李因（1610-1685），字是庵，号龛山逸史，晚号今生。浙江会稽人。早年为江浙名妓，后嫁光禄卿葛征奇为妾，工画山水、花鸟，水墨点染，风格疏爽隽逸，毫无女子纤弱之气。亦工诗，著有《竹笑轩吟草》等，诗笔清奇，有中唐遗韵。
本幅写池畔一隅，几缕淡淡的游丝线勾出透明的水域，一对鸳鸯嬉戏；荷花从外探进，花以线条勾勒，叶子以没骨法点饰，俯仰之间各得其韵，彼此呼应，毫无刻意造作之气，淡墨写出的几缕蒲草叶点缀其间，与荷花互为映衬，又于疏密中见丰富。构图疏朗，笔墨简洁，营造出花开季节游禽恬淡安闲的状态，进而通过诗画的意境传达出一种浪漫气息。
陈洪绶（1599-1652），字章侯，号老莲、老迟等，浙江诸暨人。年少师事刘宗周，补生员，乡试不中，后入内廷供奉。明亡入云门寺为僧，后还俗，以卖画为生。以画见长，尤工人物、花鸟，往往勾勒精细，色泽清丽，风格奇崛，工诗善书，有《宝纶堂集》。
本幅写荷塘清趣，一块嶙峋的湖石屹立，背后荷花盛开，亭亭玉立，石下流水滢洄，浮萍几片，得幽雅静穆之境。荷花用双钩法勾勒，富有质感；几片荷叶与浮萍，则以泼墨写成，墨色浓淡，变化有致。湖石以折带皴兼乱柴皴，不加烘染，其阴暗处，仅勾草点苔；章法稳妥，笔调清新，含有浓郁的装饰趣味。
朱耷（1626-约1705），字雪个，号八大山人、个山、驴屋等，江西南昌人。明宁王朱权后裔，明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永。
朱耷爱画荷花，构图多以一花片叶并留大片令人寻味的“余白”为特色。此画也不例外，画之左侧伸出几片荷叶，大笔重捺，或泼墨大写，荷茎圆转苍劲，曲折舒张，荷花轻柔婉转。与之相对写一倒悬危石，只略加勾皴，石顶一丛芙蓉，墨韵盎然。荷石在上相接，下方留白，中似无物却有空潆幽远之意。整幅画墨气纵横，用笔似游龙盘旋，充分体现了朱耷的绘画特点。
王武（1632-1690)，字勤中，号雪颠道人、忘庵，江苏吴县人。擅画花鸟，点染精工，画风清新明丽。亦长诗文。
本幅以没骨法绘荷花，钩勒晕染，功力深厚。构思别致巧妙，以局部的深入描绘使形象格外突出鲜明。尺幅之中，只着一花半叶，一株水草率意地穿插其间。晕染工致，将荷花的叶脉甚至纤维也用细笔毫发无遗地勾出。画面气闲神静、恬润温雅。
汤贻汾（1778-1853），字若仪，号雨生，晚号粥翁，江苏武进人，客居南京。多才博艺，辞官后以诗文书画自娱。咸丰三年（1853），太平军攻克南京时投水而死，谥贞愍。擅仿历代之长，得元四家及董其昌遗意，点染精工，闲澹超逸。著有《琴隐园诗词集》、《画筌析览》等。
汤贻汾画荷花，既有写生之趣，又有拟古之法，但已不像恽派那样追求形象的逼真，而是更注重笔墨的简淡和诗情的融化，在仿南田没骨法时，以水墨的变化来表现恽派经常表现的设色桃花的题材，富有新意。
陈淳（1483-1544)，字道复，号白阳山人，江苏苏州人。曾从文徵明学书画，擅画花卉、山水。花卉笔致放逸，风格洒落隽朗，自成面目；山水师法宋元，萧疏苍秀，出文门法度之外。工书法，善诗。
本幅紧扣秋江二字，撷取枯荷、芙蓉、芦苇等具有季节特征的折枝花草为主要题材，辅以翠鸟、家鸭，写出一派秋天的气象。荷叶用藤黄带墨点拓，表现枯的质感；芙蓉用花青点叶，淡墨写枝，花用淡墨双钩填以淡红；鸭子用破笔皴擦，毛羽蓬松。构图疏朗，笔法秀劲，色调清淡。
高凤翰（1683-1749），字西园，号西亭、南村、南阜，山东胶县人。曾任安徽歙县县丞后因案受累，被捕入狱，右臂致残，更号“后尚左生”“丁卯残人”。画山水师法宋人，秀丽缥缈，婉转曲折，晚年笔调奔放狂逸；擅长花鸟画，大幅气魄宏大，小幅气息娟秀。
高凤翰早年绘画相对工整精秀，有着宋代画家的庄重雄伟之气，晚年以左手表达出来，清秀俊美当中更深透着朴实苍劲的神韵之气，正如秦祖永《桐阴论画》所说:“北宋雄浑之神，元人静逸之气，笔端兼擅其胜。”郑燮评曰:“人但羡其末年老笔，不知规矩准绳自然秀异绝俗，于少时已压倒一切矣!”
《松节莲房图》写松树、荷花，笔墨稚拙圆润，章法烂漫生动，设色淡雅清纯，兼有宋人雄浑之神和元人静逸之气。
马元驭（1669-1722），字扶羲，号栖霞、天虞山人等，江苏常熟人。赋性潇洒，笔墨豪放。写生尝得恽寿平亲传，又与蒋廷锡讨论六法，故没骨画益工，神韵飞动，不拘陈迹。兴至之作则多用水墨，故逸笔甚佳。
本幅为写生之作，以浅赭花青表现荷叶的向背，用笔挥洒自如，叶筋勾得疏密得当，以墨双勾荷花，淡设色，勾画水草数叶，用笔虚实相间，意气相连。
陈栝（生卒年不详），字子正，号沱江，江苏苏州人。陈淳子。饮酒纵诞，有竹林之习。善画花卉，得家学，勾点皴擦，虽曰放浪，然有生趣。能诗。
本幅以瓶插荷花为题，没骨法为之，更以花青写叶及苇草，用笔较拘谨，与其习惯画法有别。画幅上方有时人彭年、顾闻和、陆治、文仲义、王榖祥、周天球、文伯仁等人题诗。
恽寿平（1633-1690），初名格，字寿平，后改字正叔，号南田、瓯香散人等，江苏武进人。早年因随父兄抗清，历经坎坷，后在杭州与父团聚而重返乡里，以画为生。早习山水，从伯父恽向研学，笔法秀润；花鸟更精，兼才众长，深得北宋徐崇嗣没骨法精髓，用笔妍秀，敷色温雅明丽，姿态逼真，形神完备，后学模仿者甚众，影响深远。
本幅按题识是画家酒醉后的极意抒写，描绘了秋风萧瑟之中，一茎新荷凌空而出，盛放的花瓣娇艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以没骨画法绘出，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。
吴昌硕（1844-1927），初名俊卿，字昌硕，后字行，号缶庐、苦铁，浙江安吉人。自幼刻意求学，1899年受任安东令，一月后辞去，绝意仕途，专心致志于诗、书、画、印等艺术的深造锐进，到老不衰。最早以书法知名，所作书法凝练遒劲，貌拙气酣，富有金石气息。其大写意承综青藤、白阳、八大与赵之谦等，以书入画，风格厚重磅礴，浓郁深沉。
《荷花图》以大块的荷叶占去画面的大半，从浓淡相间的墨色中依稀分辨出荷叶的向背、偃仰，再以寥寥数笔，勾出花、枝的形态，意到笔随，气度有失稳重。上方补录旧作：“荷花荷叶墨汁涂,雨大不知香有无。频年弄笔作狡狯,买棹日日眠菰芦。青藤白阳呼不起,谁真好手谁野狐。画成且自挂粉壁,溪堂晚色同模糊”，诗书画相得益彰。
陈撰（1686-？），字楞山，号玉几山人，浙江鄞县人，居杭州。性孤洁，以书画游于江淮间，后流寓扬州，擅长诗歌，亦善书画，所作花卉为多，亦作山水，尤精于墨梅，以痛快淋漓之笔写潇洒简远之趣，时与李鱓齐名，有“复堂玉几”之称。。其诗歌天然高洁，有《玉几山人诗集》三卷行世。
《荷香十里图》虽尺幅较大，实乃小品意趣，泼墨写荷，婷婷玉立于池塘中，意率笔纵，墨湿不漶，机趣自然。
李鱓(1686-1756)，字宗扬，号复堂，别号懊道人，江苏兴化人。康熙五十年（1686）中举，康熙五十三（1689）年以绘画召为内廷供奉，因不愿受“正统派”画风束缚而被排挤但遭忌离职。于乾隆三年（1738）出任山东滕县知县。为政清简，颇得民心，因得罪上司而被罢官，后居扬州，以画为生。其宫廷工笔画造诣颇深，中年始画风变化，转入粗笔写意，大胆泼辣，挥洒自如，感情充沛，富有气势。
本幅以大写意法为之，兴来之笔，湿笔淡墨，苍老拙重而备极淹润，妙趣别出，意韵天成，应是李鱓晚年之作。
纵观古今画家创作的荷花，由于时代背景、画风技法及画家个人思想感情和意趣的区别，各有不同的艺术感染力。画家们直面现实生活，把握时代脉搏，追求生命体悟，“荷花图”无疑是最恰当的表达。
他们所追求的，是营造宁静安谧的气氛，传递着人文主题的精微和深邃。
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