梁左：1957年9月3日出生，北京人，作家、編劇。畢業於北京大學中文系，1980年代與姜昆等人創作相聲《虎口遐想》、《特大新聞》、《小偷公司》等，1990年代開始與英達一起創作情景喜劇，代表作品《我愛我家》、《閒人馬大姐》等。2001年5月19日，梁左因突發性心肌梗塞在家中去世，年僅44歲。
在姜昆看來，梁左對社會上人與人關係的不平等有一種洞察。對此他輕易不表達，即便說也是以戲謔的口吻拐彎抹角說出來。
有一次他對姜昆說，咱們也寫個足球題材的相聲怎麼樣？姜昆說，我也不看足球怎麼寫，他說他也不看足球，但總想寫一個。他聽說，足球運動員現在也開始分級，有副科級的守門員，正科級的守門員，副處級的守門員，另外教練副司級，領隊正局級，這裡有很多規矩。他說相聲裡可以寫，守門員讓正科還是副科級上場，正局級和副局級打起來了等等。
從1987年到1993年，梁左陸續參加過七屆春節晚會的創作工作，他參與寫作的七段相聲先後登上春晚舞臺，包括《虎口遐想》、《電梯奇遇》、《捕風捉影》、《學唱歌》、《著急》、《美麗暢想曲》和《侯大明白》。其中，前六段相聲是他和姜昆共同創作的，並由姜昆和唐傑忠表演，而《侯大明白》則由侯耀文和石富寬合說，創作者名單上寫著梁左、姜昆和侯耀文三人的名字。
每年的春晚相聲創作，都是過了國慶就進入狀態，過元旦就進入劇組，一直修改到大年三十下午開播前的最後一刻。
從觀眾的反應來看，這七段相聲中《虎口遐想》最受歡迎，其次是《學唱歌》，《電梯奇遇》和《著急》也不錯，比較有非議的是《捕風捉影》和《美麗暢想曲》。在梁左眼中，《侯大明白》也不是上乘之作。
在後來的《我愛我家》中，梁左借別人之口將自己和自己的相聲創作狠狠地自嘲了一番。最後兩集中志新與家裡人有一段對話。志新說，我交待，你們知道這部戲的文學師，就是總編劇是誰嗎？老傅說，字幕上我看得很清楚，就那個叫什麼梁左的嘛，這個人啊我聽說過，一貫是油嘴滑舌的，現在也沒有什麼正經職業，就靠寫那個相聲為生啊。和平說，我知道這人，寫不出什麼好相聲，不是掉老虎洞裡了，就是什麼關電梯裡了，要不就天安門改農貿市場了，還沒抓起來了呢這人？志新說，還沒呢，他就是寫相聲寫不下去了，這不又改寫電視劇了嗎？
有必要再說一下《虎口遐想——姜昆梁左相聲集》這本書。此書首印8000冊，定價3.6元。全書主體是20個相聲段子文本，前面有王蒙寫的序，後面是姜昆所寫的《關於梁左》一文。這20個作品中，大部分後來人們都耳熟能詳，也有幾段比較生僻，包括《大美人》、《閤家歡》、《天仙配》、《火葬指標》等等，但沒有收入《大船》、《怪圈》和《海島遇難》。
書中的相聲文本，與平時人們聽到的現場版本內容不盡相同。
比如《虎口遐想》中，春晚表演時姜昆衝著老虎喊口號喊的是，“一二三四五，上山打老虎，老虎不吃飯，專吃大壞蛋。”而文本原詞則最後兩句則是，“老虎不吃人，專吃杜魯門。”
而說到動物園負責人要做深刻檢查時，姜昆只說到扣發管理員的當月獎金，而文本中後面還有幾句，“我的喪葬費用由動物園報銷，我們單位是虧損單位，書記想錢都想紅了眼，這麼一大活人沒了，你們等著，我們書記不敲你們三萬四萬不算完！”
而《捕風捉影》1989年春節晚會版本中，姜昆說到唐傑忠當年在梁山泊當頭兒，叫花和尚唐傑忠。觀眾笑聲過後馬上就轉入姜昆被警車帶走的段子正活，但文本里大不一樣，中間還穿插了很多內容。比如甲說到乙還參加過義和團，又參加辛亥革命和小鳳仙一起開會，而後說到“五四”又說抗日戰爭。有一段很精彩，甲說，“大夥兒都說您參加過抗日戰爭，有一回，您一個人帶著七個女的往河裡跳，湊了一個八女投江……您頭一個下去的，為了試一試江水深淺。”乙忙說自己是男的，甲又說，“那八女投江那撥兒沒您，您去的是狼牙山五壯士那撥兒，反正您是頭衝下往裡跳來著。”這一段表演時被刪掉，也在意料之中。
姜昆表演回來被群眾誤會，馬上就找別人解釋，先找的是胡奶奶。晚會版本就是胡奶奶看到他很害怕，說他不是演員是“掩護”，年年到春節晚會說相聲，去年掉老虎洞裡今年掉電梯裡，“大傢伙哈哈一笑錢包兒沒了，你損不損啊？”這一段很精彩，文本中沒有這些臺詞，而是安排了一長串的胡奶奶耳聾打岔的環節。
甲解釋說，“我不是那路人。”，胡奶奶反應是“你殺了五個人？”甲說，“算我白說”，反應是“你偷了汽車？”甲說，“算我百忙”，反應是“你還要搶銀行？”，後面接著的，“越說越糊塗”，反應是“你還要砸金庫？”；“我這就走”，反應是“你還帶著狗？”；“真讓人著急”，反應是“你還砸了公安局？”；“大娘，是我”，反應是“入夥？我不去。”
《小偷公司》文本中，甲有一句重要的、可能也是梁左得意之筆的臺詞，在表演時不得不刪掉。甲說他們小偷也要學文件，偷到老學到老，其中一份文件叫做，“我們也有三隻手，不在城裡吃閒飯。”
緊接著，文本中還說電視節目就沒有正面塑造小偷形象的，比如《時遷偷雞》、《蔣幹盜書》、《孫悟空三盜芭蕉扇》、《賈二舍偷娶尤二姨》。這一段，表演時也沒有出現。
接下來還有一個妙趣橫生的橋段也沒有出現在演出中。小偷公司工作科室太多，辦很多事情都要歸口管理，比如甲在街上發現一個下班回家的女工，錢包鼓鼓囊囊的，但不能馬上下手，必須打電話跟公司請示。“報告，發現一個目標，準備動手！”“這目標是幹什麼的？”“工人呀。”“歸工業口。是男工人還是女工人？”“女工呀。”“歸婦女口。是上歲數的還是年輕的？”“年輕的。”“歸年輕婦女口。是結過婚的還是沒結婚的？是單眼皮兒還是雙眼皮兒？雙眼皮是天生的還是後拉的？”最後好容易請示完畢準備下手，人家早沒影兒了。
後面還有不少區別，比如文本中稱小偷公司還想搞一次“小偷公司有獎儲蓄活動”，春節期間還舉行“小偷杯行竊知識智力競賽”，獎盃造型是“三隻手捧一個太陽”。
另外，請示報告中“五個圈兒”出現後，總經理的批示是，“同意。到亞運村偷五個包子去。”而後來牛群和馮鞏的表演，則改成“同意。到奧運會去偷。”這個改動也很有必要，乾脆利落，效果更佳。
在本書末尾，姜昆寫了一篇名為《關於梁左》的跋，其中說到他們的合作之所以能夠成功的部分原因。
“幾年來，《虎口遐想》、《電梯奇遇》、《特大新聞》、《學唱歌》、《著急》等一批作品已經得到了觀眾的認可，並引起專家和同行的注意。對此，梁左總結說：‘因為你懂相聲，我不懂相聲，所以我們能夠走到一起。’的確，像《虎口遐想》中以‘一青工遊園不慎落入虎口喪生，有關部門提請遊人注意安全’這樣的書面語言，和‘您說攀登珠穆朗瑪峰後邊要跟個大老虎是不是是個人就上得去”這樣的長句式來組成包袱，是不符合一般的相聲創作規律的，但梁左就這麼寫了，我就這麼演了，觀眾就這麼笑了，這裡面有值得研究的東西。我想，相聲在繼承傳統的同時一定要大膽革新，不僅內容要革新，形式也要革新，如果一味拘泥舊的手法去創作相聲，就難免語言貧氣、包袱雷同、笑料單一，就難以出現大的幽默。”
未完，待續
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