說說樂
看完了《小丑》這部電影作品，內心有點壓抑，內心是複雜的。一個每天扮小丑作為工作在社會底層的人，被逼成一個唾棄社會，殺人狂魔的人。為什麼會變成這樣？影片中已經給出了答案，因為富人從來不去注意窮人過的生活怎樣，去站在窮人的角度去看待這個社會體系，甚至把像小丑這樣的人當做失敗者、小丑。富人只會考慮自己和自己的利益。影片中的小丑由一人變成了一個階層的人。這是一部審視社會體系，從不同階級生活人出發，對社會平衡具有一定影響力的作品。
電影開頭是亞瑟在努力的微笑著，把歡快又滑稽的舞蹈帶給路人，替琴行拉生意，卻被幾個小混混欺負，卻沒人在意他。想給小朋友帶去歡樂，卻被責怪。亞瑟努力的爭取社會的認可，努力的生活，生活卻總是在和他開玩笑，讓不由的人同情他。我們也總是做別人眼中的小丑，明知道無用，卻還是做著，說著無趣的話，哄著對方開心，譁眾取寵。
亞瑟幻想和自己的偶像莫瑞同臺演出，他相信母親的話，他有一個使命，讓世界充滿歡笑。亞瑟也有夢想，他沒有向困難的生活低頭，他在努力的去實現。這不由的讓人去敬佩亞瑟。偶像這個角色，在人們心中留下了太多的影響，人們往往盲目的去迷信他，去相信他，去崇拜他，把他捧在高處。
可遭朋友陷害，失去了工作，內心已經崩潰到了極點，生活壓的他喘不過氣來，幾個小混混又開始欺負他了，這時亞瑟內心的另一個人格被喚醒了，射殺了幾個混混。內心的‘正義’悄然而生。大家覺得他做的對，這就是欺負老實人的後果。俗話說哪裡有壓迫，哪裡就有反抗。別以為可以任意欺壓老實人，容忍也是有底線的，欺負狠了，羞辱狠了，突破了心理底線，老實人也會奮起還擊。壓迫有多狠，仇恨就有多深，反抗就會有多猛烈。
亞瑟的行為上課電視了，大家開始關注他，亞瑟看到新聞時，有點沾沾自喜，似乎內心變得平衡了。可壞事不斷，政府要關閉心裡醫療，放棄他們，從此亞瑟再也沒有地方拿免費藥了，這使亞瑟內心的另一個人格越來越強大。在得知母親和富人韋恩的事情後，想去尋求父親的一點溫暖，一個擁抱，卻得知了另一個真相。此時的亞瑟內心是多麼的無力。有一種愛存在的時候，他們感到它好像永遠不會離開。當它離開以後，他們感到他好像從未來過。這個社會沒有人會真心為你付出，沒有人可以信任，沒有人靠得住。感情淡薄，內心冷漠，我們只能時時戒備。
當你惹毛了一個被社會遺棄，被當成垃圾的小人物的時候，你會自食其果。亞瑟殺害了同事，因為他陷害了自己。殺害了母親，因為她欺騙了自己。殺害了莫瑞，因為他嘲笑了自己。身邊的人都在欺騙他，他徹底放棄了這個人格，這個朋友，這個家，這個社會。暴力、無序、仇恨、罪惡的小丑人格由心而生。亞瑟在底層社會成為了英雄，找到了自己扭曲的人生價值。我覺得人生就是人的生存，一切為了生存，更好的生存。人生大抵就是這樣，而人們的人生觀或許千差萬別，這和人們自己的經歷品性有關。人最根本的本性不是善與惡，而是追求快樂，迴避痛苦。這是自然選擇，沒有例外！
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《小丑》這部電影是小丑成為小丑之前的故事，讓我們一步步見證亞瑟是怎樣從一個普通人逐漸變為小丑。
亞瑟和小丑彷彿是兩個不同的人格，他們共同存在於一副軀體之中。
以前一直都是亞瑟人格佔領主導地位，直到一系列事情讓小丑人格掙脫束縛，成為了身體的主宰。
電影前半部分亞瑟上樓梯和後半部分亞瑟下樓梯形成鮮明對比。
前者壓抑、頹廢、沉重，後者自信、高昂、癲狂。
前者是亞瑟陷入人生低谷，後者是小丑走上人生巔峰。
電影開頭他一邊化妝一邊流淚，還抓著自己的嘴巴強顏歡笑。
電影最後他用鮮血給自己畫出一個笑臉，和開頭形成呼應，此時他已經完全成為了小丑。
從此沒有了亞瑟，只剩下了小丑。
《小丑》的各種海報、宣傳物料中都有著明顯的象徵。
印度一家電影院的臺階的佈置也有這樣的寓意。
從下往上看是亞瑟，從上往下看是小丑。
走進電影院時看到的是亞瑟，看完電影時他已經成為了小丑。
電影中男主角前後的變化也非常明顯。
電影前半部分他很頹廢，走路時步伐很沉重，反映出他壓力很大。
當他第一次開槍殺人後，他反而變得很輕鬆，還跳起了舞。
越到後面他的步伐越輕快，一改之前的沉重，甚至多次跳舞。在樓梯上跳舞，在浴室裡跳舞，在汽車上跳舞……
正是因為他小時候經常被家暴，母親不阻止男友，反而去逼迫身為受害者的他保持微笑，從而讓他從小就埋下了一顆邪惡的種子。
這也是為什麼他的笑聲聽起來一點都不快樂，反而很恐怖。
被家暴了還要逼你笑，這笑聲能是快樂的嗎？
這樣的話就很可怕了。
這個故事裡，他從一個社會底層的失敗者，一步步成為了一群壞蛋的領袖，成為了哥譚犯罪之王。
想著想著他就笑了，因為他發現這一切都是個笑話，自己也只是個笑話。
以前他認為自己的生活是一出悲劇，其實它是一出喜劇。
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這部電影想要表達的意思有很多，相信每一位看過的朋友都能夠看出來。
出生在單親家庭，小時候還經常遭到母親的虐待，即使這樣他還是愛著她的母親，電影中他就是通過扮演小丑的方式掙錢維持生活和照顧母親。這時的他心中還是對生活充滿希望的。而他也沒有想過傷害任何人，甚至感到能夠為別人帶來快樂他也很開心。他只是想得到社會的認可，得到人們的尊重。
這段劇情就代表著我們大多數人的生活一樣，掙錢養家餬口。在往更好的生活的路上艱難的走著。
他的背影很像我們為了生活而奔波勞碌一天之後回到家的背影，是那麼的疲憊，那麼的孤獨。
然而現實卻硬生生的把他推往無盡的深淵。
朋友的一個建議卻把他的命運徹底改變。
一把手槍成為了他打開心中壓抑了許久的魔鬼小丑徹底的釋放了。有句話說的很對，不要欺負老實人，因為一不小心你會沒命。而他卻是整個世界。
當一個人一無所有的時候才是最可怕的時候！
特別是對人和世界抱有敵意的時候，瘋狂這個詞都只是對他的讚美。
因為他已經失去了靈魂，剩下的只是一個毀滅世界的魔鬼。
也可以理解成另外一個意思的：寧要我負天下人，休要天下人負我。
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沒有特效、沒有奇觀、甚至沒太多動作場面,他戴上面具，總想為他人帶來歡笑； 如今他卸下偽裝，只想活出自己的人生。 他是人們眼中的失敗者，也成了另外一群人心目中的英雄。 他在世界舞臺翩翩起舞，宛如一名藝術家。 以前他認為自己的生活是一出悲劇，現在他意識到，它是喜劇。只是強行拼貼各類社會症候，作品內部都近乎架空，侈談與時代現實共振。假裝“進入”人物，但實際上在人物周邊建了一張堅固的透明薄膜，在膜中陳列的一切都有“真實”的光暈——但沒有概念維度的作品只能締造無縫於生活的假像，無法讓人覺察目光的在場。小丑不是社會製造的怪物，而是每個人內心陰暗面的折射，疾病隱喻貫穿始終，在電影中的大量縱向封閉鏡頭中，在逼仄的公寓走廊，狹長的電車車廂，幽暗的城市小巷，陽光明媚的監獄通道里小丑走向了瘋狂，不管是社工的敷衍還是警察的無能乃至媒的推波助瀾，社會的運行機制失去了作用，打破了仇恨和罪惡的枷鎖，民眾的集體無意識僅僅是為他們的不公與不義買單？還是他們內心受害者意識的覺醒？華爾街金融家和電視明星成為了犧牲品，但普通人就倖免了嗎？小丑的笑是最高明的偽裝，舞蹈是自我存在的幻覺，面具實際上是無法面對真實的懦弱，正如《黑暗騎士》中超越個人痛苦的蝙蝠俠，沒有人不會有痛苦，我們不是因為都有痛苦而一樣，而是因為戰勝痛苦而偉大，黑暗之後終究有光明……
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在《小丑》接近尾聲的時候我幾乎淚流滿面。究其原因，大概是《小丑》幾乎脫離了善惡分明的超級英雄宇宙，哥譚可以是任意一個既有高樓也有臭臭下水溝的現代都市，而本名Arther的小丑基本上是個普通人。當然，影片還是點了幾個我們熟悉的名字，蝙蝠俠布魯斯·韋恩，高登警長，但他們幾乎無足掛齒。因此，儘管漫改+金獅使影片成為爭議中心，它內容的遊離和形式的風格化可能會使衝著DC宇宙去看的觀眾失望。這裡沒有超級英雄，也沒有超級反派。
在諾蘭的《黑暗騎士》中，希斯·萊傑塑造的小丑是一種極端的哲學抽象：無端由的惡，對秩序的反動。“瘋狂就像地心引力，只需輕輕一推。”他毫無保留地勾起每個人深藏心中的邪惡，讓我們發現純粹的惡也可以美得驚心動魄。蝙蝠俠有所牽掛，而小丑沒有什麼可以失去。因此小丑成了那個給蝙蝠俠帶去最大傷害的人。“Why so serious?”以他為符號的運動對蝙蝠俠為代表的價值體系構成了根本衝擊。在他設置的近乎黑暗森林博弈的兩艘船的難題中，《黑暗騎士》不得不以囚犯們人性光輝爆發來挫敗小丑的計劃，從而給出一個事實上不大可能的理想主義結局。
因此，《黑暗騎士》中的小丑一方面是神經質的，反常的，一方面，他的思維和行動很難說不是理性計算的結果。他精準地把握住人性，一次次釋放致命一擊。在這個意義上，他和蝙蝠俠旗鼓相當，他絕不是普通人。嚴格意義上，我們甚至不能說他是瘋狂的，因為他儘管鍾情犯罪，脫離社會規範，卻擁有和運用理性。
而《小丑》中的小丑則是瘋狂的。這裡沒有什麼可劇透的，它講了一個社畜都算不上的小透明猶如複製粘貼的一天又一天，一種以我們時代的任何標準計算都全然無價值的人生。在後半段某些場景，你會想起《搏擊俱樂部》。但它又沒有《搏擊俱樂部》那重重疊疊的符號——IKEA，機械複製，消費主義……儘管部分情節暗示了貧富差距，等級懸殊，儘管哥譚骯髒得像個老鼠洞，《小丑》全力勾畫的其實是一種絕對孤獨的生存狀態。它不剖析原因，只扔出結果：無人注意的生命甚至不是齒輪上的一環，活或死都沒人在意。
Arther不是哲學家，不是革命者，是個幾乎連話都說不出的可憐人。他對著電視做白日夢時，不像每個握著手機做白日夢的我們嗎?他做夢時的笑容反而比我們更羞澀，更天真，因為他相信著，而對著手機快活的我們其實已經不相信了。他坐著地鐵來來往往時，孤獨得就像北京地鐵晚高峰上的每個疲憊而麻木的社畜。
影片最傑出的設定是Arther的大笑。“我為什麼總是面帶笑容?”《黑暗騎士》中，小丑給了兩個版本的答案。而《小丑》中我們發現，Arther一方面真誠地夢想成為著名喜劇演員，給人們帶去笑聲，一方面由於病理原因經常爆發無法自控的大笑。當他認真工作時，沒有想象中的笑聲，只有機械經過的人群。而當笑聲不合時宜地爆發出來，迎接他的只有不解和厭惡。華金·菲尼克斯的笑聲悽長，笑到最後彷彿要嘔出靈魂。我們為什麼不再笑了?什麼時候，笑聲也成了刺耳的噪音。在影片的一個時刻，悲劇和喜劇的一線之差被參透，小丑誕生了。
作為一個小透明，Arther說話也沒有人聽，索性不說話了。於是我們看到小丑無時無刻不在舞蹈。面對並不存在的觀眾，演練著出場、亮相、致意、舞動，這些都在慢鏡中無比殘忍。言語的盡頭是舞蹈。當人類創造的語言無法溝通時，交流和表達的慾望、“我存在”的呼喊在舞蹈中衝破身體而出。作為社會規範下的人，我們只能在特定場合，如酒精的麻醉和酒吧的音樂中舞蹈。而小丑，他替我們把世界變成了舞臺。
我們在各種電影中見過小人物的舞蹈。《白日焰火》中出賣愛人恢復原職的中年人舞蹈，油膩而悲涼，《燃燒》中的夕陽獨舞是馬上就要逝去的美。它們渲染出一種意境，讓小人物也成了目光焦點，讓小人物的喜怒哀樂也變得鮮明。音樂片中，舞蹈讓整個世界旋轉起來，所有人自動被吸引進來。而小丑之舞是格格不入，像社畜偷偷在電梯裡舞蹈。
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小丑這部電影怎麼說呢，我感覺導演從剛開始就一直想表達我叛逆，我反抗，我是被逼無奈我有理。想表達人性，想表達階級之間的矛盾，想發聲。可是不知道是因為環境問題，還是文化問題，還是說我們的經歷和小丑的經歷差別太大，導演反覆強調的東西沒讓我產生共鳴，反而讓我覺得小丑是一個消極懦弱的精神病。真正的反抗不是消極的，真正的叛逆不是懦弱的，真正的精神病不會反覆強調自己是精神病。黑暗的人會覺得黑暗即正義，因為這是他的價值觀，當亞瑟黑化後，這時候他應該是一個積極的，剛毅的，充滿激情的，而不是一個滿口自嘲渾身發抖的精神病。反正給我的感覺是雷聲大雨點小，有點失望。
杜凡339
說真的，這部電影真的令我整個人都非常不好，感到很壓抑，也讓我想起以前很多不快的經歷。這版本里小丑的誕生說起來並不複雜，就是一個被悲劇人生、腐敗社會不斷煎熬和折磨，最終被逼走向瘋狂和扭曲的“普通人”而已。
他的形象和電影劇情的確是反映了現實社會的不少問題，「可恨之人必有可憐之處」這句話很貼切形容了這個版本的小丑。令我有點失望的是暴力和血腥的畫面並不是很多，雖然不是爽片，但不會令你覺得無聊。如果你過去有什麼不快、受欺凌、被排斥、抑鬱過或有過一些心理疾病，你絕對有可能在電影中找出一些共嗚甚至會感同身受。
信中有你
說實話 沒多大觸動 只感覺太黑暗了 被主角的演技所折服 挺精彩 難得的好片
西瓜小丸孒
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好嘢吖你
新版小丑解禁後，我就第一時間去觀看了。
怎麼說呢，的確與之前所期待不一樣，由於舊版小丑這個角色塑造得太過深入人心，我一度認為，有菲尼克斯這種演技之王加盟肯定會對影片有Buff加持吧。
起初我以為會延續老版本小丑的人物設定與故事背景，來講小丑怎麼又一次憑藉高超的智商血虐那些滿天飛的超英的。
事實證明是我想多了，導演給我們來了一個現實社會中可能會存在的黑化小丑。
這反轉就有點大了，起初有點難以接受，心裡琢磨著：把小丑這個DC裡的頭號反派角色安插在一個患有深度妄想症的精神病患者身上？這玩笑開得有點大吧！
事實再一次證明，我又想多了。
新版小丑完全拋棄了以往超英電影裡的人物設定與故事背景，以寫實的風格重塑了這個最具魅力的反派角色。
即：邊緣人是怎麼一步步被生活的重擔所摧殘，從而走上另一條道路的故事。
主人公生來就是悲劇的，開頭日記本上寫的：我希望我的死比我活得更有價值。
這得有多絕望才會說出這種話來，相信小丑此時已經到了精神崩潰的邊緣了。而這句話也側面印證了小丑接下來的自殺式吶喊。
然而就在心灰意冷的時候，遇到了電梯裡的妹子，主動跟他互動了一次，這時候他的妄想症出現了，幻想著他們已經成了情侶，這還不是最讓人振奮的，通過偷看母親的信件，居然發現了自己是當代億萬富豪布魯斯韋恩的私生子，這又給他燃起新生的希望。
但是，他忘了他是誰，他是小丑，他是哥譚之王，他是超英最為忌憚的反派，註定幸福美滿跟他無關。
在被布魯斯韋恩無情打臉加嘲諷後，他徹底黑化了，釋放了自己心內的惡魔，徹底成為一個犯罪分子。
從小丑的心路歷程來看，這何嘗不是現實社會中會出現的故事？
一個邊緣化，得不到社會關注，享受不到社會福利，飽嘗人情冷暖的人，放在他面前的路基本就不會有什麼選擇的餘地。
這是誰的過錯呢？誰都沒有錯，誰都沒有義務為他的身世，遭遇買單，但同時所有人都要為他成為小丑負責，正是你們每一個人的不作為，漠視，欺壓，這些點點滴滴壓榨著他心裡那薄弱的救命稻草。
小丑本質壞嗎，沒人會說他壞吧，那他最後為什麼成了一個犯罪分子？我想這就是導演最後想讓我們回答的問題吧。
所以此片拍的並不是小丑，而是一部現實紀錄片，一部關於社會邊緣人的紀錄片。
