《末路狂花》是上世纪90年代初上映的影片，当时反响热烈，被一些影评人认为是女权主义代表作。这样的宣传和评论让这部影片至今在弹幕上都争论不断，从而让很多现在看片的年轻一代武断的否定了片子的真正意义。
事实上影片拍摄和上映的时期是上世纪80末，90年代初，当时的美国女性在社会上的地位是依附着男性存在着。女主塞尔玛是一位家庭主妇，18岁恋爱结婚，操劳着家里的大小事务还被丈夫轻视，连家长保姆佣人的地位都不如，但单纯的她还只是觉得累的，并没有二心。而露易丝是个要强的人，但再努力也无法让自己摆脱做服务员的低端工作，忙碌还被训斥的工作让她给自己放个假，于是约上好友塞尔玛开车自驾放松几日。他们怎么也没想到离开自己生活的圈子，本以为的精彩的世界却给了他们肆虐的狂风骤雨，一步歩的将他们逼入无法挣脱的深渊。
1，在酒吧里遇上轻佻的哈尔，单纯的塞尔玛很快与他交谈甚欢，调情高手的哈尔引诱着她出了酒吧想强行发生关系，意识到危险的塞尔玛不想这样，极力挣脱，却惹怒了哈尔，被他一顿暴揍还言语辱骂。及时敢来的露易丝用枪威胁着哈尔，让他放过塞尔玛。哈尔虽然放过了她们，但却认为她们既是来酒吧找乐的，何必弄得自己跟白莲花。继而继续辱骂和威胁她们，被激怒后的露易丝一枪蹦了他。
为什么露易丝随身带着枪，因为哈尔就代表着让他们畏惧的那类暴力威胁，把女性当做“性用品”的人。
在选择逃往墨西哥的路上，塞尔玛问露易丝，她们可以自首的，因为她们是正当防卫，现在大多数看片的人应该也会和当时单纯的塞尔玛一样的认为。当在当时的社会背景下，根据当时酒吧里哈尔和她们交流愉快的情形，法律是不会相信她们的，因为它看不到阴暗面的。
而州警杰森虽然正直但也是代表着无能为力的那类人。 所以杰森也只是想抓住她们，为的是怕她们继续一错再错。
2，逃亡路上遇见帅气的搭车人皮特，他靠着自己年轻帅气的外表欺骗和引诱着单纯的塞尔玛，塞尔玛在惊慌失措的时候碰见依靠抢劫商店的皮特，觉得亲近和放松了。但这样的放松给了她沉重的代价，他将露易丝给塞尔玛保管的逃亡路费全部偷光了。这里的皮特代表着欺骗女人感情的那类人。
有很多的观众会觉得塞尔玛是很轻浮的人，其实她就只是个单纯的人。在被色诱前，她其实打过电话给他的丈夫，讲了她遭遇的一切，丈夫非但没有安慰，还咒骂她，这让她的情绪崩溃，由此坚定了逃亡之路，自己的自主意识也慢慢觉醒，不再拘束自己，做自己想做的事。其实他丈夫的态度给了塞尔玛觉醒的一击，在这里他的丈夫代表着看不起，无视妻子付出的那类人。
露易丝的未婚夫吉米是个看似还算正常的男性，但在露易丝说出她杀人后，也只是很决断的很她说再见，吉米代表着大多数的男性，追求女性时面面俱到，之后却出尔反尔。
3，她们在路上三次遇上卡车司机，第一次是他们刚出来放松的时候，即使面对司机的下流言语，塞尔玛还是礼貌的回应着，第二次上他们刚杀了人，在逃亡，塞尔玛再见到司机是听从露易丝的不再大理他，因为那时的她还很迷茫和慌张，对司机也很不屑。第三次再见时他们已经觉醒，因为刚经历了袭警保命的事，现实中的不公和亵渎都不再畏惧和惊恐，反而能镇定下来独立面对。这次他们选择主动面对，将之前的的压抑都宣泄了出来，司机的下流动作和言语让她们直接毙了了他的生存之路。
货车司机代表着通过下流言语和动作去侵犯和骚扰女人的那类人。
面对货车司机塞尔玛的处理方式，我们能清楚的看到她一路的觉醒和反抗。这不是一部宣扬女权主义的电影，而是因为他们在那个时代没有选择法律手段，而是选择了异于平常女性的处理方式让大家看起来觉得很爽，很酷。但这一路的历程我们更应看到的是女性的社会地位是何其的低贱，他们只是在捍卫自己的权益而已，这里并不是因为他们是女性而去这样做，是作为一个人去争取的自己的权益。
被人尊重的权益。塞尔玛和露易丝最后在警察的围追中，选择携手放弃生命，当车子及生命停格在峡谷上方，一切觉醒后放肆的快乐都将陨落，她们用刚绽放的璀璨生命让世人记住她们选择，这选择承载着一路的不公和屈辱。导演将音乐缓缓带入荒漠峡谷的场景中，观众的情绪被带入到和角色一样的境地。绝尘而来的警车在空旷的荒野中紧迫的追堵，在峡谷那头绝美夕阳照耀下，我们和角色一样想到的是奔向美丽的世界，冲向太阳。
这个世界不管是以前还是现在，女性在性别上还是弱势群体，所以影片给了女性力量和信仰，从而让更多的人去倡导女权。现今越来越多的女性从事法律，政治等有实际决策力的行业，为女性争取更多平等的权益。
閱讀更多 青蟲露天電影院 的文章
