《羅小黑戰記》是我國動漫的佳作，它延續了番劇的浪漫溫馨是對中國動漫中妖精文化的再塑造。其中，妖精元素的應用，和日本動漫存在著顯著的差異。
導讀：日本動漫對於世界各地的動漫文化都有潛移默化的影響，其精美的畫面呈現，深刻的文化意蘊，形象生動的人物造型，都成為了一代人的經典。
其中，而日漫中以宮崎駿作品為代表的“妖精元素”是日漫中不同於中國的，別具一格的特色，這不僅得益於日本的宗教神道，也有日漫文化中觀眾對於生物精靈的嚮往和推崇，對人與自然和諧的追求。
01，本土宗教的差異
對於中國文化來說，神靈是高高在上，不可親近的，人們也只能去敬而遠之。
比如在《羅小黑戰記》中，小黑一隻擁有著“超能力”的黑貓妖精，他通人性，會用自己的意識傳遞想法。
他有人形的狀態，有人類的嬌憨和可愛，如同是人類的一個孩子一樣，尋求成長和蛻變。
自從遇到了風息和無限之後，他對這個世界有了自己的想法，感受著和人類相處的點滴，從而完成了對於自我的成長。
在成長的過程中，他有自己的可愛和善良，但是也少不了受到其他人的誘惑，施展出自己“強大力量”的一面。
和中國的儒家思想不同，日本人信奉“神靈”的存在，這來源於日本的神話系統。
在日本的傳統文化中，對於神靈的崇拜由來已久，這得益於中國悠久的文化歷史和思維，
他們可以保佑人間的發展，也可以摧毀人類的生存空間，他們具有強大的威力，可以利用自己的力量來對人類的生存和活動造成嚴重的影響。
日本的民俗學家劉田國南認為：
“在日本的動漫中，妖精的最大特徵是具有兩面性和人性的複雜，可以在善惡之間相互轉變。”
在日本的神話系統中，人類和神靈的關係十分緊密，這樣的思想也記載在《古事記》《日本書紀》以及《風土記》中。
直到了戰前時期，日本人都還堅信神靈的存在。
不管是和神靈有關的民間傳說，歷史故事，世界起源，他們的創作中包羅萬象，很多動漫都由想象力構建起一個瑰麗奇特的世界，這也為“妖精”文化的傳播奠定了基礎。
02，信念和道義上的原則
妖精也是具有人類的本能和天性，和西方無惡不作的妖魔鬼怪不同，日本的妖精他們具有靈性，有道義，雖然有的時候也會做惡作劇，並不會主動去傷害身邊的人類。
在很多的動漫中，妖精們不僅能夠和人類和諧共存，有的時候還能夠利用自己的能量帶給人類以幸福和幫助，比如《龍貓》中的妖精。
而中國的動漫中，每一個妖精都有自己信念和道義上的原則，不能違背原則做隨心所欲的事情。
在《羅小黑戰記》中，說到風息，這個人物在故事中並不是完全正面，尤其是在故事的後半段，他傷害人類，殘害同類，還炸燬了列車，這些看似冷酷的對人類的報復，其實都是為了奪得生存的權利和空間。
在風息的眼中，妖精是最為原始的受害者，被後來人類的闖入者破壞了他們的家園，他們被迫流浪街頭。
在他的眼中，一切都是有“秩序”的，有先來後到的思想，這個信仰是不能夠被改變的，這也是他作為妖精所具有的道義上和信念上的支撐。
所以，從這些特點來分析，作為妖精的風息只是作為一種對於群體利益的考量和維護。
03，人妖共存，和諧共生
中國的儒家思想講究天人合一，講究人與自然的融合和統一。
在我國的動漫中，妖怪是萬物生靈所變化出來的，妖的含義頗為廣闊，受中國5000年初傳統文化的影響，在塑造妖怪的同時，會加入到更多的儒家，道家文化的精髓。
在影視作品中，有《西遊記》中各色的魔怪和善於變幻的妖精；
有驚悚的鬼怪傳說；
也有關於《聊齋》中人妖之間的戀愛故事；
而佛則代表著一一定意義上的正面人物，他們用自己的神力給予這個社會以和平和安寧，即使是《西遊記》中的孫悟空，最終也是修成正果後才晉豐的“鬥戰勝佛’。
這些都是中國傳統思想的精髓，不僅展現了中華文化的豐富想象力，也具有一定的趣味性和跨文化傳播的優勢和魅力， 對於海外那些對於中國文化傳統理解有失偏頗的觀眾來講，這些妖精文化顯得更為生動和自然。
在動漫作品中，妖精的含義更為廣闊，《羅小黑戰記》中，導演充分利用了色彩，構圖，人物性格，意境等方面來烘托人與精靈的和諧共生。
《羅小黑戰記》中的主角羅小黑是一隻黑色的貓，無限穿著白色的衣服，在微微的細雨和冷色調的湖面上，呈現出一面和諧的氣氛，環保而健康，人類和妖精之間，和諧共生。
風息作為一個容易被情緒所主導和左右的妖精，他所代表著利益是站在自己的這個群體之上；
而無限的價值觀和信念則是電影所倡導的，他強調兩者共存，他的思想觀更立體理性，在共存的同時，不會以犧牲任何一方的利益作為代價。
他說：
“如果你（風息）以犧牲小黑的生命為代價，那你又有什麼立場代表妖這個群體？”
風息和無限兩種價值觀的對立，也代表著人與妖精之間的矛盾與碰撞，在導演看來，人類和妖精之間的矛盾是長期共存的，在爭奪生存空間和利益方面，短時間內難以調和。
而他用了自己認為比較理性的一種方式，通過角色之間的對立，作戰，來體現鬥爭帶給雙方各自的痛楚，而自由和和平也才是世界真正的追求和永恆的信仰。
受到中國文化的影響，日本將“天人合一”的思想再昇華，提升到人與自然，人與社會，人與萬物生靈之間的和諧共生。
在聞名中外的宮崎駿動畫中，很多劇作都在強調環保和生態，也是對於人類和生態平衡的一種構想，比如《龍貓》中的妖精，比如《千與千尋》中生存在邊緣地段的精靈。
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