採訪手記：
關於雲南，這個英國人說，“中國人不關心這個地方，但外國人會關心這裡”。
他說，中國的民族音樂沒幾個地方是可以有樂隊的，蒙古的音樂已經佔了大頭，中國民族音樂能國際化的東西，很多都在雲南。
他把自己丟在雲南這片土地上，這一丟，就是14年。
早在麗江手鼓爛大街前的1997年，他就把非洲手鼓帶到雲南。
14年裡，他以一己之力，推動雲南少數民族音樂走向國際，“山人樂隊”只是其中之一。14年裡，他帶著發掘的雲南少數民族樂隊，奔波於中國國家大劇院、美國駐北京大使館、20餘個國家和地區的音樂節……
他第一次在雲南採風，連續醉了20多天。在雲南，他體會到了“喝酒”，是一切的開始，體會到了什麼叫“每天採風每天醉”的感覺。
他不滿演出市場對雲南音樂人的低定價，他說，我們要慢慢改變這個現狀，讓樂隊在我們手裡起碼達到全國其它地方的標準。
他叫夏天(SAM DEBELL)，一個英國人。
作為一個雲南人，我感覺我比任何時候都有責任和義務去把這篇文章呈現出來。希望能有更多人的人知道夏天正在做的事，希望有更多的人能夠去關注深藏在雲南大山之中的音樂人和少數民族音樂。
我不知道到底該如何發展文化產業，但我知道，夏天所做的事情就是雲南文化產業的一個具體樣本。當發展文化產業顯得雷聲大雨點小，當我們看到更多的文創變身為饕餮們大快朵頤之地，夏天的事蹟，正如雲南少數民族音樂的魅力一樣，值得被世界看見。
初見夏天，是在一場雲南少數民族的音樂專輯發佈會上。那天，夏天說著一口流利的中文，帶著自己發掘的14位雲南音樂人，將4張少數民族音樂專輯推薦給世人。
發佈會現場，彝族樂隊蠻虎，怒江怒族音樂人江小村及其帶領的木火樂團，佤族樂隊MEI·ROK巧妙地把原生態民族唱腔和搖滾樂、現代音樂元素融合在一起，為觀眾帶來表演，從來不怎麼關注雲南少數民族音樂的我一下子發現，雲南自己的音樂竟可以這樣好聽。
也是那天我才知道，來中國整整20年、在雲南待了14年的英國人夏天，一直為了雲南少數民族音樂的推廣和“出圈”在單打獨鬥。
在雲南四處叫囂著要發展文化產業的時候，作為文化產業重要一環的少數民族音樂，卻鮮少有人關注，夏天正在做的事，也鮮少有人知曉。
走遍少數民族村寨採風 第一次醉了20多天
出生在英國倫敦、從小學習樂器的夏天其實有著很多閃亮的身份：
音樂博士、著名打擊樂教育家、世界音樂網中國首席顧問，世界上第一張全球發行的中國世界音樂合輯的策劃人等，但他更願意把自己定義為“愛好雲南音樂的音樂人”。這樣一個外國人，這樣一個“愛好雲南音樂的音樂人”，幾乎走遍了雲南所有有少數民族的地方採風，你能想象嗎？這樣的經歷，怕是在雲南或中國各種圈子裡翻遍，也找不出幾人。
“雲南山裡人見到你，一副外國人的面孔，是什麼反應？”
“讓我喝酒，我第一次去採風就連續醉了20多天，每天都在喝，每天都在醉。”
去的多了，熟悉了雲南少數民族的脾性，夏天有時乾脆自己扛上一箱酒帶去，再帶上幾個能喝的朋友，“酒很重要，如果想真正去接觸和走進這些人，必須要喝。不喝的話就沒有音樂，每次採風都是喝的差不多了才開始唱，不害羞了樂器才會拿出來”。
夏天帶領怒族歌者江小村在七蓮聖湖畔錄製專輯 圖片來自資料
1997年，夏天揹著自己的Djimbe（非洲手鼓）來雲南旅遊，那時候，大理麗江還沒有爛大街的手鼓店，圈內人都說，他是第一個把Djimbe這種樂器和文化帶入雲南的人。
在接下來20多年的時間裡，夏天陸陸續續離開雲南，又回到雲南。他在雲南當留學生、學中文、工作、生活、直到把自己對少數民族音樂的熱愛和抱負都紮根於此。
怒江、瀾滄、西盟......基諾族、怒族、佤族、拉祜族、傈僳族......雲南有少數民族的地方，夏天基本都去採過風，他熱衷於拜訪深藏在雲南深山之中的民族音樂人或樂器傳承人，和他們聊天、生活、學樂器、載歌載舞。
夏天在佤族村寨採風 圖片來自資料
在音樂圈混跡許久，但云南的音樂對夏天來說是特別的，“現代的音樂不會打動我，但云南少數民族的音樂給我一種說不出的喜歡。”
“我去怒江聽到怒族的音樂，去瀾滄聽到拉祜族的音樂，好幾次我眼淚就流下來了，感覺這是一種不同的、新的東西，有讓人感動的力量。”
讓山人樂隊紅遍海外的“幕後者”
2016年，在中央電視臺推出的原創音樂真人秀節目《中國好歌曲》的舞臺上，來自雲南的山人樂隊讓人眼前一亮，他們沿襲著雲南少數民族地區的音樂遺產，用一些奇特的、不太多見的樂器搭配原生態唱腔，一路成為年度總冠軍。
如果說《中國好歌曲》是一個契機，讓中國有更多的人認識到雲南的音樂人和雲南的少數民族音樂，那麼你可能想不到的是，一手將山人樂隊推廣至國際舞臺，讓山人樂隊紅遍海外的人，正是夏天。
夏天剛來雲南的時候就和山人認識，問及的時候，他一邊笑一邊說他和樂隊主唱瞿子寒一起去昆都跑場賺錢的故事。他形容山人是“真正用音樂來定義自己的音樂人”，形容他和山人之間的關係是“互相喜歡和欣賞”。
如果仔細去看山人樂隊的演出資料，你會發現夏天常常作為鼓手和山人一起演出。山人樂隊的採風紀錄片裡，幾乎也都會出現夏天的身影。
“山人樂隊帶我進入了雲南少數民族音樂的圈子，帶我發現了很多東西，認識了很多的人。我剛認識山人的時候他們還沒做民族音樂，在做搖滾，我感覺我的興趣點多少也影響了他們。”
山人樂隊在《中國好歌曲》拿到冠軍之後，在國內備受歡迎，同時也有一些國際演出機構發來邀約，奈何山人對英文一竅不通，不知道怎麼和對方談，更不知道該怎麼去。這時候，夏天就擔起了山人樂隊海外市場開拓者的角色。
夏天帶領山人樂隊在美國巡演 圖片來源於資料
辦理簽證、安排食宿、媒體採訪，翻譯......每次去國外演出，所有瑣碎繁雜的工作都是夏天負責，夏天還利用自己曾在北大青鳥音樂集團工作積攢起來的人脈和資源，前前後後帶山人完成了20餘個國家和地區的音樂節和巡迴演出，與美、英、法、日、韓等18個國家進行了音樂交流，讓山人樂隊在海外大受歡迎。
讓雲南少數民族音樂有出路
山人樂隊只是一個開始，夏天心裡一直有一個更大的“局”。
雲南少數民族音樂一直在自發性的發展，無論是已經小有名氣的山人、KAWA，或是李懷秀、李懷福姐弟的海菜腔，多是偶爾讓人覺得驚豔，然後石沉大海。雲南少數民族音樂的“出圈”，始終沒有一個聚合性的、強有力的力量在推動。
而英國人夏天，一直努力在成為這股力量的推進者。
夏天真正想做的事，是讓像山人一樣的雲南音樂人能夠有出路，是讓雲南少數民族音樂被更多的人接受，讓全雲南、全中國、乃至全世界的人都看到雲南少數民族音樂的魅力。
“我看到很多地下樂隊，一直沒有出來的可能性，在雲南不可能，必須去北京。這裡沒有音樂產業，沒有唱片公司在做這個事，得先有這個東西，才會有人專心做音樂，才會有好的音樂。”
2016年，夏天和一個朋友一起成立了雲南淼木文化傳播有限公司，發掘並簽下了包括濮曼樂隊、蠻虎樂隊、江小村、阿妹、木火樂團在內的10餘個少數民族音樂人，專注於推廣雲南少數民族音樂，幫助雲南音樂亮相世界舞臺。
起初，公司沒有員工，沒有辦公室，音樂人的發掘、專輯的製作、包裝和推廣幾乎都是夏天自己一手攬下。他還在昆明開了一間酒吧，用酒吧賺來的錢維持公司基本的運營費用。
夏天坦言，“我們要做的是雲南音樂的一個生態，可以讓音樂人有出路的一個音樂產業，讓雲南音樂人覺得還是有希望的，有一個環境可以發展。”
“雲南的音樂圈存在很多問題，雲南音樂人的價格低，樂隊出去演出經常要定外省價和省內價，我們要慢慢改變這個現狀，讓樂隊在我們手裡起碼達到全國其它地方的標準。”
淼木成立3年，團隊從最初的2個人變成20多人，公司也在去年搬進了寫字樓，有了自己的辦公室，旗下籤約的樂隊也在夏天的努力下，一路向好發展：由雲南石林彝族撒尼人組成的蠻虎樂隊從石林一路走出，完成了在國家大劇院、美國駐北京大使館、曼谷世界節奏音樂節等演出；而由江小村帶領的木火樂團，也被頂尖世界音樂廠牌The World Music Network（世界音樂網）挑中，收錄了他們的歌曲《老虎與水獺》。
雲南少數民族音樂在世界音樂的體系中是有分量的。按夏天的話說，“中國的民族音樂沒幾個地方是可以有樂隊的，蒙古的音樂已經佔了大頭，中國民族音樂能國際化的東西，很多都在雲南。”
“中國人不關心這個地方，但外國人會關心這裡。”
聽到這句話，我的心裡就像被什麼東西重重一擊。一直以來，致力於發掘和推廣雲南少數民族音樂的，竟然不是雲南人，不是中國人，而是一個外國人。
當雲南少數民族音樂在面對世界音樂的時候，竟然是一個外國人，帶領著雲南燦爛的文化和寶藏，與世界單挑。
我們應該要和夏天站在一起，我們必須要和夏天站在一起。
因為當發展文化產業顯得雷聲大雨點小，當我們看到更多的文創變身為饕餮們大快朵頤之地，夏天的事蹟，正如雲南少數民族音樂的魅力一樣，值得被世界看見。
在採訪的最後，我問夏天，“有想過這件事可能做不成嗎？”
“從沒想過會往好的方向發展，只能說賭一把，現在的情況已經超出預期了。”
“我從來沒在這件事情上獲得過一分錢作為自己的利潤或工資，如果是為了賺錢，我也不會來做這個了。但不管有沒有錢，只要它能堅持，它就會有價值。”
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