翟土：嗩吶吹奏人生曲
尉氏縣城關鎮居民翟土生於1971年，嗩吶世家出身，從曾祖父到他這裡已歷四代，把嗩吶演奏作為謀生手段。他兄弟姐妹6人都入了此行，隨父親組成翟家嗩吶班，遊走於鄉野民間。排行最小的翟土12歲便領班演出。然而，就是這樣一位土生土長的民間嗩吶演奏藝人，靠著耳聽心記，竟能在嗩吶藝術領域苦心孤詣，在嗩吶藝術創新方面取得豐碩成果，把民間嗩吶演奏藝術發揚光大，完成了藝術的蛻變和昇華。早在2006年，他就用自己的高超藝術征服了國家級評委和大師，獲得了民間藝術最高獎——山花獎。多年來，他獲得了很多項獎勵，並加入中國民間文藝家協會，成為省級非物質文化遺產“翟氏嗩吶”藝術第四代傳承人。
一
在中國傳統禮儀中，樂是很重要的組成部分。自古以來，從朝堂到鄉野，都是不可或缺的。在豫東平原上，鄉村婚喪嫁娶都會請一班樂隊，奏樂以嗩吶為主。由此，嗩吶作為民間藝術得以存在並發展，並出現了數代專司其職的嗩吶人家。翟家就是這樣的嗩吶人家。
翟土的曾祖父叫翟三套，生活於晚清時期。關於他，只有一些傳說。據說，他當年迫於生計，選擇了嗩吶演奏行業。他6歲學藝，9歲學成跟班演奏，12歲便在家鄉有了名氣。
翟土的祖父翟永臣子承父業，青出於藍而勝於藍。他表演大開大合、運用自如，一時聲名遠播，被稱為“嗩吶狀元”。由於他的創新和傳播，從他那時起形成了獨特的翟氏嗩吶藝術。
翟土的父親翟懷亮，生於1930年。他在祖父和父親的精心栽培和嚴格要求下，既勤學苦練，又創新發展，藝術表演水平更上一層樓，技藝超群。加之他丹田足、氣量大，人送綽號“嗡倒山”。每到演出，觀者如堵，如痴如醉。翟家嗩吶到他這一代已經名冠中原。很多老年人至今還津津樂道，當年為了慶賀人民公社成立，翟家嗩吶班被政府邀請助興。翟懷亮帶著他的一班弟子整整吹奏了三天三夜。觀眾人山人海，叫好不絕，一時傳為佳話。
翟土在兄弟姐妹中排行老六，是家裡的老么，是父母的心頭肉，是一家人的寶貝。即便如此，父親還是早早就著手培養和訓練他，並傾注了比其他孩子更多的心血。翟土三四歲時，父親就有意培養他，開始教他拿捏、吹奏嗩吶。那時，5個哥哥姐姐都已經學有所成，是翟家嗩吶班的頂樑柱，他們和父親一道開始教他吹奏最簡單的曲子。他跟班跑，耳濡目染，產生了極大的興趣，樂此不疲地練習。至今，他還清晰地記得，父親教他吹奏的第一個曲子就是《東方紅》。
那時候，他們在鄉村演出，沒有交通工具，僅憑著兩條腿走路。小小年紀的翟土也跟著跑。有時候路很遠，他跑累了，就讓哥哥揹著走。有很多時候是在夜裡演出，到了半夜還不停歇。他困得不行，哥哥們就在演奏的大方桌子下面鋪塊塑料布，讓他在桌子底下睡覺。一盞小小的煤油燈掛在牆上。上面鑼鼓喧天，他的父兄圍著桌子熱烈演奏，圍觀者叫好聲不絕，他蜷著身子在桌子下也能安睡。
翟懷亮對孩子們訓練極其嚴格，翟土的兄弟姐妹都沒少吃苦。翟土也不例外。他每天放學後，別的小朋友都可以自由自在地玩耍，而他卻要在父兄的嚴厲監督下練習嗩吶，先拔音、練氣，然後練指法。每天清晨，不管颳風還是下雨，都要刻苦練功。他的小手凍腫了、凍裂了，喑啞的嗩吶聲從未停止過。為了練氣，初學的翟土吹腫了兩腮。小小年紀的翟土實在難以堅持。但就在他怕苦怕難想放棄的時候，父親堅定地對他說：“不學不中！怕吃苦不中！咱家這門手藝兒必須得學會，傳承下去。你要跟你的哥哥姐姐學，咬牙練下去，過了這一關就好了。”
小翟土克艱攻難，很快得心應手、樂在其中。就這樣，他在家庭的薰陶下，在父兄的嚴格要求和口傳心授下，加上自己的心靈手巧和滿腔激情，7歲便學成了，開始跟班幹活，隨著父親的翟家班外出演出，出入於鄉村的各種演奏場所。12歲，他便能獨自領班、獨擋一面，走上了專業的民間嗩吶演奏路子。
翟土在19歲時，認識了一位開朗大方的姑娘，這位姑娘就是後來與他喜結良緣的妻子王惠。王惠也是嗩吶世家出身。共同的志趣和愛好，讓他們產生了深厚的感情。王惠愛說愛笑，翟土潛心鑽研。婚後，他們在生活上互幫互助，在藝術上切磋探討，使翟土在嗩吶藝術的追求上，走進了更寬廣的天地。
二
翟氏嗩吶傳承到第四代，在翟土那裡，不但得到繼承，而且演奏藝術的創新和發展有了一個更大的飛躍。
翟土的母親在他12歲那年不幸離世。幼年喪母，對翟土來說，是何等的傷痛。在這種情況下，哥哥姐姐對他就格外疼愛。其中，二哥翟建莊除了生活上的照顧外，對他更多地偏重於演奏藝術的指導和教育。在翟土早期的藝術訓練和成長過程中，除了父親，對他藝術提升幫助最大的就是二哥了。
翟建莊除了自己對翟土指導外，還在弟弟15歲時，帶著他拜自己的師傅、著名演奏藝術家“嗩吶王”郝玉琦先生為師。到這個時候，翟土才算開始正規學習樂譜等知識，窺探到了令他震撼的世界音樂藝術寶庫。
千百年來，民間藝人的藝術傳承都是靠口傳心授。嗩吶演奏再多的曲子，都是靠聽、靠記、靠摸索、靠練習。翟土說，小時候，最初的藝術訓練都是跟著父兄一點一滴磨練出來的。甚至有時候，在鄉村演出時，與別的演奏班“對棚”打擂時，硬逼出來的。而這些藝術是樸拙的，也是最受老百姓歡迎的。
通過跟隨郝玉琦接受正規學習，他汲取了各種藝術的精華，在音樂藝術的寶庫中遨遊，藝術修養有了突飛猛進的提高。郝玉琦精湛的技藝和對藝術的不懈追求，更啟迪了他的創新思想。這一切，為後來他對翟氏嗩吶藝術的發揚光大奠定了牢固的基礎。
新世紀以來，是翟土藝術成長的成熟期。
嗩吶看似結構簡單，只有哨、氣牌、芯子、杆和碗5個部分和8個音孔，但正因為其樸實得近乎簡陋，演奏出美妙的樂曲才更不容易。在嗩吶演奏的追求中，翟土得益於自己紮實的“童子功”，吹奏清晰飽滿。經過多年的訓練和探索，翟土已經能夠利用嗩吶模仿多種聲音，如人的唱腔、鳥的鳴叫、喧鬧聲、哀哭聲等。甚至還能演奏出不同的人物角色特徵：老生的蒼老低沉、花旦的俏皮靈動、武夫的粗魯莽撞等。翟土不僅吹技精，而且精通樂理，在嗩吶行當中，他拿起什麼器樂都能吹奏，像大笛、笙、二胡、短笛、橫笛、悶子、裡管、長號、薩克斯、葫蘆絲、電子琴，樣樣精通，人稱“全活兒一把手”。
但是，嗩吶世家出身的翟土並不滿足現狀。他總想著祖傳的嗩吶演奏技藝在他手裡能夠有所創新併發揚光大。於是，他在長期的演奏生涯中有意識地開始了對藝術的創新和昇華，終於讓嗩吶這種在民間生生不息傳承下來的藝術大放光彩。
郝玉琦和翟土的二哥翟建莊對翟土的指點，為他的藝術創新和發展打下了堅實的基礎。比如，藝術的鑑賞力和樂曲選擇、處理及“絕活兒”的吹奏等無不受其點撥，對他在藝術道路上的成長和提高應當說有重要的作用。
他在繼承和發揚家傳技藝的基礎上，把西洋樂融入嗩吶藝術中去，並從大量民間音樂、戲曲和民間小調中汲取豐富的營養，為他的嗩吶藝術創作打下了堅實基礎。多年來，他自編自演了許多民間樂曲，使長期以來已具特色的翟氏嗩吶更豐富了自己的藝術風格。
他在演奏一些傳統曲目時，摸指、搖指上下開糾，摔指、滑指準確風趣，特別是吹奏出的鑼鼓聲，幅度大、音質脆，深受廣大群眾喜愛。
在他的代表作品中，《秦雪梅弔孝》就凸顯了他的藝術風格。
用嗩吶演唱地方戲，在上世紀30年代之前，還沒有這種藝術表現形式。之後，一些民間藝人開始嘗試創新，鑑於不同的表現方法，模擬出不同的戲劇唱腔。
翟土大膽創新，探索嗩吶在豫劇道情等劇種上“卡”的藝術表現手法。《秦雪梅弔孝》這段作品，就是用了“卡”的方式。一會兒低聲嗚咽，一會兒大放悲聲，聲情並茂地表現了秦雪梅哭訴的情景，吹唱調子流暢，旋律優美。
郝玉琦對他的演奏給予了高度評價。他說，翟土這段演奏，實際上是“卡”戲，正宗應該是吹腔，他沒有按戲裡吹，選擇了中法指法。在氣息運用上，他吹得很細膩，吹腔微妙，拖腔吹得似斷非斷、似連非連，內涵非常深厚。
在嗩吶作品《朝陽溝》中《親家母，你坐下，咱們說說知心話》中，他一人五角，吹唱出了栓寶媽、銀環媽和二大娘、銀環、巧針的對唱，中間夾以口技，把五個戲劇人物表現得個性鮮明、活靈活現。尤其以口技來區分人物唱腔，更是一種大膽的藝術突破。
除了戲劇唱段，在曲子的嗩吶演奏中，他有著更強的創新力度，改編創新了一批有代表性的作品。
例如2006年8月在河南電視臺的梨園春節目錄制的《慶》這個作品，其靈感來源於傳統曲目《慶勝利》，從作曲到配器，融入了他多年來揣摩演奏的心得。
他在創作《慶》這首曲子時，把文吹和武吹兼融其中。文吹就是在笙笛弦幫的伴奏下，精心細膩地演奏；武吹就是花吹，吹奏時情緒熱烈，花樣繁多，突出新奇鮮活的特色，帶有魔術雜技的性質。在演奏中，有領奏有合奏，有笙和幫子伴奏。他在演奏時，不僅情緒高昂，使用了各種花式吹法，而且在戲法和指法上，進行了大膽創新，既柔和又潑辣，吹奏自然，極富感染力，充分反映出中原地區人民群眾的情趣和個性。
他除了特別善於模仿人物唱腔外，對各種動物叫聲的模仿維妙維肖，幾近亂真。他那自然、流暢、滑稽又天真活潑富有感染力的吹奏表演，博得了無數聽眾的喜愛。
他表演的傳統節目《百鳥朝鳳》，結合長期的實踐，充分發揮嗩吶擅長模仿的特點，利用各種絕活兒和技法，描摹了百鳥和鳴之聲。以熱鬧歡快的曲調，歌頌了大自然的美景，喚起人們對大自然的熱愛，對勞動生活的回憶。
在翟土的藝術演奏中，其“絕活兒”更是獨出心裁，與眾不同，是翟氏嗩吶藝術的重要組成部分。
翟土的“絕活兒”到底有多少呢？又“絕”在哪裡？如他的嗩吶可以用鼻子吹，把嗩吶反過來吹或用其他吹奏工具學人說話、笑，模仿動物叫聲等。他氣足口型好，發聲響亮、音韻純美。他用偷換氣的方法，一氣兒可以吹20分鐘。他用嚼子和吶子模仿的人聲唱腔或動物的叫聲形象逼真、鮮活。他吹奏的竹笛可以上、下、橫、豎吹，從嘴的左方移向右方又以極快的速度回位，兩腮還能如戲曲中丑角吹鬍子那樣顫動。他的表演讓人歎服，他胖乎乎的身軀和麵帶幽默笑容的臉龐及一雙活靈靈的大眼睛，在吹奏時都密切配合著表演內容展開演技，帶動觀眾而取得了良好的效果。
執著的追求，鍥而不捨的探索，讓翟土在嗩吶演奏藝術領域達到了一個全新的高度。
三
翟土在藝術上的不斷探索和鑽研，讓他站在了嗩吶藝術的制高點。多年來，他的嗩吶演奏藝術不但得到了專家學者的認可，更得到了社會的認可。20多年來，他先後獲得“山花獎”“金嗩吶獎”等各項獎勵數十項，2009年被開封市委宣傳部通令嘉獎。他分別於2001年2005年，應邀參加臺北市河南同鄉會綜合藝術演出。2003年，中央電視臺七套“文化與生活”欄目，對翟土嗩吶絕活進行了專題報道；2004年元宵節期間，河南電視臺都市頻道對翟土嗩吶藝術進行了專題報道。市、縣電視臺更是多次對他進行專題報道。
面對諸多的榮譽，翟土依然保持著自己的冷靜和本色。他清楚地記得，2001年元月應邀赴臺灣演奏嗩吶，在臺北、高雄、基隆等地，他演奏了《百鳥朝鳳》、河南墜子《十八板》等，在觀眾中引起了強烈共鳴。一位開封老鄉說，幾十年沒有聽到家鄉的嗩吶了，聽到家鄉的嗩吶聲，就像聞到了河南老家泥土的芳香。這位老人勉勵翟土說，一定要把祖國寶貴的傳統嗩吶藝術傳承下去。
2006年，在第七屆中國民間文藝山花獎·民間藝術表演獎暨全國首屆民間吹歌（嗩吶）大賽現場，中國民間藝術家協會主席馮驥才跟他合影留念，鼓勵他在民間嗩吶藝術繼承和發展上不斷探索，一定要做好傳承工作。
所有這一切都時時激盪著他的心。在藝術探索的同時，他一刻也沒有忘記翟氏嗩吶藝術的傳承和發展。
民間藝術大多是父一輩、子一輩，或者是師徒傳承。早在上個世紀末，在翟土家鄉都有人慕名而來，把孩子託付給他，跟他學習嗩吶演奏。後來，隨著他的名氣越來越大，慕名投師學藝者越來越多，難以按老傳統方法帶徒。
對於怎樣才能更好地傳承嗩吶演奏藝術，他經過深思熟慮，終於決定摒棄師徒傳承老辦法，創辦尉氏嗩吶藝術學校，還成立了翟土嗩吶藝術團，從而使嗩吶吹奏技藝得到了傳承和發展。
他把嗩吶藝術當成一生的追求。學員除了有河南省的，還有來自湖北、安徽、河北，甚至新疆等地。辦學期間，每天他和孩子們朝夕相處，就像父親和兄長一樣照顧著他們 ，和他們一起練功排練。手把手地教，傳授全部技藝，使學生高興而來、學成而歸。他說：“我能做的就是把藝術傳下來，把‘絕活兒’手把手地教給孩子們，文化水平不高，但我不保留，全部教給孩子們。總有一天，孩子們會比我吹得更好。”多年來，他先後培養了全國各地嗩吶藝術人才4600多名。該校於2007年8月被授予“全國青少年科學與藝術實踐基地”稱號，為繁榮發展嗩吶藝術事業做出貢獻。
他和妻子王惠生育一子一女。在這個嗩吶世家，他們的孩子自小耳濡目染，自然也在嗩吶演奏方面出手不凡。特別是兒子翟東海，16歲時，隨父到丹稜參賽，第一次參加全國大賽，就以一曲《金色盾牌》勇奪最佳新人獎。
翟土總是笑眯眯的，面相憨厚、喜慶，隨著樂奏，他的各種肢體動作都恰到好處地配合著他吹奏的旋律，那麼投入、那麼專注，激情在他身上迸發。那逼真、澎湃、激昂的樂曲瞬間把聽眾感染。這是民間藝人身上特有的氣質，這是民間藝術特有的氣質。他說，他要用嗩吶把豫東人的豪情傳向九州、傳向世界、傳向未來。
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