國漫現在有兩個極端，加入中國文化時，只會加入古風，無法體現真正的中國特色。不加入古風，就會風格混亂，各種風格沾一點，還是看不出是國漫。就像大魚，把配音換成日語，說是日漫也不覺得違和，相反你把日漫換成國語，怎麼看也不會是國漫。
國產動畫電影套路嚴重的問題還是很大的，觀眾看看片頭就能跟著往下續劇情……或者猜個八九不離十，這點還需要加把勁。還有國創動畫電影敢不敢拋開“傳統民間故事”這個柺杖跑兩步，雖然有個助力好走路，但是這也太依賴了，而且這些取材民間故事的作品，一部分成功是來自於和原有文本的反差感，而這給人物形象的塑造幫了不少忙，但是這不能長久，最終自己還是要原創動畫人物，不然這種傳統民間故事帶來的套路感也是很大的副作用。
動畫畫面的感覺趨同我深有感觸，不是說數字渲染不能用，而是你一股腦全都去用這個，看得都快審美疲勞了。《白蛇緣起》、《大聖歸來》、《哪吒》。《大魚》算是一部2D……別和我說什麼“業內多樣化”，這幾年最火的動畫電影就是這幾部，引起了現象級的動畫也就是這幾部。你拿著圈內的動畫《鎮魂街》、《刺客伍六七》來和路人說“多樣性”，這樣本是不是取的有問題？圈內看得小眾動畫和爆火的動畫電影根本不是一個級別啊。所以這個問題真的有，叫好叫座的動畫為什麼都是3D的，2D上是不是缺了什麼，按理來說多種創作風格都要下功夫。
至於崛起……慢慢來吧，雖然這幾年的國創動畫多了許多，各方面也有進步，但是動畫市場份額還沒搶佔多少就說崛起，那是在開玩笑。媒體樹靶子這個……也能感覺到（媒體到底要是幫國漫還是要害國漫啊），圈內人看看日本和我國的對比就吹不出來了（體量根本不是一個量級啊）。但是還是有很多看了電影的路人再說，所以這種“國漫崛起”的聲音也不是沒有人說，只不過是圈內人說得不多罷了。
美影廠的成功是那個時代的產物，很難複製，如果你現在再採用主體水墨畫的作畫方式，可以說是一種創新，但成為主流的概率很小。
所以一開始抄抄日本的那套沒什麼，偷師學藝不就是這麼做的嗎？剛上路就想創造自己的風格太天方夜譚了。
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