大家是否依稀记得，曾在科幻最高奖项的”星云江”上击败《三体》的那部科幻小说，
杰夫·范德米尔的《湮灭失落的南境》，也曾一度引起全球轰动。
同名的电影《湮灭》，也让观众对天马行空的情节和绚丽多彩的镜头叹为观止，
但很多影迷看完《湮灭》后，感觉其中的框架设定和情节与克苏鲁风格的电影《星之彩》有着太多的雷同，
比如都是陨石降临地球，都是产生颜色不可名状、如瘴气般笼罩万物的霓虹光彩，
都对周边产生了一定的影响，动植物和人类都会变异等。
鉴于《星之彩》在上世纪30年代就已经被创作，
所以，也实在不好猜测《湮灭》有多少借(chao)鉴(xi)这部经典克苏鲁作品。
而今年，改编自《星之彩》的同名电影，已经在美国上映，
由“烂片之王”尼古拉斯·凯奇 主演，目前在IMDB和烂番茄上的口碑评价并不理想。
而“克苏鲁”是美国小说家霍华德﹒菲利普洛夫克拉夫特所开创的文学体系，
以恐怖科幻类的风格来描绘一个特别的宇宙框架，在这个字宙中存在强大无比、超过人类认知的远古邪神和地外文明，
衪们要么是居住在宇宙中心，统治整个宇宙的外神，
要么是被外神击败后，被封印在世界各处的旧日支配者。
衪们巨大、神秘、古老，对于人类没有善恶与感情，
只是沉眠时偶尔散发出绝望的气息影响普通人，并吸引他们朝着深渊前进。
人类自认为是地球的主宰，但对衪们几乎一无所知，
但对于这些巨大、黑暗、混沌、恐怖的“生物”，却时刻吸引着人类探寻真相，
只是偶尔看到了衪们的真身，就因为大脑不能承受巨大的信息量，而陷入疯狂。
渺小的人类只能把衪们当做神灵或者恶魔来对待，
然而，衪们对人类也并不注意，看到的人类也没有情绪、没有感情、没有人性，
虽然偶尔影响人类，但其实都是并没有真正的恶意，因为他们对人类毫无兴趣。
这就是克苏鲁的内核：
在宇宙中，人类的价值毫无意义，并且所有对神秘未知的探求都会招致灾难的结局。
克苏鲁对于现代的文学和电影影响是巨大的，
它的衍生风格在现代流行文化占有重要部分，特别是恐怖电影 和恐怖游戏，
比较典型如2007的电影《迷雾》、2012年的《普罗米修斯》。
而在游戏《血源诅咒》中，
人类注射了古神的血液，希望能够感受到古神的思想，获得其智慧，领悟更多非人类的上层知识，
但最终，却使得所有人陷入疯狂，自相残杀。
现代的西方奇幻文学、电影、游戏主要借鉴了两大体系：
一是《魔戒》系列为首的奇幻文学，
另一个就是影响现代科幻与恐怖文学与电影的克苏鲁。
很巧，这两个体系的作者托尔金与洛夫克拉夫特基本是同时代的人，
可能因为《魔戒》的作者托尔金本身是语言学家，而语言学又是人类社会的产物，
所以《魔戒》虽然有精灵、矮人、兽人，但所讲的故事基本框架上还是人类社会。
《魔戒》影响之远，基本上欧美众多文学作品都有它的影子，
如《冰与火之歌》的作者马丁就对《魔戒》推崇备至，多次表示作品《冰火》深受托尔金的影响，
只是冰火的魔法元素的铺陈更为克制，讲述的更像是欧洲中世纪人类的故事。
而洛夫克拉夫特曾经立志成为天文学家，
他的作品与其说是恐怖小说，倒不如说是他对宇宙理解出的定义。
《流浪地球》的作者刘慈欣，在他的《三体》中描绘出令人绝望的黑暗森林体系、和对外星文明歌者、归零者的描述，
处处都能看出克鲁苏的内核：
人类对未知的恐惧！
克鲁苏神话在现代的影视、文学、游戏中应用甚广，
玩过“魔兽世界”和“炉石传说”的朋友，一定对“虚空大君尤格萨隆”和“元素领主”等耳熟能详，
这些艾泽拉斯深海中封印的上古之神，怎么看都有旧日支配者的翻版。
还有许多的影视作品，
如电影《加勒比海盗﹒聚魂棺》中深海阎王戴维·琼斯的章鱼触手脸，和吞掉杰克船长的大章鱼，
这些正是克苏鲁的重要元素触手系的代表。
而戴维·琼斯的情人“海之女神”科莉布索，
原型为希腊神话中掌管海洋的神祇，在电影中却如同克鲁苏中的上古邪神一样被封印。
而她也不像希腊神话中宙斯、雅典娜一样，是人类的庇护者，
而像旧日支配者一样，
脾气古怪，神秘莫测，散发恐怖气息像危险，让海盗们恐惧、疯狂，吸引他们朝着藏着宝藏的海洋深渊进发。
这就引出克苏鲁的另一个特征——反神，
在一般的神话体系中，神灵都是类人生物，甚至直接是人升级变成的。
像中国的神话，《封神演义》中的哪吒，战后成神，
他原来是人，成神也有人的感情，虽偶尔犯错，但总体是对凡人是善良悲悯，广施恩泽的。
希腊和北欧神话也同样如此，可在这个体系中，神则被定义为不具善恶和感情，
科莉布索作为掌管海洋的女神却对海盗的生死毫不在意，反而吸引他们朝着死亡进发。
2007年的电影《迷雾》 ，绝对是根正苗红的克苏鲁小说改编电影，
它也一直被观众奉为经典，大雾笼罩小镇，浓雾中惨叫连连，主角等人被困在超市里，
里面的的人因为对不明真相的恐惧而互相残杀。
结尾中，主角看到的那个巨大的怪物，在迷雾中缓缓路过，
它却看也不看主角等人一眼，终于成为压垮骆驼的大铁棒，导致主角一行人绝望自杀，
观众也像主角一样不明所以：
“它为什么不主动攻击人类?”
这正是这部电影最精髓的部分：
因为它对人类没有情绪和善恶，人类对与他，就像路过看到的蚂蚁一样，
漠不关心才是它应有的态度，这种特鲁苏风格的，超越人理解力的存在和人类的关系让电影的绝望感升华到极致。
或者是电影《地狱男爵》中的多种怪物，它们是克苏鲁神话与民间传说杂糅在一起的，
如第一部中太空中的巨大章鱼触角的怪兽，这个形象就是旧日支配者克苏鲁的原型——飘荡在宇宙中的邪神，
这个一旦降临在有生命的星球,就毁灭一切的旧日支配者（原型被封印海底），
或是第二部《黄金军团》中一开场中的巨大植物怪，
或是第三部《血皇后的崛起》中被地狱小子从地底召唤出的众多地狱怪物。
《地狱男爵》中鱼人亚伯拉罕和《水形物语》 中的男主是一样的，
它们都来自于“人鱼族”的始祖神祇“达贡”（电影《异魔禁区》中的邪神），
这个形象并非洛夫克拉夫特凭空虚构出来的的，它来自于真实历史中，是公元前美索不达米亚平原受古闪族人所崇拜的司掌海洋与农业的神祇。
而《普罗米修斯》的导演雷德利-斯科特是一个资深的克苏鲁迷，
于是拍出了这样一部宇宙版的《疯狂山脉》，探讨的主题和“克苏鲁神话”的内核深度如出一辙：
人类起源与造物主的创造本质。
虽然“克鲁苏”的黑暗、绝望的风格让现代人感到恐惧，
但他开创的风格已经影响到整个世界的文学和影视体系，
并且影响还在不断扩大，相信在未来会有更多的作品诞生，向旧日支配者致敬！
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