百年中國 傑出的60位重要的花鳥畫畫家（下）
31、李鶴籌 (1894～1966)，山東省德州人。曾任國立北平藝術專科學校教授、河北藝術師範學院教授。中國美術家協會會員。
▲ 柳塘水草，李鶴籌，1945，紙本設色，75×49cm，中國美術館藏。
32、高劍僧 (1894～1916)，廣東省番禺人。高劍父幼弟，曾赴日本學畫。早逝於國外。
▲ 梅鶴圖，高劍僧，紙本設色，133.3×51.9cm，廣州美術館藏
33、張茂才 (1894～1965)，原名篤允、茂材，別號猛白，山東省安丘人。約1918年畢業於濟南高等師範圖畫手工專修科，先後任教於濟南正誼中學、育英中學、濟南女子師範、濟南一中等校。曾任濟南市美術研究會中國畫組組長、山東省政協委員。
▲ 松禽圖，張茂才，1940，紙本設色，135×33cm，私人藏。
34、吳湖帆 (1894～1968)，名倩，又名萬，號倩庵，別署醜移、翼燕，齋名梅景書屋，江蘇省蘇州人。曾為上海中國畫院畫師。中國美術家協會會員。
▲ 翠荷，吳湖帆，1959，紙本設色，138×57cm，上海中國畫院藏。
▲ 松石圖，吳湖帆，1945，紙本設色，82×48cm，榮寶齋藏。
35、陶冷月 (1895～1985)，原名善鏞，字詠韶，號鏞、宏齋、五柳後人，柯夢道人，江蘇省吳縣人。二三十年代曾任長沙雅禮大學藝術系教授，國立暨南大學藝術系主任，河南大學藝術系教授，國立四川大學教授。與謝公展，呂鳳子等創辦南京美術專科學校。1 932年後定居上海，以賣畫為生。1949年後在中學任教。曾為上海文史館館員，中國美術家協會上海分會會員。擅長山水、花烏，尤善畫中西合璧之月夜景色。
▲ 冷香月明，陶冷月，1932，紙本設色，130×57cm，家屬藏。
36、徐悲鴻（1895年7月19日—1953年9月26日），漢族，原名徐壽康，江蘇宜興市屺亭鎮人，中國現代畫家、美術教育家。曾留學法國學西畫，歸國後長期從事美術教育，先後任教於國立中央大學藝術系、北平大學藝術學院和北平藝專。1949年後任中央美術學院院長。
▲ 《騁馬圖》徐悲鴻，紙本設色，縱89.2cm橫81.8cm，故宮藏。
▲ 《柳鵲圖》徐悲鴻，紙本設色，縱100cm橫61.5cm，故宮藏。
▲ 《秋桐貓蝶圖》，徐悲鴻，紙本設色，縱92cm橫42.5cm，故宮藏。
37、王森然 (1895～1984)，河北省定縣人。曾為中央美術學院教授，中國美術家協會會員。
▲ 秋荷，王森然，1980，紙本設色，98×54cm，家屬藏。
38、高希舜 (1896～1982)，湖南省桃江人。曾任職於中國藝術研究院美術研究所。中國美術家協會會員。
▲ 紅梅，高希舜，1979，紙本設色，131×67.5cm，家屬藏。
39、王個簃 (1896～1988)，名賢，字啟之，號個簃，別署霜茶閣，江蘇省海門人。1920年入吳昌碩門下學畫。曾任上海中國畫院副院長、名譽院長，西泠印社副社長，上海美術家協會副主席，中國美術家協會理事。
▲ 百花齊放，王個簃，1960，紙本設色，49×109cm，上海中國畫院藏。
▲ 秋海棠，王個簃，1960，紙本設色，33×28cm，上海中國畫院藏。
40、汪慎生 (1896～1972)，安徽省歙縣人。曾任教於京華美術學院、輔仁大學、北平師範學院。1949年後為民族美術研究所副研究員，北京畫院畫師，中國美術家協會會員。
▲ 花鳥屏，汪慎生，紙本設色，98×31.5cm，天津楊柳青畫社藏。
▲ 墨荷，汪慎生，1960，紙本設色，130×68cm，北京畫院藏。
41、錢瘦鐵 (1896～1968)，名崖，字叔崖，江蘇省無錫人。擅山水、花卉、蔬果，被譽為“江南三鐵”之一。
▲ 枇杷，錢瘦鐵，1956，紙本設色，69×80cm，朵雲軒藏。
▲ 松鷹，錢瘦鐵，1957，紙本水墨，140×95cm，上海中國畫院藏。
42、劉海粟 (1896～1994)．字秀芳，號海翁，別署靜遠老人、存天閣主，堂號存天閣，藝海堂，江蘇省常州人。1912年與烏始光、張豐光等創辦上海圖畫美術院，長期任上海美術專科學校校長。曾任南京藝術學院院長，名譽院長、教授，上海市美術家協會名譽主席，中國書法家協會名譽理事。
▲ 金箋牡丹，劉海粟，1983，紙本設色，42.4×50cm，上海劉海粟紀念館藏。
▲ 潑彩荷花，劉海粟，1978，紙本設色，128.1×64.4cm，上海劉海粟紀念館藏。
▲ 鴛鴦牡丹，劉海粟，1978，紙本設色，31.4×45cm，上海劉海粟紀念館藏。
43、陳之佛 (1896～1962)，號雪翁，浙江省餘姚人。1918年赴日深造，回國後曾任南京大學、南京師範學院教授，南京藝術學院副院長，江蘇省美術家協會副主席，中國美術家協會理事。
▲ 青松白雞，陳之佛，1953，紙本設色，101×45cm，家屬藏。
▲ 秋塘露冷，陳之佛，1948，紙本設色，82×45cm，陳之佛藝術館藏。
▲ 春江水暖，陳之佛，1953，紙本設色，85×40cm，中國美術館藏。
▲ 鳴喜圖，陳之佛，1959，紙本設色，167×97cm，陳之佛藝術館藏。
▲ 浴雁，陳之佛，1947，紙本設色，135×66cm，陳之佛藝術館藏。
44、張肇銘 (1897～1976)，湖北省武昌人。1923年畢業於國立北京藝術專科學校。先後任武昌藝術專科學校教務主任、校長，中南美術專科學校教授。曾為湖北省美術家協會主席、湖北省文聯副主席、中國美術家協會理事。
▲ 端午圖，張肇銘，1976，紙本設色，68×46cm，上海中國畫院藏。
▲ 絲瓜小雞，張肇銘，紙本設色，100×42.5cm，遼寧省博物館藏。
45/潘天壽 (1897～1971)，原名天授，字大頤，號阿壽，早年別號懶道人、心阿蘭若主持，晚年自署東越頤者、頤翁、雷婆頭峰壽者等，浙江省寧海人。曾任國立藝專校長、浙江美術學院院長、美協浙江分會主席、中國美術家協會副主席。為前蘇聯藝術科學院名譽院士。著作有《中國繪畫史》、《中國書法史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
▲ 露氣，潘天壽，紙本設色，129×154cm，中國美術館藏。
▲ 鷹石山花園，潘天壽，60年代，紙本設色，183×142cm，中國美術館藏。
▲ 秋晨，潘天壽，1958，紙本設色，16.8×22.8cm，潘天壽紀念館藏。
▲ 紅蜻蜓，潘天壽，1958，紙本設色，16.8×22.8cm，潘天壽紀念館藏
▲ 雨霽圖，潘天壽，1962，紙本設色，141×363.3cm，潘天壽紀念館藏。
▲ 老鷲，潘天壽，1962，紙本設色，97.5×60.3cm，潘天壽紀念館藏。
▲ 雁蕩山花，潘天壽，1962，紙本設色，122×121cm，中國美術館藏。
46、邱石冥 (1897～1970)，筆名白沙，貴州省石阡入。原為內蒙古師範學院教授、中國美術家協會會員。
▲ 萬古長青步步高，邱石冥，1961，紙本設色，167×85.5cm，內蒙古師範大學美術系藏。
47、顏伯龍 (1898～1954)，名雲林，以字行，居北京。擅長工筆花卉翎毛。
▲ 仿新羅山人筆意，顏伯龍，1945，紙本設色，134.5×34cm，私人藏。
▲ 擬元人棠上白頭圖，顏伯龍，1941，紙本設色，102×33cm，私人藏。
48、陳子奮 (1898～1976)，字意薌，號無寐，別署水叟，福建省長樂人。1914年始，在當地中小學教圖畫課。1920年後，以作畫治印為生。1949年後，任教於福州市工藝美術學校，福建省藝術專科學校，曾任福州市美術家協會主席、福建省美術家協會副主席等職。中國美術家協會會員。
▲ 神仙之侶，陳子奮，1968，紙本設色，私人藏，65×45.5cm
▲ 白描花卉卷，陳子奮，1968，紙本水墨，32.7×344.5cm，中國美術館藏。
49、李苦禪 (1899～1983)，原名英，號勵公，山東省高唐人。1925年畢業於國立北平藝術專科學校西畫系，後拜齊白石為師，學習中國畫。並先後任教於北京師範學校、杭州藝術專科學校。1946年任北平國立藝術專科學校教授。1950年任中央美術學院民族美術研究所研究員，後任中央美術學院中國畫系教授、中國畫研究院院務委員、中國美術家協會理事。
▲ 盛夏圖，李苦禪，1979，紙本設色，200×202cm，中國美術館藏。
▲ 八哥玉蘭圖，李苦禪，1963，紙本設色，139.5×69.3cm，中國美術學院藏。
▲ 松鷹圖，李苦禪，紙本設色，83×153cm，家屬藏。
▲ 綠雨清竹之鄉，李苦禪，1980，紙本設色，69×136cm，家屬藏。
▲ 茨菇鷺鷥，李苦禪，紙本水墨，139.5×69cm，中國美術學院藏。
50、馬晉 (1899～1970)，筆名馬湛如、馬伯逸，北京市人。原北京畫院畫師、中國美術家協會會員。
▲ 馬，馬晉，1962，紙本設色，79×53cm，中國美術館藏。
▲ 秋菊梧桐鳥，馬晉，紙本設色，97×50cm，北京畫院藏。
51、張大千 (1899～1983)，原名權，後改名爰，字季爰，號大千，齋名大風堂。生於四川內江，祖籍廣東番禺。1917年與二哥善孖留學日本，在京都學染織。1919年回國後從曾熙、李瑞清學書畫。1941年赴敦煌石窟臨摹壁畫。1949年赴香港暫居。1952年移居阿根廷，1954年移居巴西聖保羅。1956年遊歐洲，在尼斯會晤畢加索，1958年作品《秋海棠》被美國紐約“國際藝術學會”贈予金質獎章，1968年臺北中國文化大學授贈榮譽博士學位。1977年返臺籌建“摩耶精舍”，1978年定居臺北。從1950年以來，在世界各國舉辦個人展覽60餘次，出版有《張大千書畫集》等多種選集和著述。
▲ 春枝棲禽，張大千，1937，紙本設色，107×46cm，楊柳青書畫社藏。
▲ 荷，張大千，1935，紙本設色，96×63.7cm，私人藏。
▲ 白頭紅葉，張大千，1944，紙本設色，120.5×37.5cm，榮寶齋藏。
52、孔小瑜 (1899～1984)，浙江省慈溪人。繪畫世家，自幼得父親子瑜及父執王一亭等藝術薰陶，畫藝日進。原為海上派畫家，以博古畫獨樹一幟。1955年赴皖支援文化建設，曾任安徽藝術學校教授，安徽書畫院副院長。出版有《孔小瑜畫集》等。
▲ 貓雀圖，孔小瑜，1963，紙本設色，80×52cm，家屬藏。
▲ 石佛莊嚴，孔小瑜，1945，紙本設色，88×33cm，家屬藏。
53、張書旂 (1900～1957)，浙江省浦江人，曾任上海美術專科學校教授。為“海上派畫家”之一。
▲ 公雞，張書旂，1937，紙本設色，83.5×42cm，中國美術館藏。
▲ 蘆雁圖，張書旂，1940，紙本設色，132×68cm，中央美術學院藏
54、王鑄九 (1900～1966)，字嶦農，號兩石，河南省舞陽人。1929年到北京拜齊白石為師。生前為北京畫院畫師，中國美術家協會會員。
▲ 葫蘆石榴圖，王鑄九，1959，紙本設色，177×94cm，北京畫院藏。
▲ 紫藤雄雞圖，王鑄九，1962，紙本設色，202×138cm，北京畫院藏。
▲ 石榴八哥圖，王鑄九，40年代，紙本設色，112.5×47.1cm，遼寧博物館藏。
55、林風眠 (1900～1991)，廣東省梅縣人。1918年赴法勤工儉學，進迪戎美術學校、巴黎美術學院、柏林美術學院學習。1925年回國，先後任國立北平藝專校長、大學院藝術教育委員會主任、國立杭州藝專校長、中央美術學院華東分院教授、上海畫院畫師，並任美協上海分會副主席、中國美術家協會顧問等。
▲ 秋鷺，林風眠，紙本設色，66.5×66.5，中國美術館藏。
▲ 小鳥，林風眠，1977，紙本設色，69×69cm，上海中國畫院藏。
56、吳茀之 (1900—1977)，浙江浦江人，早歲畢業於上海美專，曾與潘天壽等組織創立白社畫會，致力於研究與弘揚中國畫藝術。歷任上海美專教授，杭州國立藝專教授、教務主任，新中國成立後任浙江美術學院教授、國畫系主任。吳茀之作為現代浙派中國畫和教學體系的奠基人之一，為中國畫的發展和美術人才的培養做出了卓越的貢獻。著有《中國畫理概論》《畫微隨感錄》《中國畫十講》《畫論筆記》等。吳茀之擅長寫意花鳥，間作山水、人物、走獸，素有詩、書、畫“三絕”之稱。繪畫初學吳昌碩，後學“揚州八怪”，並上溯到石濤、八大、青藤、白陽諸家，悉心研究，力求變革;書法主攻《馬鳴寺碑》及《石門頌》。書畫交融，以詩入畫，終成筆墨健拔，氣勢磅礴，豔而不俗，多而不亂，清麗超脫的藝術風格。
▲ 富貴神仙圖，吳茀之，1924年，紙本設色，縱172.5釐米橫93釐米，
現藏於吳茀之紀念館。
57、柳子谷 (1901—1986年)，名習斌，號懷玉山人，堂號雙翔閣，江西玉山人。著名國畫家，與徐悲鴻、張書旗三人被稱為畫壇的“金陵三傑”。兼擅山水、人物、花卉，尤精蘭竹。4歲即隨父親讀書，自幼酷繪畫，自學《芥子園畫譜柳子谷畫竹，瀟灑出塵，蕭蕭有聲。被譽為“竹聖”、“板橋第二”；從二十年代畫竹，一直畫到八十年代。六十年的創作，柳子谷視竹為品格的象徵，並且將畫竹當作一種人生境界去追求。1956年至1958年曆時三年，和滿鍵合作長達27米的史詩鉅製《抗美援朝戰爭畫卷》；其精炒的描繪出了雄偉的歷史畫面，是中國現代畫壇上堪稱是絕無僅有的傑作。
▲ 空山鳥鳴，柳子谷，設色紙本，99×33cm，私人藏。
題識：香亭同志教正，柳子谷七九年作。
鈐印：柳子谷
58、諸樂三 (1902—1984)，名文萱，字樂三，號希齋，別號南嶼山人，孝豐鶴鹿溪(今安吉塘浦鄉)人。是著名國畫家、傑出的藝術教育家。諸樂三先生數十年如一日，孜孜不倦地在藝術上追求，造詣日深。他素擅寫意花鳥，兼工山水，偶作人物。他作畫題材廣泛，梅、蘭、竹、菊、蒼松、荷花、水仙、牡丹、葡萄、紫藤居多，稻粟、蔬果、翎毛、草蟲無不入畫。他重生活感受，常以農作物入畫。在技法上，由於善於將篆隸金石筆法施之於畫，故落筆氣勢磅礴，蒼勁鬱勃，端莊而顯靈活，精潔而又含蓄，設色清新，沉著多變，豔而不俗。尤其深得吳昌碩藝術旨趣，繼承吳氏熔詩、書、畫、印於一爐的特點。
▲ 九秋風露，諸樂三，設色紙本，1961年，家屬捐贈，諸樂三藝術館。
59、宋吟可 （1902----1999），原名蔭科。江蘇南京人。曾任中國美協第二、三屆理事，中國文聯委員，貴州省文聯副主席，美協貴州分會主席，貴州省國畫院院長。
▲ 紫藤， 宋吟可
▲ 貓竹圖
60、來楚生（1903—1975），原名稷，號然犀。浙江蕭山人，誕生於武昌。是詩、書、畫、印四絕的著名藝術家。其畫清新朴茂、筆墨簡練、格調雋逸，在現代花鳥畫壇上獨樹一幟。書法拙中寓巧，草書和隸篆最為人稱道。
▲ 來楚生
▲ 來楚生
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