鎖麟囊
簡介
《鎖麟囊》是“四大名旦”之一的程硯秋先生的代表作。由著名劇作家翁偶虹在1937年編劇，內容取自《劇說》中一個小故事，講述了一個善良的富家小姐，在富貴無常的人世中，如何因當年的仗義助人而得報恩和救助的感人故事。1940年5月首演於上海黃金戲院，直到今天，該劇常演不衰，可謂是京劇舞臺上的一棵常青樹。該劇在聲腔藝術、唱詞安排上的成就在程派劇目中獨居魁首，甚至在整個京劇界的地位亦是舉足輕重。
《鎖麟囊》又名《牡丹劫》，取自《劇說》中一則引自《只麈譚》的故事，是著名劇作家翁偶虹在1937年應程硯秋之約而作[1] 。全劇一共十五場，首演於上海黃金戲院，時間是1940年5月，演員陣容甚是硬整：程硯秋領銜飾演薛湘靈，配演是吳富琴飾趙守貞，芙蓉草飾胡婆，孫甫亭飾薛母，劉斌昆飾梅香，於世文飾薛良，貫盛吉飾碧玉，蘇盛貫飾趙祿寒，陳孝椿飾周庭訓。該劇在北京首演於1941年4月，地點是北平長安戲院。
鎖麟囊含義
劇名”鎖麟囊“源自劇名中的關鍵道具，鎖麟囊就是繡有麒麟的“錦袋”、“荷包”。在我國古代山東一帶，女兒出嫁上轎前，母親要送一隻繡有麒麟的荷包，裡面裝上珠寶首飾，希望女兒婚後早得貴子。這隻荷包錦袋也叫作“鎖麟囊”。含麒麟送子之意，是古時候祈子法的一種。傳說中麒麟是仁獸，是吉祥的象徵，能為人們帶來子嗣。
故事梗概
登州富家之女薛湘靈出嫁，花轎於途中遇雨，橋人送入春秋亭暫避；彼時載著貧女趙守貞的另一架花轎也避入其中，因亭間狹小，從人便退到別處，僅留二女獨對，薛湘靈聽聞趙守貞哭聲隱隱，便問之何故，貞只嘆貧賤夫妻百事哀慼，前程堪憂。湘靈仗義憐惜，從嫁資中取內貯珠寶之鎖麟囊相贈，雨止，二人別去。
六年後，洪水洗劫登州，湘靈與家人失散之後逃難到了萊州，為求生計，只好在當地紳士盧家為奴。一日陪刁蠻小公子天麟在夫人曾囑勿上的小樓下游戲，公子卻故意將球拋入小樓上，逼薛取球，湘靈不得已而為之，卻見己當日贈貞之鎖麟囊供在香案上。不覺悲泣。原來盧夫人即趙守貞，當年夫妻兩個便是憑著鎖麟囊內含之物迅速起家，如今既知湘靈為贈囊之人，好生感慰，敬如上賓，並助其尋得母、丈、子、夫，終於閤家團聚，兩家亦結為百年之好。
藝術成就
聲腔藝術上的成就在程派劇目中獨居魁首，在整個京劇界的地位亦為舉足輕重。品位高雅，佳句疊出，結構巧妙，節奏得法，張馳有度。
《鎖麟囊》 - 唱詞欣賞
【選囊】[四平調］
怕流水年華春去渺，一樣心情別樣嬌。
不是我無故尋煩惱，如意珠兒手未操，啊，手未操。
仔細觀瞧，自己選挑，鎖麟囊上彩雲飄。
似良驥為何生雙角？為蛟龍卻又四蹄高。
是何人將囊來買到，速喚薛良再去一遭。
［唱詞賞析］這段四平調是薛湘靈挑選嫁妝時的唱腔。開始得極其簡練，最先出現在人們面前的是薛府僕人們，他們為了薛湘靈的嫁妝而人仰馬翻，薛湘靈在人們的千呼萬喚中簡短地露了一個面，在全府人焦頭爛額的輔墊下羞答答的轟轟烈烈的出嫁了。這段唱腔，把薛湘靈一個千金大小姐的嬌憨、矜持的神態，表現的淋漓盡致。
【避雨】［西皮二六］
春秋亭外風雨暴，何處悲聲破寂寥。隔簾只見一花轎，想必是新婚渡鵲橋。
吉日良辰當歡笑，為什麼鮫珠化淚拋?此時卻又明白了，世上何嘗盡富豪。
也有飢寒悲懷抱，也有失意痛哭嚎啕。轎內的人兒彈別調，必有隱情在心潮。
耳聽得悲聲慘心中如搗，同遇人為什麼這樣陶嚎?
莫不是夫郎醜難諧女貌，莫不是強婚配鴉佔駕巢。
叫梅香你把那好言相告，問那廂因何故痛哭無聊?
梅香說話好顛倒，蠢才只會亂解嘲。
憐貧濟困是人道，哪有個袖手旁觀在壁上瞧！
蠢才問話太潦草，難免懷疑在心梢。
你不該人前逞驕傲，不該費詞又滔滔，
休要噪，且站了，薛良與我去問一遭。
聽薛良一語來相告，滿腹驕種頓雪消。人情冷暖憑天造，誰能移動他半分毫。
我正富足她正少，她為飢寒我為嬌。分我一枝珊瑚寶，安她半世鳳凰巢。
忙把梅香低聲叫，莫把姓名信口曉。
這都是神話憑空造，自把珠玉誇富豪。
鱗兒哪有神送到。積德才生玉樹苗。小小囊兒何足道，救她飢渴勝瓊瑤。
［唱詞賞析］ 出門時的風和日麗，變成了春秋亭外風雨暴，貧與富同在一個屋簷下避雨，但是由於貧富差距現於眼前，貧富的對比分外傷懷。知道縱然是“新婚度鵲橋”，可世上並不是“盡富豪”，於是“分我一枝珊瑚寶，安她半世鳳凰巢”，於是“叫梅香，莫把姓名你信口曉”。多麼難得，富家女子也許不知生計艱難，可是的心地是善良的，雖貴為千金，任性挑剔，但此刻卻極盡惜弱憐貧，慷慨解囊。之前的“刁蠻”轉為調皮，讓大家把原來對她的厭惡轉為喜歡，這時倒極為可愛了。平等、博愛的主題躍然紙上。把一個千金小姐的錦心繡口表現得淋漓盡致。
【遇災】
欣逢這日晴和回家望探，哪有千斤發任你摘玩？
我與你買竹馬小試庭院，這是我疼愛他嬌縱千端。
新婚後不覺得光陰似箭，駐青春依舊是玉貌珠顏。
攜嬌兒坐車中長街遊遍，又聽得號哭聲動地驚天。
卻為何眾百姓紛紛逃竄？見此情倒叫我膽顫心寒，叫車伕改程途忙往回轉。
頃刻間又來到另一個世界，叫梅香喚院公你為何不來？[西皮散板]
腹內飢喚郎君他也不在，卻為何在荒郊不見亭臺？
莫不是應驗了無情的水災？恍惚間與眾人同把舟載。
老孃親說不定波中遇害，苦命的大器兒魚腹葬埋。
你可見我夫與萱臺？ 你隨我回故鄉尋找屍骸。
一席話驚的我如夢方解，多仗媽媽感我心懷！
【花園】
一霎時把七情俱已昧盡，［二黃慢板］
參透了酸辛處淚溼衣襟。
我只道鐵富貴一生享定，［轉快三眼］
又誰知禍福事頃刻分明。
想當年我也曾撒嬌使性，
到今朝只落得舊衣破裙。
這也是老天爺一番教訓，
他叫我收餘恨，免嬌嗔，且自新，改性情。
休戀逝水，苦海回生、早悟蘭因。
可嘆我平白地遭此厄運，遭此厄運，
我的兒啊!
把麒兒誤做了自己的寧馨。
憶當年出嫁時娘把囊贈，
憶南夢在囊上繡個麒麟。
到如今囊贈人娘又喪命，
親孃喪命，我的娘啊!
公子醒我侍奉且莫高聲。
公子命敢不遵把繡樓來進，
我只得放大膽四下找尋。
驀地裡見此囊依然還認，［轉二黃散板］
分明是出閣日娘贈的鎖麟。
到如今見此囊莫非夢境，
我怎敢把此事細追尋從頭至尾仔細地說明。
手託囊追往事珠淚難忍
[唱詞賞析]
這段唱詞是薛湘靈的在盧府作保姆，誤把盧府公子當成自己兒子時所唱的。印象最深的就是那句：這也是老天爺一番教訓，他教我收餘恨、免嬌嗔、且自新、改性情、休戀逝水、振作精神，早悟蘭因。
人的通病就是永遠在幸福的時候不知珍惜，往往都在失意之後才會後悔，才會反省。幸福的時候總覺得不夠，想要更多，就像薛湘靈在出嫁前，對繡鞋的要求是：“鴛鴦要兩隻，一隻戲水的，一隻會飛的”還要“莫繡鞋尖上，提防走路磨”。在那個年代，當一個女人對於生活的要求已經細緻到了鞋尖上，是多大的排場，而誰又能想到幾年之後自己便淪作了他人奴僕。身上穿著破衣破裙，回憶起當年的繁華當然心酸，至於說“這也是老天爺一番教訓”對於薛湘靈來說，倒是過謙了。薛湘靈是有資格反省和回憶的，因為在她富華的時候依然保持著一種“她為飢寒我為嬌”的清醒，甚至可以說，她對於將來是不幸是有思想準備的，至少，是有概念的，所以她可以為自己的不幸啼哭。只有在享受的時候能想到別人的痛苦的人，才能在自己也經受磨難時要求別人的同情，反之，爬高時不計後果與破壞的代價，摔低時再痛哭流涕，不論是真心悔過還是一種權宜之計的表演，都是行不通也不可信的。有很多很多東西我們可以忘記，但是千萬不能忘記了老天爺還有一番教訓在等著自己，人生其實也很公平，得意得太過分，往往就失去了失意的資格，路也就回不了頭了。
一場無情的水災，使薛湘靈與母親、丈夫、兒子骨肉離散，無奈之中到盧家做了保姆。在看護盧家小少爺的時候，不禁想起自己的兒子，此時的薛湘靈內心百感交集。這段唱腔充分展現了薛湘靈的複雜的心境。
【相認】[西皮原板]
當日裡好風光忽覺轉變，霎時間日色淡似墜西山。在轎中只覺得天昏地暗，
耳聽的風聲斷，雨聲喧，雷聲亂，樂聲闌珊人聲吶喊，都道是大雨傾天。
那花轎必定是因陋就簡，隔簾兒我也曾側目偷觀。
雖然是古青廬以樸為簡，哪有這斷花簾，舊花幔，參差流蘇殘破不全？
轎中人必定有一腔幽怨，她淚自彈，聲續斷，似杜鵑，啼別院，巴峽哀猿動人心絃，好不慘然！于歸日理應當喜形於面，為什麼悲切切哭得可憐！
那時節奴妝奩不下百萬，怎奈我在轎中赤手空拳。
急切裡想起了鎖麟囊一件，囊雖小卻可做她續命的源泉。
有金珠和珍寶廣華燦爛，紅珊瑚碧翡翠樣樣俱全。還有那夜明珠粒粒成串。[西皮流水]
還有那赤金鍊，紫瑛簪，白玉環，雙鳳鏨，八寶釵釧，一個個寶蘊光含。
這囊兒雖非是千古罕見，換衣食也夠她生活幾年。
［唱詞賞析］
這段唱是薛湘靈向盧夫人即趙守貞敘述，回憶當年出嫁時的情景。如同水墨畫一般，當日裡的那一幕就那樣地迎面向你撲過來。在盧夫人的盤問下，薛湘靈娓娓道出當年出嫁時遇雨的情景，兩人一問一答，當年的情形又一次呈現在面前。
【團圓】［西皮二六］
換珠衫依舊是當年容樣，莫不是心頭幻我身在夢鄉。
猛抬頭見老孃笑臉相向，兒的娘啊，問—聲老孃來自何方?
這才是脫危難吉人天相，我的兒呀，見我兒不由我喜笑非常。
老天爺他還我珠歸掌上，叫官人休怪我做事慌張。
這幾句衷腸話官人細想，莽官人羞得我臉似海棠。
到此時倒叫我有話難講，啊，兒的娘啊，兒不知因何故換了衣裳。
望母親與孩兒做個保障，問一聲盧夫人便知端詳。
［西皮流水］
這才是人生難預料，不想團圓在今朝。
回首繁華如夢渺，殘生一線付驚濤。
莫在痴嗔休啼笑，教導器兒多勤勞。
今日相逢得此報，愧我當初贈木桃。
［唱詞賞析］
這段唱是薛湘靈和新人重逢時所唱。此時的薛湘靈悲喜交集，羞惑並存，感情比較複雜，所以在［二六］中又吸收了［原板］［慢板］［南梆子］的旋律，尤其是在［二六］的節奏里加進兩個［哭腔］，更是具有很大的創造性。
唱段的頭兩句用的是［二六的基本曲調，表現薛湘靈對於眼前發生的突變仍然感到疑惑不解，宛如夢境的心情。“猛抬頭”一句後面，加了一個［哭腔］，這個［哭腔］完全在［二六］的節奏裡。緊接著“問一聲老孃親來自何方”這個問句裡的“來自何方”四個字又糅進了接近［原板］的旋律。“脫危難吉人天相”一句為上句，緊接著是一個哭腔“我的兒啊”，承上啟下，很自然地轉入“見我兒”。這個［哭腔］也是在［二六］的節奏裡，表現了一種驚喜交集的感情。“見夫”一小段裡“望官人休怪我做事荒唐”一句，溶進了［西皮慢板］的旋律，“莽官人羞得我臉似海棠”又吸收了［南梆子］的曲調，比較好地表達了薛湘靈的羞澀和難言之隱。整個唱段雖然吸收了各種素材，作了較大的革新，但聽來自然、順暢，渾然一體，充分而又恰當地表現了人物悲喜交織的複雜感情。
災難過去、前嫌盡釋、一家團聚。這是多麼令人高興的事情啊。這段[西皮流水]把薛湘靈一家劫後餘生，積善得報的喜悅心情自然的表現出來。給人們留下了無窮的回味，全劇在大團圓的高潮中結束。
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