在旅遊城市三亞，最不缺的就是高端酒店，三亞·亞特蘭蒂斯絕不是單純的高星酒店，這個由復星集團投資110億元、總佔地54萬平方米的項目是目前中國當之無愧最頂級的度假綜合體。
單純的高端酒店很容易陷入同質化競爭中，但是，亞特蘭蒂斯開始打造高端的沉浸式娛樂產品，復星旅文旗下泛秀演藝為亞特蘭蒂斯獨家定製的C秀演藝吸引了周邊高端酒店的大量高消費客群前來娛樂消費，形成了新的度假消費群體。
果不其然，在10月31日舉辦的第十二屆AHF國際酒店及旅遊業投資峰會上，三亞泛秀演藝有限公司毫無置疑摘得年度最佳文旅演藝獎。這個獎或許可以從側面印證了復星旅文泛秀演藝打造的C秀為旅遊演藝市場帶來了一股新的氣息。
復星捧紅演藝新打卡地
復星旅文旗下泛秀演藝有限公司（下稱“泛秀”）打造的《C秀》在三亞·亞特蘭蒂斯上演後，這場具有國際化水準的秀堪稱補足了三亞初級的觀光遊產品和低端演藝秀場。時隔半年，更新升級後的《C秀》迎來首場演出，更是將這場大秀推向了更高潮。
不出國門就能觀賞到國際一流的演藝大秀，這場氣勢宏大的秀不分中外、老少咸宜，泛秀演藝成立以來打造的首部作品，可以說是對國內旅遊演藝現狀的重新探索，泛秀演藝在旅遊演藝項目上給市場交了一份完美的答卷。
國際一流團隊的大手筆和氣勢恢宏的海洋失落文明史詩級創意，是泛秀演藝創作這部作品過程中力求不變的主旨。縱觀國內近幾年旅遊演藝市場，可謂是風氣雲湧，大製作頻頻上馬、小製作層出不窮，絕大部分都在傳統在地文化上深挖，披著傳統文化的外衣固然是好，但是低質量的操作並不能吸引遊客越來越挑剔的“胃口”，旅遊演藝的行業面貌之路越來越窄。
相信所有的演藝項目都在標榜特色和差異化，但效果呈現仍是逃脫不了相互借鑑。真正的創新才能產生差異化，旅遊演藝需要有拿得出手的真正首創，才是對遊客的尊重。
復星泛秀出品的《C秀》一亮相就是最高水平，既符合國際化水準，也很迎合國人的審美習慣。
C秀-海獅互動
泛秀演藝總經理陳丹在接受新旅界（LvJieMedia）採訪時表示：國內文旅演藝目前有兩類演出，一類是實景演出，一類是引進國外的大型秀場演出，《C秀》吸收了兩類演出的優點，最後呈現出來一場為三亞·亞特蘭蒂斯量身定製的自主開發駐場秀。
《C秀》的獨特之處在於沒有以海南當地文化為靈感，而是配合三亞·亞特蘭蒂斯的定位講述了這個失落的帝國文明，形成了一個完整的海洋神話傳說故事。區別於國外大型演出淡化故事情節，整個秀呈現了一個非常完整的故事情節
C秀-精彩空中藝術表演
請來世界冠軍為演員、太陽馬戲藝術總監為總導演、製作《獅子王》道具人偶大師為道具主創；舞臺採用海陸空3D立體水舞臺，中央水舞臺容量有4個奧林匹克標準泳池，巨型LED可移動視頻牆，泛秀演藝在打造這場前所未有、斑斕壯闊的海洋失落文明大秀上可謂是誠意滿滿。
泛秀演藝之所以啟動如此豪華的國際一流班底，也是源於對製作的C秀掌握了絕對的話語權，運營節奏上可以更好的把控和調試。在9月升級的C秀上，泛秀演藝修改劇情複雜部分、穿插小丑環節、設置主角夢中相遇，在故事表現形式中融入唯美“肩上芭蕾”和驚險刺激高達10米“冒險飛輪”，在吸引遊客動作上可以行進更快。
肩上芭蕾
如何常看常新、常新常看；不斷迭代、不斷提升，C秀並不是盲目上馬，泛秀演藝從一開始就知道三亞·亞特蘭蒂斯的旅遊度假演藝業態之路怎麼走，從C秀一推出就成了三亞的新旅遊度假打卡地可見端倪。
開創文旅演藝新模式
和國家大劇院吸引本地市民觀眾不同，泛秀演藝打造C秀作為駐場秀吸引的更多的是旅遊度假人群。正如國家大劇院的劇目經常變換，而C秀在海豚灣劇場每天固定上演，這種駐場秀只需要在大概念不變情況下，調整優化細節內容。
C秀-海豚騰躍劇照
泛秀演藝不侷限於本土文化元素，以失落的海洋文明為主線站在更高的敘事結構上架構C秀，跳脫出了區域小眾的文化審美，可以說開創了新的文旅演藝範本也不為過。
陳丹表示：泛秀演藝在三亞·亞特蘭蒂斯落地C秀，並不代表在復星的其他目的地也要落地類似的秀，泛秀會判斷什麼形式的內容最適合旅遊目的地。不能用產品來反要求目的地，而應該是探索目的地需要的旅遊產品，如果目的地遊客流量偏低，那就需要考慮更小體量的演出或者是其他類型的娛樂，而不是一味地追求高大上的C秀。
對於旅遊平臺來說，演藝業態很重要，不只侷限於秀。目前，泛秀演藝有三大板塊：泛演藝、泛娛樂、泛活動。在她看來，泛秀演藝會專注於演藝、娛樂這樣的泛娛樂，例如室內主題、家庭娛樂中心、室內外展覽等能與文旅結合的娛樂都是他們的業務板塊。
世界一流製作團隊省去了C秀落地的許多彎路，從運營反推製作、對版權的絕對自主權、對整個製作過程的把控，C秀有著完備的製作和運營流程，一炮而紅、持續走紅有C秀的底氣。
單次演出和常年演出是兩種運營邏輯，國內有些秀場會陷入製作晚會的怪圈，這是單次演出的邏輯，有時單次演出會有難度係數超高的爆款節目，但是作為常年演出並不切實際。C秀作為常年演出，持續性顯得尤為重要，並不會追求這種刺激性。
C秀捧紅三亞夜間經濟
反觀市場上製作團隊和運營團隊分離的秀，這種秀的持續性往往值得商榷，由於製作團隊不需要考慮運營，即使內容製作氣勢恢宏但卻給運營埋下了隱患，相比於原班人馬，他們參與了從策劃、創作、製作、落地、開業到營銷的全流程，可以預判困難，並且知道如何解決困難，甚至可以根據不同的項目進行節點管控和項目分工。
陳丹說：“目前整個旅遊演藝業態是進步的，但是也不乏一些場面宏大的節目夭折，甚至也有一些生硬落地旅遊目的地的節目死去，行業一直在吸取教訓，泛秀演藝打造C秀的成績也得益於此。”
9月21日改版更新遊客叫好的大飛輪演出
成功走紅後，C秀吸引了不少旅遊目的地、地方政府尋求落地，泛秀演藝將計劃輸出C秀的整個製作、演藝、運營流程。接下來，泛秀演藝還將在太倉和麗江等復星旅文目的地結合當地市場落地演藝娛樂項目。
2000年以來，旅遊演藝項目遍地開花，節目內容、表演形式、場地規模、資金投入等不斷刷新紀錄，泛秀演藝打造的三亞·亞特蘭蒂斯原創駐場秀脫離了三亞數量相對較多的同質旅遊演藝項目，從區域內部的激烈競爭中剝離出來，或許可以走出一條與眾不同的旅遊演藝之路。
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