CGdu
萝卜青菜各有所好。很难说谁比谁更好。只能说两者的风格有很大差异，不同的受众有不同的评价。
两个人的成长环境是有很大差异的。陈佩斯出身艺术世家。他的父亲陈强是北影厂的老演员。他从小接触的就是非常规范的，近代化的话剧是表演艺术体系。他本身也是从电影演员起家的，小品演员是后来误打误撞并非主业。90年代以后电影行业逐步萧条，他做过一段时间的电视剧。之后，转往话剧方向发展。
陈佩斯虽然是以喜剧演员的身份为观众所知，但是陈佩斯的戏路其实很广。他既可以演喜剧也可以演正剧。陈佩斯的喜剧表演，主要通过夸张的形体动作来制造笑点，对于台词的依赖性比较小。这显然是吸收借鉴了西方卓别林喜剧体系一些特色。有些人认为陈佩斯的喜剧比较高端，其实也就在于此。
也就是说，陈佩斯的喜剧表演虽然面向普通大众，但实际上相对来说是比较高雅的，背后有比较深厚的西方表演体系根基。
赵本山的成长历程和陈佩斯就差距很大了。赵本山是辽宁北部民间的业余二人转剧团演员出身。据说他的舅舅是个盲人，靠着走街串巷卖唱为生。赵本山跟着他的舅舅学会了不少传统的二人转唱段。赵本山后来善于模仿盲人跟这段经历有关。但好像也有资料说是他的叔叔。后来名声越来越大，就被当地县剧团收编。据说姜昆到该地演出之后，被观众批评还不如赵本山有趣。姜昆由此对赵本山产生了浓厚兴趣。两人由此相识。之后姜昆向春晚剧组推荐了赵本山。他因此一炮而红，成为了陈佩斯和赵丽蓉之后央视春晚小品的顶梁柱。
赵本山是民间艺人出身。他在表演上面的积累主要源自两个方面，一个是通过传统的师徒相乘的模式，从老艺人身上学来。另一个方面是在长期的下乡演出过程当中与观众互动之后积累而来。这种表演上的成长过程，使得赵本山的表演具有浓厚的乡土气息。二人转兼具有戏曲和曲艺特征。戏曲讲究唱练做打，唱念始终在做，打之前。曲艺也是以说为主。比如相声，作为曲艺代表讲究说学逗唱，说在第一。这就使得赵本山的表演，非常依赖于台词本身的内容，这是他和陈佩斯的一个重要区别。
传统二人转表演百无禁忌，只要能逗乐，什么东西都可以拿来表演。除了男女之事之外，有不少是调侃残疾人的。赵本山在登上大舞台之后对于二人转的色情表演内容做了删减处理，但保留了很多调侃残疾人的内容，这是后来受到很多人批评的一个重要的原因。就这个方面而言，不能说赵本山完全无辜，但确实要承认，这是整个二人转发展过程当中的一个普遍问题，责任不全在他身上。
赵本山在成名以后，广收门徒，然后又推行了传统师徒制度。而传统师徒制度具有浓厚的家长之色彩。实事求是的说，这套范式在当代社会已经有些不合时宜。在传统师徒制度和现代公司制度的冲突之下，爆出了一些不太光彩的事情，也成为了民间批评赵本山的一个重要原因，但这个和他的艺术成就和水准没有什么关系。不能因此用前者来否认后者。
总的来看，用一句比较简单的话来做区分就是陈佩斯相对来说雅一些，西化一些，赵本山相对来说俗一些，乡土一些。这只是从表演特色上进行的一种评定不是对表演水准本身进行判断。不同的人有不同的审美需求，相互之间也很难说服对方。因此很难说谁更好一些。
zyb38537240
赵本山每一个小品都是针砭时弊、贴近生活、富有内涵、接地气的作品。最主要的特点就是构思巧妙、笑点居多。谈到赵本山上春晚低俗的作品确实有，如《同桌的你》之中的“圈”代表什么不言而喻，就很低俗。可是春晚的导演和编审是干什么的？为什么不把这些低俗内容审查掉？
至于陈佩斯的小品我历来不看好，因为他演的基本都是小丑形象，以耍活宝见长，没有多少笑点和美感。更不贴近生活，就是出洋相。如被“堪称经典”的《吃面条》除了一些滑稽的动作惹人笑笑还给观众留下什么？有意思吗？我就觉得没什么意思：题材单一、没有内涵、单纯逗乐、脱离生活。他的其它小品大多都是这个特点。
我们历来提倡雅俗共赏。正如毛主席所说：“阳春白雪，合者盖寡。”老百姓看春晚除了高雅的作品，更喜闻乐见“下里巴人”。说到低俗的问题，其实那是节目把关的问题。每场演出都有导演和编审。其实每个人都是一样的：既有高雅的一面，也有低俗的一面。都有两面性。我们为什么非要苛求别人呢？从艺术角度来说，评价一个作品的好坏无非是两个标准，即艺术标准和政治标准。就政治标准来说，是否反应时代潮流的作品。是否反对党、出卖国家利益、丑化民族的汉奸文艺。
guangyu1189
应说陈佩斯的小品更具观赏性和艺术性！陈浑身带戏，从语言，动作，眼神，面部表情，舞台步伐，都可以把观众逗乐。而赵本山的小品靠的包袱，也就是东北百姓田间炕头的歇后语把观众逗乐，靠的是打油诗之类的语言，如脑袋大，脖子粗，不是大款就伙夫等。两人的表演能力不在同一条线上，论表演功底，佩斯更扎实，可以这么说：佩斯是表演艺术，本山是语言艺术！
用户正言
陈佩斯的小品没人能比，他眉毛眼睛都是戏，举手投足带着滑稽。他的处女作吃面条，可称得上中国小品的经典之作，可做为小品教学示教。他成功的表演，激发了小品市场应运而生。以赵本山为代表的东北乡土气息小品充斥整个演义市场。由于陈佩斯的退出，赵本山21次进春晚，次次得冠，堪称不可一世的小品王。他以幽默滑稽夸张的语言，夹杂着小品的滑稽迎得观众的喜爱。但陈佩斯的小品基本功扎实，表演规范，打诨得体，也是艺术院校表演基本功。
用户1954974629776千
我70后这一代，是上小学四年级通过电影《父与子》认识陈佩斯的，又陆续上演了《二子开店》，《傻冒经理》，《父子老爷车》，《少爷的磨难》等等经典喜剧作品，还有80年代厉届春晚表演的经典小品，都给国人留下深刻影响。至于赵本山，感觉就是一小丑，离开合作人后自己就没有什么作品，就靠二人传那点本事，只留下财大气粗罢了。
苍松翠柏233960992
陈佩斯和赵本山都是很好的小品演员。他们都得到了很多大众的喜爱。他们表现的艺术方式可能有一点不同。但都达到了让人们开怀大笑的目的。小品就是让人们忘掉忧愁烦恼，让人们开心的笑一笑。能做到这一点也就够了。他们两人都具有喜剧表演的天才。中国的普通老百姓又有多少的文化素质，只要能哄着老百姓高兴，就能得到老百姓的拥护。老百姓就会经常想到他们。
沙漠跋涉者
艺术来源于生活，其实这是个仁者见仁智者见智的问题，各有各的优点缺点，但你仔细的斟酌品味，很显然，陈佩斯的小品更上档次，像《卖拐》《卖车》…赵本山的一些小品只能说是让你捧腹大笑而已，仔细一想，现实中到底有几个那么傻的人，根本不符合逻辑，我们常说，这个人会讲笑话，那个人很幽默，什么是笑话？什么是幽默？一句话让人听了就笑的是笑话，一句话听了之后琢磨了一会才觉得可笑，这便是幽默！显然，前者赵，后者陈！鄙人之见,陈能胜赵，因为陈的作品更有深度……
名字很优雅人却很邋遢
喜欢陈的幽默，陈佩斯那是艺术大师，其作品经得起推敲。
赵的作品以搞笑为主，经不住推敲，难登大雅之堂。
周丕奎
陈佩斯的演技是非常高的。他通过表演把小品推向了极致。赵本山的演技也是不错的，他主要靠风趣的语言。但是赵本山好笑场，应该是一大忌！赵本山的即兴发挥是一流的。
天弘小语
陈佩斯老师的作品喜感强，他本人就蛮有喜感，我喜欢看，常常开怀大笑，赵丽蓉老师也是一个逗笑商手，两人给我深刻映象。
