2017年年底，柳云龙的一部《风筝》，让沉寂多年的谍战剧又火爆起来，似乎在他的手里，这种题材永远不会过时。一经播出后，引发了大家的广泛热议，在豆瓣上取得了8.8的高分。
就是在今天，依旧有着不少关于《风筝》的话题，毕竟像这样值得思考，适合慢慢观看的国剧并不多。从这部剧中我们就可以看出“谍战教父”最具独特的风格，用严谨、严肃的历史观，从特工这个角度，缩影出了一个时代的洪流与悲欢，这种深沉富有哲学的格局让多少导演望其项背。
其实柳云龙的这种风格早在《风筝》之前就形成了，因为他还有另一部经典之作——《暗算》，该剧于2006年播出，开创了谍战剧的先河，被称作是鼻祖般的存在。如果要不是它的成功，很难说会有后来的《黎明之前》或者曾经大火的《潜伏》。
《暗算》在当时称为特情电视连续剧，因为那时并没有谍战的概念。该剧聚焦的就是只有代号，只有传说的特情人员。柳云龙用安在天这个角色，将麦家原著中三个故事连接到了一起。其中前两段是解放后关于电台和密码的故事，后一段是安在天关于父亲的回忆。
扎个稻草人，迷惑敌人，院长的那句批评：“你把敌人当傻子，我们自己就是傻子”，奠定了全剧的格调，开始了第一个故事《听风》。刚刚成立不久的新中国，仍然存在着数以万计的国民党潜伏特务，他们通过电台联系，进行着破坏和暗杀任务，而701负责这些情报的监听工作。
敌人不是傻子，他们玩起了无线电静默，这让701的工作陷入了僵局。欲破局，就得有非常之人，于是安在天找到了阿炳。阿炳眼盲，再加上心理的缺陷，被村里的孩子欺负，称他是“傻瞎子”。但是作为补偿，他的听力神乎其技，通过对声音的辨别，能轻松地为幼犬找到父母。
阿炳靠着耳朵，找到了所有的潜伏电台，他成为了701的英雄。但从阿炳自身来说，他做的一切都是为了自己口中的安同志，信仰和国家对他来说，似乎太遥远。他有心理上的缺陷，做得了英雄，却做不了平常人，他依赖的只有安在天，而安在天只能给他关怀，给不了他爱和温暖。
阿炳的悲剧早已注定，当听到孩子不是自己的时候，他选择了自尽，妻子林小芳在痛苦中随之逝去。
英雄的悲剧并不只有阿炳，有安在天，也有黄依依。那个全剧中最亮丽的女子，在灰淡的颜色中，她好像有唯一的光彩，美貌动人才华横溢，处处彰显着与众不同，与那个年代有些格格不入。黄依依进入701，破解密码并不是他唯一的目标，她更多的是为了安在天，为了自己向往的爱情。
可是黄依依对爱情太过的炙热，她留过洋，不在乎别人的看法，既单纯又脆弱，所以她不太懂得那个时代，不懂得世事人心。再遇到一个守着亡妻骨灰，眼中只有信仰和国家，没有儿女私情的安在天时，她在这样的爱情里只有一条死路，并没有想象中的死里逃生。最后她已心死，眼中透着只是浓浓的悲哀。正是黄依依，让无数人记住了陈数，在朗读者上，陈数自己说，他这辈子只演了黄依依。
后来黄依依在悍妇的手下变成了植物人，不知道是出于爱情还是责任，在安在天的照顾下，她度过了人生最后的岁月。而安在天再也没有再遇到像黄依依一样的灵魂伴侣，最后满头白发，孤身一人向后辈讲述着自己的人生，以及父亲钱之江的故事。
《捕风》故事发生在1930年的上海，正处在白色恐怖的高压下，钱之江潜伏在国民党，他与戴主任的斗智斗勇和言辞上的交锋，想必让不少人都记忆深刻。
柳云龙塑造的钱之江让很多人都为之着迷，手里拿着一串佛珠，永远的淡定从容，有胆气、有谋略，行走在刀尖血刃之上，又冷静优雅，在桌上跳完了他人生中的最后一曲探戈，他用自己的死将那个重要的情报送了出来。
《暗算》给观众呈现了不同年代里，特情人员的工作、奉献、牺牲和迫不得已，这也正是这部剧的魅力和价值所在。从安在天到黄依依，再到钱之江，剧中充满了悲情，因为那是一个战火纷飞的年代，总有些人是要向死而生的，这是他们的信仰。
那信仰是什么？为了信仰又能做出怎样的牺牲，我想这才有了后来的《风筝》。
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