這個秋冬，如果說有什麼令人激動的事，那麼莫過於DC新版《小丑》的上映了。
新版《小丑》由傑昆·菲尼克斯所主演，自上映以來，該片的票房便一路走高，在本屆威尼斯電影節上，《小丑》更是摘得最佳影片金獅獎。
有報道稱，《小丑》已經提前鎖定奧斯卡名額，至於最終能獲得多少項提名，明年1月13日晚，官方將會對此公之於眾。
雖然該片尚未在國內上映，但在各大媒體平臺上，有關電影《小丑》的話題討論度卻在逐漸升溫，人們紛紛對該影片予以好評。在豆瓣上，《小丑》的評分雖有所回落，但依然保持在9.0的高分上。
值得一提的是，新版《小丑》獨立於DC系列電影的體系之外，較前幾部電影，小丑的人物風格有了微妙的轉變。
但這種轉變並不是失敗的，而是給“小丑”這個角色，注入了新的靈魂，也為我們理解《小丑》系列電影提供了新的內容參照。
從當下觀眾們的反響，以及整個影視圈的討論度來看，新版《小丑》儼然成為了今年下半年最令人矚目的影片。
而傑昆·菲尼克斯所飾演的小丑，也與希斯·萊傑的經典小丑平分秋色，打破了“希斯·萊傑之後再無小丑”的定論。
可以說，新版《小丑》無論是在角色的塑造上，還是在故事的整體性上，都取得了難得的成功。
下文，筆者將從文化角度去剖析，電影《小丑》之所以會獲得成功的幾點原因。
01 人物的真實性與矛盾性
人是神性和動物性的結合，一個人可能是無限的好，也可能是無限的壞。
在以往DC和漫威的超級英雄類影片當中，主角們都是完全正義的化身，劇情充滿套路，且無腦，娛樂至死。
而在由傑昆·菲尼克斯所主演的新版《小丑》中，我們卻可以看到一個真真實實的人。
他有好的一面，也有壞的一面；他有軟弱的一面，也有強硬的一面。
在《蝙蝠俠：黑暗騎士》當中，小丑這個角色的暴力行為完全是無理由的，沒有任何動機和邏輯可言。
而新版《小丑》，卻讓人們對那個最後徹底瘋狂失控的小丑，有了同情和理解之心。
小丑亞瑟在現實生活中處處被人欺壓。他的廣告牌被搶，轉而又被公司開除，就連自己的脫口秀視頻也被人們拿來嘲笑。
在得知自己是哥譚市市長韋恩的私生子後，他想要去當面討個說法，但換來的，卻是那個冠冕堂皇的市長隨之而來的一記重拳。
他渴望被理解，渴望被關懷和同情，但現實是，周圍人只有冷漠，甚至會在別人的傷口上撒鹽、作惡。
因此，本來憂鬱懦弱的小丑在受創後，從一個極端走向了另一個極端。
此外，一個有趣的現象非常值得我們注意，那就是小丑的妝容包括小丑面具，一開始非常令人反感，因為它似笑非笑，似人非人，很容易讓人的大腦陷入到“恐怖谷”之中。
但隨著近年來小丑文化的不斷豐富和自我塑造，越來越多的人都消除了這種隔閡感。
為什麼？
因為小丑面具看似面帶微笑，實際上卻又極度扭曲悲傷。而這，不正是我們每個人內心最真實的寫照嗎？
可能一開始，很多人只是被小丑這個反派角色別具一格的妝容所吸引。
但如今，當我們走進小丑的內心世界，我們知道了，小丑雖然是一個諧星，但卻是一個悲傷憂鬱的人，他表面滑稽惹人笑，實際內心已經千瘡百孔。
因此，當它就是你的時候，“恐怖谷”的效應自然就消失了。
在電影中，小丑亞瑟時常會不受控制地哈哈大笑起來，也會對不幸的事感到可笑，同時，他亦會對自己的暴行而感到一絲慌張和無措。
正如小丑面具一樣，小丑是個矛盾的集合體。
但正是因為這些看似荒唐和荒誕的表現，小丑才沒有被臉譜化，也讓《小丑》完全碾壓同為今年上映的漫改電影《復仇者聯盟4》。
02 藝術性與反套路
藝術之所以為藝術，是因為其中的創造性具有一種獨立價值。此外，藝術是一個在獨特的時間、空間和條件下被變成的作品。
反觀新版《小丑》，它之所會被更權威更嚴肅的圈層認可，正是因為它在以往小丑電影的形式上，有了一種創造性。
而在當下這個“馬太效應”加劇的社會背景下，《小丑》的出現，又恰恰迎合了這種獨特的歷史時間與社會背景。
一直以來，作為商業片的超級英雄類電影都很難登上大雅之堂，也始終沒有得到國際電影節和奧斯卡的青睞。
而為了有所突破，新版《小丑》另闢蹊徑，摒棄了華麗的特效以及激烈壯觀的戰鬥場面。
沒有繁瑣複雜的劇情，沒有宏大普世的立意，影片當中，大部分都是對亞瑟骨瘦嶙峋的形體展示。
但這種簡單的形式，卻被傑昆·菲尼克斯用精湛的演技，詮釋出了非凡的深度。
另一個值得我們關注的現象是，電影《小丑》的反英雄化、反套路化。
超級英雄電影中的角色，如今不再是忙著拯救世界，而是作為一個同樣需要關注和拯救的人呈現。
從“凡人英雄化”到“英雄凡人化”，這也是超級英雄類電影的一個新的突破。
而這種反套路的現象，我們在童話類型的電影中也能找到。
比如白雪公主的故事。
在以往，故事的結局一般都是王子救了公主，最後王子和公主幸福美滿。
而近年來的一些童話類電影，像《白雪公主與獵人》，卻是將出身底層的獵人和公主安排在了一起。
於2013年上映的《冰雪奇緣》，甚至將王子給完全反面化了，之後的《沉睡魔咒》也是將王子的角色變得可有可無。
通過這些電影，我們能看出，這些年來，童話電影一個很重要的改編方向，就是反王子，在王子這個角色上進行顛覆，這與《小丑》的反英雄化極為相似。
那麼這種“反王子”、“反英雄”的故事為什麼會流行呢？
有人說，這是因為那種精英話語、上層話語的表達方式，觀眾們已經不喜歡了。
但我想，最本質的原因，還是因為這類電影不裝模作樣，令人們產生了靈魂深處的共鳴。
03 電影《小丑》的現實意義
近些年來，有許多評分一路走高，並且充滿爭議性的現實體裁電影，比如拿下金棕櫚大獎的《寄生蟲》，以及韓傑導演的《Hello！樹先生》。
這些影片當中，似乎都有那麼一點相似的味道，雖然它們來自不同國家、不同地區，由不同的演員所表演，
但電影中所展示的思想性，卻出奇的共通。這些影片完全揭露並展示出了我們這個社會當下最嚴重的弊病，其中的內涵與現實意義直擊人心。
可以說，這些影片的高評分不是沒有原因的。
很多人看完《Hello！樹先生》後都說，其實我們每個人都是樹先生，而從這個角度上來說，我們又何嘗不是小丑呢？
本以為世界會對我們溫柔以待，奈何現實生活中一次次碰壁，因生存而感到慌張與恐懼。
與其說，是小丑給哥譚市帶來了恐懼與不安，倒不如說，是哥譚市造就了小丑。
正如小丑亞瑟在脫口秀節目中說道的那樣：這年頭人人都是人渣，能把每個人都逼瘋。
因此，有人說：30年前，製造小丑需要把他推進化學池；30年後，製造小丑只需要把他推進社會。
小丑亞瑟的人生際遇，與我們現代人壓抑的現實生活完全貼合，而電影《小丑》也完美地反映了，一個殘酷腐朽的社會壓迫人性，再讓人性變異的過程。
這種人性的扭曲與異變，與卡夫卡的《變形計》有著許多異曲同工之處，能讓觀眾在感同身受的同時，又欲罷不能。
所有殺不死我們的，都讓我們更扭曲，扭曲到了一定程度，就是極致而絢爛的爆發。
如今，小丑已經從以前的一個人物ip，轉變成了一種精神思想。
在這種精神思想的影響下，你我皆可是小丑。
閱讀更多 新青年讀書 的文章
