大家是否依稀記得，曾在科幻最高獎項的”星雲江”上擊敗《三體》的那部科幻小說，
傑夫·範德米爾的《湮滅失落的南境》，也曾一度引起全球轟動。
同名的電影《湮滅》，也讓觀眾對天馬行空的情節和絢麗多彩的鏡頭歎為觀止，
但很多影迷看完《湮滅》後，感覺其中的框架設定和情節與克蘇魯風格的電影《星之彩》有著太多的雷同，
比如都是隕石降臨地球，都是產生顏色不可名狀、如瘴氣般籠罩萬物的霓虹光彩，
都對周邊產生了一定的影響，動植物和人類都會變異等。
鑑於《星之彩》在上世紀30年代就已經被創作，
所以，也實在不好猜測《湮滅》有多少借(chao)鑑(xi)這部經典克蘇魯作品。
而今年，改編自《星之彩》的同名電影，已經在美國上映，
由“爛片之王”尼古拉斯·凱奇 主演，目前在IMDB和爛番茄上的口碑評價並不理想。
而“克蘇魯”是美國小說家霍華德﹒菲利普洛夫克拉夫特所開創的文學體系，
以恐怖科幻類的風格來描繪一個特別的宇宙框架，在這個字宙中存在強大無比、超過人類認知的遠古邪神和地外文明，
衪們要麼是居住在宇宙中心，統治整個宇宙的外神，
要麼是被外神擊敗後，被封印在世界各處的舊日支配者。
衪們巨大、神秘、古老，對於人類沒有善惡與感情，
只是沉眠時偶爾散發出絕望的氣息影響普通人，並吸引他們朝著深淵前進。
人類自認為是地球的主宰，但對衪們幾乎一無所知，
但對於這些巨大、黑暗、混沌、恐怖的“生物”，卻時刻吸引著人類探尋真相，
只是偶爾看到了衪們的真身，就因為大腦不能承受巨大的信息量，而陷入瘋狂。
渺小的人類只能把衪們當做神靈或者惡魔來對待，
然而，衪們對人類也並不注意，看到的人類也沒有情緒、沒有感情、沒有人性，
雖然偶爾影響人類，但其實都是並沒有真正的惡意，因為他們對人類毫無興趣。
這就是克蘇魯的內核：
在宇宙中，人類的價值毫無意義，並且所有對神秘未知的探求都會招致災難的結局。
克蘇魯對於現代的文學和電影影響是巨大的，
它的衍生風格在現代流行文化佔有重要部分，特別是恐怖電影 和恐怖遊戲，
比較典型如2007的電影《迷霧》、2012年的《普羅米修斯》。
而在遊戲《血源詛咒》中，
人類注射了古神的血液，希望能夠感受到古神的思想，獲得其智慧，領悟更多非人類的上層知識，
但最終，卻使得所有人陷入瘋狂，自相殘殺。
現代的西方奇幻文學、電影、遊戲主要借鑑了兩大體系：
一是《魔戒》系列為首的奇幻文學，
另一個就是影響現代科幻與恐怖文學與電影的克蘇魯。
很巧，這兩個體系的作者托爾金與洛夫克拉夫特基本是同時代的人，
可能因為《魔戒》的作者托爾金本身是語言學家，而語言學又是人類社會的產物，
所以《魔戒》雖然有精靈、矮人、獸人，但所講的故事基本框架上還是人類社會。
《魔戒》影響之遠，基本上歐美眾多文學作品都有它的影子，
如《冰與火之歌》的作者馬丁就對《魔戒》推崇備至，多次表示作品《冰火》深受託爾金的影響，
只是冰火的魔法元素的鋪陳更為剋制，講述的更像是歐洲中世紀人類的故事。
而洛夫克拉夫特曾經立志成為天文學家，
他的作品與其說是恐怖小說，倒不如說是他對宇宙理解出的定義。
《流浪地球》的作者劉慈欣，在他的《三體》中描繪出令人絕望的黑暗森林體系、和對外星文明歌者、歸零者的描述，
處處都能看出克魯蘇的內核：
人類對未知的恐懼！
克魯蘇神話在現代的影視、文學、遊戲中應用甚廣，
玩過“魔獸世界”和“爐石傳說”的朋友，一定對“虛空大君尤格薩隆”和“元素領主”等耳熟能詳，
這些艾澤拉斯深海中封印的上古之神，怎麼看都有舊日支配者的翻版。
還有許多的影視作品，
如電影《加勒比海盜﹒聚魂棺》中深海閻王戴維·瓊斯的章魚觸手臉，和吞掉傑克船長的大章魚，
這些正是克蘇魯的重要元素觸手系的代表。
而戴維·瓊斯的情人“海之女神”科莉布索，
原型為希臘神話中掌管海洋的神祇，在電影中卻如同克魯蘇中的上古邪神一樣被封印。
而她也不像希臘神話中宙斯、雅典娜一樣，是人類的庇護者，
而像舊日支配者一樣，
脾氣古怪，神秘莫測，散發恐怖氣息像危險，讓海盜們恐懼、瘋狂，吸引他們朝著藏著寶藏的海洋深淵進發。
這就引出克蘇魯的另一個特徵——反神，
在一般的神話體系中，神靈都是類人生物，甚至直接是人升級變成的。
像中國的神話，《封神演義》中的哪吒，戰後成神，
他原來是人，成神也有人的感情，雖偶爾犯錯，但總體是對凡人是善良悲憫，廣施恩澤的。
希臘和北歐神話也同樣如此，可在這個體系中，神則被定義為不具善惡和感情，
科莉布索作為掌管海洋的女神卻對海盜的生死毫不在意，反而吸引他們朝著死亡進發。
2007年的電影《迷霧》 ，絕對是根正苗紅的克蘇魯小說改編電影，
它也一直被觀眾奉為經典，大霧籠罩小鎮，濃霧中慘叫連連，主角等人被困在超市裡，
裡面的的人因為對不明真相的恐懼而互相殘殺。
結尾中，主角看到的那個巨大的怪物，在迷霧中緩緩路過，
它卻看也不看主角等人一眼，終於成為壓垮駱駝的大鐵棒，導致主角一行人絕望自殺，
觀眾也像主角一樣不明所以：
“它為什麼不主動攻擊人類?”
這正是這部電影最精髓的部分：
因為它對人類沒有情緒和善惡，人類對與他，就像路過看到的螞蟻一樣，
漠不關心才是它應有的態度，這種特魯蘇風格的，超越人理解力的存在和人類的關係讓電影的絕望感昇華到極致。
或者是電影《地獄男爵》中的多種怪物，它們是克蘇魯神話與民間傳說雜糅在一起的，
如第一部中太空中的巨大章魚觸角的怪獸，這個形象就是舊日支配者克蘇魯的原型——飄蕩在宇宙中的邪神，
這個一旦降臨在有生命的星球,就毀滅一切的舊日支配者（原型被封印海底），
或是第二部《黃金軍團》中一開場中的巨大植物怪，
或是第三部《血皇后的崛起》中被地獄小子從地底召喚出的眾多地獄怪物。
《地獄男爵》中魚人亞伯拉罕和《水形物語》 中的男主是一樣的，
它們都來自於“人魚族”的始祖神祇“達貢”（電影《異魔禁區》中的邪神），
這個形象並非洛夫克拉夫特憑空虛構出來的的，它來自於真實歷史中，是公元前美索不達米亞平原受古閃族人所崇拜的司掌海洋與農業的神祇。
而《普羅米修斯》的導演雷德利-斯科特是一個資深的克蘇魯迷，
於是拍出了這樣一部宇宙版的《瘋狂山脈》，探討的主題和“克蘇魯神話”的內核深度如出一轍：
人類起源與造物主的創造本質。
雖然“克魯蘇”的黑暗、絕望的風格讓現代人感到恐懼，
但他開創的風格已經影響到整個世界的文學和影視體系，
並且影響還在不斷擴大，相信在未來會有更多的作品誕生，向舊日支配者致敬！
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