我們今天談程派的諸多傳人，有一位是邁不過去的，他雖然是票友，但卻赫赫有名，他就是程派名票高華。
青年高華
百度詞條對高華的介紹是這樣寫的：高華，男，京劇票友。字實秋，南京人。早年曾拜王瑤卿、梅蘭芳為師，與程硯秋介乎師友，而程派造詣至深，甚於趙榮琛。
百度詞條由於不是標準的，官方論證以後發佈的正規條陳，而是個人上傳編輯的一些內容，所以，經常張冠李戴，內容不夠真實客觀精準的情況很多。
這個介紹高華的幾個字就是如此，起碼有兩點比較扯：
第一“與程硯秋介乎師友”我不知道寫這個詞條的人對程硯秋以及高華瞭解多少，就敢下這樣非常不負責的論調，高華的程派水平，充其量就是個大票友，唱上的問題很多，從他留下的照片身上老斗的厲害，這樣一位業餘愛好者，有人居然說他和一代宗師程硯秋是師友？就因為他拜過王瑤卿嗎？以程硯秋那高傲的心氣能看上他？呵呵。
高華和程硯秋
據說程先生對高華有一句評語：“不死學我，別具一格！”這話就非常耐人尋味了，好話還是暗諷，怎麼理解大家體會吧。
第二“程派造詣至深，甚於趙榮琛”這個更是扯了，趙榮琛的程派雖然不是從小學習，但是他也是從舞臺上實踐出來的，那和高華花巨資灌唱片票戲有天壤之別。而且趙先生極其聰明，不然不會編出來很多自創身段，當然，他的那些身段人們褒貶各異，但是你不能否認，有些身段可看性優美度還是非常強的，這一點作為票友的高華無論如何是不能比的。
再說唱上，趙的字音還是比較講究的，雖然有人說他給程先生改字，這樣的話有些自誇，過了，但是有一點，如果他真的對字音不懂，那連誇自己的機會都沒有，這就是說，趙的唱唸也是非常講究的，不管怎麼樣，在上海的半年那是經過程先生一手調教的，這一點高華怎麼能比呢？
青年趙榮琛
趙榮琛先生三十年代就和高華認識，他在回憶錄中是這樣說的：我迷程派迷之深愛之狂！開始只是自發的模仿，由於年幼知識有限，對程先生的藝術，僅是知其然而不知所以然。一些朋友對我指點幫助，使我逐步從聲腔字韻表演的道理裡有所理解，進而揣摩分析，窺探到了程派藝術的門徑。
因為迷京劇，外面的交往也多了，認識了研究程派出名，後來在臺灣教戲的高華先生。他比我年長，當時大約20多歲，穿衣打扮很是講究，風流倜儻，然而瀟灑的卻略有點過了。
有一年夏天，在東單三條我家聚會玩樂，高華兄也過來了，我拉琴他演唱，大家玩得不亦樂乎，很是高興。高華兄那天的“扮相”。卻很是特別：鴨蛋青色的紡綢長衫，內穿淡粉色的綢褲褂，黑緞鞋，白絲襪，油頭粉面，扭扭捏捏，女裡女氣。說實話，全身上下一股比戲班子裡內行還十足的“旦角兒”脂粉氣撲面而來。
高華的身段很老斗
我們沒有在意，卻引起家母很大反感，高走後限令我今後不許跟這種“戲子”來往，我怎麼解釋都不行。後來高華兄去了臺灣，一生研究程派成為著名的教師，在寶島教出了不少程派傳人。
高先生也算男旦“生活舞臺化”的老前輩和典範了，呵呵。
男旦，作為一種歷史時期的產物，必然有其職業的痕跡，但是有一點，有些藝人覺得不是特別好就會盡量掩蓋，使你們覺得這個人生活中很儒雅不像唱旦角的，比如程硯秋先生，多方記載都可以印證，有的人卻舞臺生活不分，臺上像男人，臺下卻像女人，這就要命了！
老年的趙榮琛示範身段
一個男人你是藝人但同時也是社會人，和社會有著方方面面的聯繫，所以，你在社會上的自然生理屬性是男人，你就不能太女氣了，可有的人偏不，好像他作為男旦，生活中女裡女氣是一件非常光榮的事情，唯恐別人不知道他唱旦角，這種人古往今來都有，今天的一些小男旦，玩意兒還沒學會呢，人已經千嬌百媚，母儀天下了，這樣影響的不是他個人，而是作為傳統藝術傳承下來的“男扮女裝”這種藝術形式，也被狠狠的詬病和抹黑，要是從這點上說男旦取消了，這些不自愛的人是“功不可沒”的！人們罵他們那基本上也算咎由自取，怨不得別人。
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