会到用笔的方法。如果是一溜烟的临帖，不管是否写好，发现错误也不进行纠正，功夫化了不少，收效却不见。
还有一类学习者，兴趣上来一天几个小时的写，没兴趣时几天也懒得动一下笔。一曝十寒，也是学习书法的大岂。
书法贵在持之以恒，专精一体。频繁的换帖，一本字帖稍有一点眉目，又换其他字帖。要知道，书法风格的不同，是因为用笔方法不同而形成的。一换字帖，前面的所学就等于白学了，而后面的又要从零开始。不断的扔，不断的开始，精妙的东西一样没学到，多年用功，仅得皮毛而已。
子衿书法
说到书法的忌讳，不同的阶段有不同的忌讳，不能一概而论。但总体而言，要避免四个弊端。
1、甜
甜者，媚而无骨，腻而不清，纤而无力，柔而佻浮。学赵孟頫的字，若不得其法，就易写得甜俗，乾隆就是一例，将赵字写成了馆阁体。
2、邪
邪者，任笔为体，聚墨成形，信手涂鸦，学道入魔。那些江湖书法家就是如此，不临帖，不学习，信笔而书，完全背离书法。
3、熟
熟者，依样描画，但求形似，庸俗板滞，不能变化。熟是书法大家容易出现的问题，即使是董其昌，在他后期的一些作品中，也因过快过熟而表现出一些问题。
4、赖
赖者，胸无主见，依傍他人，臃肿秽浊，绝无意致。现在书坛的展览体大行其道就是如此，亦步亦趋，人云亦云，追逐流行写法，全无主见。
这四种弊端，都缺少内在美，需要在书法学习中努力克服。
更多文章，敬请关注千年兰亭。
千年兰亭
学习书法主要有两种途径，一个是自学，一个是拜师，有师傅带那另当别论。如果自学就得记住以下大忌：
1、不临帖，不读帖，随心所欲，没有继承就没有路径和目标，犹如盲人打靶。
2、不专一，选帖不慎，朝三暮四，临帖不精，未“入帖”就急急忙忙“出帖”换帖。
3、不学理论，理论不明，实践不灵，书法要写好，理论来指导。
4、不交流，不借鉴，苦坐书房，足不出户，久而久之如井底之蛙看不到天。
5、不沉着，停停住住、一曝十寒，只凭一时冲动和热情，耐不住寂寞，没有坚韧的毅力。
个人愚见，不妥之处敬请留言批评。
輕雲堂
练习书法最大忌讳，个人认为有以下几点。
第一，忌无目标计划。
我们学书法的主攻方向是什么体，就专精这种书体，如主攻行草，那么就把主要的时间精力放在专研这种书体上，但是还是要兼学其它书体，因为行草书里包涵有楷法、隶法、篆法、草法。五年计划，十年计划，二十年计划要安排好。
第二，忌抄帖。
初学书法不是抄内容，而是要把字写准确。只有准确临摹才能学到范本的精华。草草抄写一百遍，不如认认真真准确临摹十遍。临帖能提高眼的观察能力，脑的分析能力，手的表达能力。
第三，忌知识面窄。
爱好要广泛，因书法涉及的艺术知识面广，应在其它艺术中吸收营养，如音乐、绘画、文学、建筑、摄影.篆刻.根艺、盆景等等。
第四，忌不学理论。
书法理论学透后，能帮助我们提高书写水平，避免出现一些错误，提高欣赏能力，增加作品内涵。当然还要和书写实践相结合，用理论来指导实践。
第五，忌无恒心毅力。
学书贵在坚持，有句话说得好，成功者绝不放弃，放弃者绝不成功。(个人浅见，仅供参考，不当之处敬请包涵)。插图为书法家沙孟海先生书法作品。
神韵轩书法
练习书法最忌讳的其实有很多方面，比如，自学空白，捉笔姿势错误，笔画书写矛盾，三天打鱼两天晒网，见异思迁，随波逐流，不认真临摹，选择错误的帖子，对贴子不进行研究等等，还有很多细节方面的忌讳。
那么接下来就几个着重点我就分享一下我自学书法的一些感悟。
第一点，忌讳错误的捉笔姿势。
很多人会说，写好书法和捉笔姿势无关，这一点我感觉大错特错，捉笔姿势和写字的美感及力度是息息相关的，有不可分开的重要关系。举个特别的例子，对于悬针竖书写，不悬腕书写和贴桌书写是两种不同的感受，悬腕书写会相对直挺有骨感，但贴桌书写就缺失一点韵味，因为在收笔过程中手腕是不自然的收缩，对于大局的认识没有更宽的视觉，也就是说会有空间限制，这样的情况也会导致容易偏锋运笔。
第二，忌讳不临摹碑帖就自以为是，不知坚持的练习。
人在学书法的过程中难免会按照自己的性格，随性运笔，这是不对的，话说无以规矩不以成方圆，打算长期坚持学习书法就得静下心来好好研究字帖，读贴，背贴，练习，手到，心到，眼到，各种细节性东西把握好了后才能有进步，当然在临帖的时候如果有名师指点那就事半功倍了，这要比自己摸索进步很快，所以学习书法一定要师出有名，这样也能学到古人对于文字的认识和解读，不要怕慢，耐得住性子临帖，仔仔细细的临摹，还要坚持住，每天给自己定个小目标，如果坚持不下去，那就和书法的路越来越远了。
第三，忌讳见异思迁，各种笔法混合。
写书法初期要针对自己喜欢的碑帖进行临摹，不能看到一种字帖就喜欢一种字帖，然后这个练习一下，那个练习一下，这样下来三不像，又不像颜真卿的又不像赵孟頫的，这是书法的一个大忌，只有在掌握了一种笔法后，可以酌情考虑学习下一种笔法，毕竟，学贯古今才能厚积薄发，当然，如果在初期还没有能力驾驭书法字体和章法的时候，混合各种笔法就让这个字显得很粗鲁，没有灵魂，各种错搭。
还有很多别的忌讳的地方，这里就不一一说明，如果您有更好的意见请评论区交流学习。
贾宝玉传人贾三少
学习书法最大的忌讳是失去个性。
都在教导学习书法必须临帖，而且还要临得非常像，说是只有这样才能……。其实这是一个误导，毫无乐趣不说，还弄得写出来的字千篇一律，最后总结说你要从临摹限制中跳出来，这时的你遍体鳞伤不说，浪费大好时间不说，你的个性已经荡然无存，你已经失去了自己。
中国书法艺术其实充满乐趣，首先你得喜欢，毕竟它已经脱离实用性，是一种陶冶情操的方法。书法有其内在规律，首先是从个性出发，选择一种喜欢的基本形式：楷书、行书、篆或隶、草书。可以先试着学习写，一种形式字体有很多参考帖本，写写看，会发现写的不好看，这是没有掌握中国字的间架结构，这是必须从正楷的书写中掌握的，你会自然练习楷书，同时不会忘记书写你喜欢的字体。
写一段时间，这时的关键点到了，写字的规律是从上往下，这时你可以试着画线条，不是写，是画图的画，按照你自己认为美的那种线条画下来：交叉、回转、停顿、放肆，都可以，只要你认为美的那种线条出现，这就是你自己的美感和韵律感，再将这种美感和韵律应用到平时书写的过程中，那么属于你自己的、有你自身个性的书法就会形成，长此以往，写不好也难。
用户56948517968
练习书法最重要的一点就是要坚持，不能三天打鱼两天晒网，如果就是三分钟热度，今天想写就写一下，不想写一年也不写几个字，那肯定是练不好书法的。所以要练书法就得下定坚决，长期坚持下去，即使就时很枯燥无味，也要凭自己的毅力坚持。
第二就是选帖，选中一个适合自己的字帖，就要认认真真地练下去，不要练了一段时间，自己以为可以了，就马上想换另外的字帖，这样是不行的，必须一本字帖要长期练下去，一直达到炉火纯青的地步，因为一种字帖你要完全练好不是这么容易的。要举一反三，每个字都要练到无数遍才能达到效果。不要今天喜欢黄庭坚，就练黄庭坚，明天喜欢柳公权就练柳公权的字，那样永远也练不好书法的。
第三是就是克服练书过程当中的出现的盲点，就是很多人练了一段时间后，都会出现一个问题就是怎么也进步不了，怎么也过不了这个坎，觉得水平怎么也提高不了，甚至会有讨厌练习书法的行为，到最后就会不了了之，放弃了书法之路，其实这个阶段是最艰苦的也是最容易突破的阶段，如果过去了，可能出现在前面的就是一片新天地，书法水平也会前进一个档次。
