在歷史的長河中，
詩中的女子不會因為容顏而消逝！
而是一如深谷中的幽蘭，
亭亭玉立，
熠熠生輝！
書中自有顏如玉，詩詞中的10位“顏如玉” ，哪一個最令你傾倒？
1.北方有佳人
【漢】 李延年
北方有佳人，絕世而獨立。
一顧傾人城，再顧傾人國。
寧不知傾城與傾國?佳人難再得!
全詩沒有一個美字，也沒有細緻的描寫，卻讓我們生動的感受到一個遺世獨立可遠觀而不可褻玩的女子形象。這是一種留有遺憾的美，一如李夫人本人在臨死前為了給漢武帝留一個美好的映象，誓死不願以因病痛而色衰的面容面對他。這大概是對完美最徹底的堅持吧，而且她做到了，漢武帝從此對她念念不忘。
2.國風·鄭風·野有蔓草
【先秦】 無名氏
野有蔓草，零露漙兮。
有美一人，清揚婉兮。
邂逅相遇，適我願兮。
野有蔓草，零露瀼瀼。
有美一人，婉如清揚。
邂逅相遇，與子偕臧。
詩經中的詩歌大多直接而熱情，這首也不例外，以清新靈動的筆墨將女子“清揚婉兮”的氣質呈現在我們面前。大概每個男子都期待這樣一個女子，與子偕臧。
3.國風·秦風·蒹葭
【先秦】 無名氏
蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方，
溯洄從之，道阻且長。
溯游從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋。
溯游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所謂伊人，在水之涘。
溯洄從之，道阻且右。
溯游從之，宛在水中沚。
這首《蒹葭》在《詩經》中大概是最出名的了，算是我國有記錄的最早的浪漫主義朦朧詩。參差重疊遞進的語言韻律橫生，令人動容，河流、草木、白露，這些悠遠的意象寫出一個可望而不可即的鏡花水月空牽念。
4.國風·周南·桃夭
【先秦】 無名氏
桃之夭夭，灼灼其華。
之子于歸，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其實。
之子于歸，宜其家室。
桃之夭夭，其葉蓁蓁。
之子于歸，宜其家人。
這是一首熱情洋溢的詩，讀來讓人頓覺春花爛漫般的熱烈。詩中待嫁女子明媚的形象讓人印象深刻，與《蒹葭》中那虛無的對象截然不同，她不僅美麗，而且宜室宜家，不僅可以觀賞，也可以“與歸”。
5.國風·陳風·月出
【先秦】 無名氏
月出皎兮，佼人僚兮，
舒窈糾兮，勞心悄兮!
月出皓兮，佼人懰兮，
舒憂受兮，勞心慅兮!
月出照兮，佼人燎兮，
舒夭紹兮，勞心慘兮!
此詩本是月下懷人，卻獨出心裁，於想象中生造出一個妖嬈的月下美人形象，用詞旖旎纏綿，一唱三嘆，讓人心思蠢蠢欲動卻悵惘糾結。讀來特別有《聊齋志異》中寫的狐仙女鬼，美麗卻哀愁，讓人神往卻不可得。
6.洛神賦
曹植
翩若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松。
彷彿兮若輕雲之蔽月，飄颻兮若流風之迴雪。
遠而望之，皎若太陽昇朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出淥波。
她偏偏然像驚飛的鴻雁，又婉若遊動的蛟龍。像陽光下開得正豔的秋菊，又像沐浴在春風中的青松。
她時隱時現，像被輕雲籠罩的月亮，飄忽不定又像被風吹動的白雪。
遠遠地看，純潔地像朝霞中升起的初日；走近一看，又如碧水間新開的荷花。
7.清平調
【唐】 李白
雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。
若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。
一枝紅豔露凝香，雲雨巫山枉斷腸。
借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。
名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看。
解釋春風無限恨，沉香亭北倚欄杆。
這是李白少有的宮廷豔辭，是他在長安做供奉翰林時所作，寫的是四大美女的“羞花”楊玉環，所以三首詩都不脫“花”字，寫得雍容華貴，豔麗卻不俗氣，我想楊貴妃是擔得起這樣的誇讚的，所以才能得到玄宗皇帝那麼深厚的寵愛。
8.蝶戀花·春景
【宋】蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。
牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。
“天涯何處無芳草”被人廣為傳誦，當作寬慰愛情失意的名句。其實此詩恰恰表達了“多情卻被無情惱”的傷感，詩人只是聽到一名女子的笑聲，便被吸引了，可以想象那是這樣的聲音和情緒，讓人心心念念，恰如《天龍八部》中，段譽也是隻聽到王語嫣幽幽的嘆了一口氣就被擊中一般。雖是誇張，卻並不突兀。
9.浣溪沙
【清】納蘭性德
誰念西風獨自涼?蕭蕭黃葉閉疏窗。沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當時只道是尋常。
本詞並未寫美人，寫的是亡妻生前與自己平凡的生活畫面，清清楚楚的是一副紅袖添香的畫面，讓人嚮往又悵惘。賭書消得潑茶香，大概最好的夫妻就是這樣，一起讀詩，一起喝茶，一起打賭，平凡而生動。古來文人都向往有一個這樣能懂自己，有知識又有趣的紅顏吧。
10.贈別
【唐】 杜牧
娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初。
春風十里揚州路，捲上珠簾總不如。
現在特別火的那句“春風十里，不如你”便脫自於此，我們代指少女青春的“豆蔻年華”也是來源於這裡。花最美就是含苞待放的時候，人也是如此，婷婷嫋嫋，青澀動人，連江南的春色都比不上。
注：圖文均來自網絡，如有侵權，請聯繫刪除。
閱讀更多 蒙學園 的文章
