梁左：1957年9月3日出生，北京人，作家、编剧。毕业于北京大学中文系，1980年代与姜昆等人创作相声《虎口遐想》、《特大新闻》、《小偷公司》等，1990年代开始与英达一起创作情景喜剧，代表作品《我爱我家》、《闲人马大姐》等。2001年5月19日，梁左因突发性心肌梗塞在家中去世，年仅44岁。
在姜昆看来，梁左对社会上人与人关系的不平等有一种洞察。对此他轻易不表达，即便说也是以戏谑的口吻拐弯抹角说出来。
有一次他对姜昆说，咱们也写个足球题材的相声怎么样？姜昆说，我也不看足球怎么写，他说他也不看足球，但总想写一个。他听说，足球运动员现在也开始分级，有副科级的守门员，正科级的守门员，副处级的守门员，另外教练副司级，领队正局级，这里有很多规矩。他说相声里可以写，守门员让正科还是副科级上场，正局级和副局级打起来了等等。
从1987年到1993年，梁左陆续参加过七届春节晚会的创作工作，他参与写作的七段相声先后登上春晚舞台，包括《虎口遐想》、《电梯奇遇》、《捕风捉影》、《学唱歌》、《着急》、《美丽畅想曲》和《侯大明白》。其中，前六段相声是他和姜昆共同创作的，并由姜昆和唐杰忠表演，而《侯大明白》则由侯耀文和石富宽合说，创作者名单上写着梁左、姜昆和侯耀文三人的名字。
每年的春晚相声创作，都是过了国庆就进入状态，过元旦就进入剧组，一直修改到大年三十下午开播前的最后一刻。
从观众的反应来看，这七段相声中《虎口遐想》最受欢迎，其次是《学唱歌》，《电梯奇遇》和《着急》也不错，比较有非议的是《捕风捉影》和《美丽畅想曲》。在梁左眼中，《侯大明白》也不是上乘之作。
在后来的《我爱我家》中，梁左借别人之口将自己和自己的相声创作狠狠地自嘲了一番。最后两集中志新与家里人有一段对话。志新说，我交待，你们知道这部戏的文学师，就是总编剧是谁吗？老傅说，字幕上我看得很清楚，就那个叫什么梁左的嘛，这个人啊我听说过，一贯是油嘴滑舌的，现在也没有什么正经职业，就靠写那个相声为生啊。和平说，我知道这人，写不出什么好相声，不是掉老虎洞里了，就是什么关电梯里了，要不就天安门改农贸市场了，还没抓起来了呢这人？志新说，还没呢，他就是写相声写不下去了，这不又改写电视剧了吗？
有必要再说一下《虎口遐想——姜昆梁左相声集》这本书。此书首印8000册，定价3.6元。全书主体是20个相声段子文本，前面有王蒙写的序，后面是姜昆所写的《关于梁左》一文。这20个作品中，大部分后来人们都耳熟能详，也有几段比较生僻，包括《大美人》、《合家欢》、《天仙配》、《火葬指标》等等，但没有收入《大船》、《怪圈》和《海岛遇难》。
书中的相声文本，与平时人们听到的现场版本内容不尽相同。
比如《虎口遐想》中，春晚表演时姜昆冲着老虎喊口号喊的是，“一二三四五，上山打老虎，老虎不吃饭，专吃大坏蛋。”而文本原词则最后两句则是，“老虎不吃人，专吃杜鲁门。”
而说到动物园负责人要做深刻检查时，姜昆只说到扣发管理员的当月奖金，而文本中后面还有几句，“我的丧葬费用由动物园报销，我们单位是亏损单位，书记想钱都想红了眼，这么一大活人没了，你们等着，我们书记不敲你们三万四万不算完！”
而《捕风捉影》1989年春节晚会版本中，姜昆说到唐杰忠当年在梁山泊当头儿，叫花和尚唐杰忠。观众笑声过后马上就转入姜昆被警车带走的段子正活，但文本里大不一样，中间还穿插了很多内容。比如甲说到乙还参加过义和团，又参加辛亥革命和小凤仙一起开会，而后说到“五四”又说抗日战争。有一段很精彩，甲说，“大伙儿都说您参加过抗日战争，有一回，您一个人带着七个女的往河里跳，凑了一个八女投江……您头一个下去的，为了试一试江水深浅。”乙忙说自己是男的，甲又说，“那八女投江那拨儿没您，您去的是狼牙山五壮士那拨儿，反正您是头冲下往里跳来着。”这一段表演时被删掉，也在意料之中。
姜昆表演回来被群众误会，马上就找别人解释，先找的是胡奶奶。晚会版本就是胡奶奶看到他很害怕，说他不是演员是“掩护”，年年到春节晚会说相声，去年掉老虎洞里今年掉电梯里，“大家伙哈哈一笑钱包儿没了，你损不损啊？”这一段很精彩，文本中没有这些台词，而是安排了一长串的胡奶奶耳聋打岔的环节。
甲解释说，“我不是那路人。”，胡奶奶反应是“你杀了五个人？”甲说，“算我白说”，反应是“你偷了汽车？”甲说，“算我百忙”，反应是“你还要抢银行？”，后面接着的，“越说越糊涂”，反应是“你还要砸金库？”；“我这就走”，反应是“你还带着狗？”；“真让人着急”，反应是“你还砸了公安局？”；“大娘，是我”，反应是“入伙？我不去。”
《小偷公司》文本中，甲有一句重要的、可能也是梁左得意之笔的台词，在表演时不得不删掉。甲说他们小偷也要学文件，偷到老学到老，其中一份文件叫做，“我们也有三只手，不在城里吃闲饭。”
紧接着，文本中还说电视节目就没有正面塑造小偷形象的，比如《时迁偷鸡》、《蒋干盗书》、《孙悟空三盗芭蕉扇》、《贾二舍偷娶尤二姨》。这一段，表演时也没有出现。
接下来还有一个妙趣横生的桥段也没有出现在演出中。小偷公司工作科室太多，办很多事情都要归口管理，比如甲在街上发现一个下班回家的女工，钱包鼓鼓囊囊的，但不能马上下手，必须打电话跟公司请示。“报告，发现一个目标，准备动手！”“这目标是干什么的？”“工人呀。”“归工业口。是男工人还是女工人？”“女工呀。”“归妇女口。是上岁数的还是年轻的？”“年轻的。”“归年轻妇女口。是结过婚的还是没结婚的？是单眼皮儿还是双眼皮儿？双眼皮是天生的还是后拉的？”最后好容易请示完毕准备下手，人家早没影儿了。
后面还有不少区别，比如文本中称小偷公司还想搞一次“小偷公司有奖储蓄活动”，春节期间还举行“小偷杯行窃知识智力竞赛”，奖杯造型是“三只手捧一个太阳”。
另外，请示报告中“五个圈儿”出现后，总经理的批示是，“同意。到亚运村偷五个包子去。”而后来牛群和冯巩的表演，则改成“同意。到奥运会去偷。”这个改动也很有必要，干脆利落，效果更佳。
在本书末尾，姜昆写了一篇名为《关于梁左》的跋，其中说到他们的合作之所以能够成功的部分原因。
“几年来，《虎口遐想》、《电梯奇遇》、《特大新闻》、《学唱歌》、《着急》等一批作品已经得到了观众的认可，并引起专家和同行的注意。对此，梁左总结说：‘因为你懂相声，我不懂相声，所以我们能够走到一起。’的确，像《虎口遐想》中以‘一青工游园不慎落入虎口丧生，有关部门提请游人注意安全’这样的书面语言，和‘您说攀登珠穆朗玛峰后边要跟个大老虎是不是是个人就上得去”这样的长句式来组成包袱，是不符合一般的相声创作规律的，但梁左就这么写了，我就这么演了，观众就这么笑了，这里面有值得研究的东西。我想，相声在继承传统的同时一定要大胆革新，不仅内容要革新，形式也要革新，如果一味拘泥旧的手法去创作相声，就难免语言贫气、包袱雷同、笑料单一，就难以出现大的幽默。”
未完，待续
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