一年前，DC的电影《海王》揽获了11亿美元的票房，在和漫威的竞争当中终于扳回了一局，尽管从直接对话的成绩上DC难掩自身的劣势，但两者之间的差距正在逐渐缩小。
而新片《小丑》的问世预示着DC又一部重要作品在全世界范围内引发了重大讨论，这部电影在全球票房已经突破了10亿美元。
影片《小丑》
我们更希望能从电影的艺术层面上对它进行一番评价，用以区别它不同寻常的“身份”，影片的主创对这部电影的定位其实很有意思，你可以将它理解为一部“披着商业外衣的艺术片”，也可将它定义为一部
“打着现实主义题材幌子的超级英雄前传”，或直接就赋予它另外一个片名“小丑是怎样炼成的”。
影片《小丑》
很多人看完这部电影都会联想到1976年马丁·斯科塞斯执导的《出租车司机》，和这部电影很相似，主人公将自己关在房间里孤独的陷入自我催眠的快感当中，既可笑又可悲。甚至片中的男二号便是由罗伯特·德尼罗本人出演的，他曾在《出租车司机》当中饰演了男主角崔维斯，如今他在这部向自己致敬的影片当中亲手被新的“崔维斯”射杀了。
拿《出租车司机》和《小丑》进行对比其实本来就是一件残忍的事情，被称之为电影社会学家的马丁·斯科塞斯从小就和德尼罗一同生长在纽约皇后区，那个最肮脏最丑陋的纽约就深深印在马丁的脑子里，那座酒精中夹杂着腐臭的罪恶都市伴随了马丁整个青年时代。
影片《出租车司机》
那是“后越战”时代信仰崩塌的虚无主义冒进时期，而这一切的后果都在纽约这座城市当中得到了集中的体现，这是美国一个大时代背景下的符号，大量作品都针对这一时期进行了“美国新思想”的重组，而《小丑》选择了参与到其中来，确实勇气可嘉。
首先它呈现给我们的主人公亚瑟是一个充满孤独的单身汉，他举止怪诞，行为异常，常常陷于妄想之中，以至于分辨不出梦和现实。
一个从小受到过严重虐待的孩子，他充满焦虑，在半生的痛苦中挣扎，他不具备和这个社会沟通的能力，最终只能选择利用暴力去对抗暴力。
影片《小丑》
为了让他一系列行为看起来具有一定的逻辑性和必然性，主创人员们绞尽脑汁把社会上的不公全部堆砌在亚瑟的身上，但他们的想象力有限，大部分情况他们也只能让小丑在被暴打和被嘲笑当中“觉醒”，并不是说这些场面和行为看起来渲染力不足，而是主创人员只展示了社会表象，而缺乏内在根源的挖掘，于是影片就很简单的发展成了一种“你对我拳打脚踢，我就对你开枪还击”式的宣泄，当枪火熄灭，留下的仍是迷茫。
影片《出租车司机》
影片主创人员自然没有那样的野心，他们并非想要对“后越战时代”的纽约进行解构，也没打算能够赋予亚瑟在片中那些行为的正当性，只是将这个社会对人性摧残的严重后果进行集中展示，赤裸裸地把最坏的结果丢到观众们面前。
我们再回过头来看，影片《出租车司机》当中，对于主角崔维斯，除了一个他曾是个越战退伍军人之外，我们对于他的过去一无所知，但在影片的发展过程当中，你是能够对他行为和思想感同身受的，这其中一大部分功劳要归结于演员本身塑造角色的能力。
影片《小丑》
我们都知道，德尼罗是典型的“方法派演技”代表，为了能够成功诠释这个角色，他真正考下了出租车资格证，并在午夜的纽约开了半年的出租车。
我们不是要批评杰昆·菲尼克斯不够敬业，但“小丑”这个人物本来就过于出挑，你几乎很难在现实生活当中找到参照物，尽管你用大量的铺垫去丰富角色，让角色能够更加有厚度，并试图让这个角色能够立得住，让他的存在真实可信，但他依然显得和现实生活格格不入。
影片《出租车司机》
并且，杰昆在表演当中也陷入了一种悖论，他在各种环境当中翩翩起舞，很多构图极具仪式感，非常的唯美，但是这对塑造人物的帮助并不大，只能让他看起来更加的抽象，他用尽了浑身解数，甚至对着镜子打起了“太极”，但真正好的表演到底是自我才艺展示，还是为了服务于角色的需要？
我们看过了太多用力过猛导致最终塑造角色失败的例子，莱昂纳多·迪卡普里奥曾6次与奥斯卡影帝擦身而过，大体上都是因为想要将自己的演技毫无保留的全部展示出来，而忽略了角色本身的“感受”。
这些都是原本以“现实”主义为题材的《小丑》却脱离了“现实”的原因所在。
影片《小丑》
《出租车司机》上映后，一位叫做约翰·欣克利的少年在观看了这部电影18次之后，深深的迷恋上了影片中的女主角朱迪·福斯特，之后5年里这位少年多次想接近朱迪·福斯特未果。
性格孤僻，对社会存在仇视的他想到了由朱迪参演的电影《出租车司机》中的情节，决定效仿片中的崔维斯去刺杀总统，以此来向朱迪·福斯特证明自己、并让朱迪能够成功的关注到他的存在。
影片《出租车司机》
1981年3月30日那天，里根在酒店发表演讲，结束之后，总统在保镖和记者的簇拥之下走出酒店的大门，正在此时，欣克利出现了，他穿过层层人群，举起一把左轮手枪对着正准备上车的里根连开了六枪。
其中一颗子弹因打在了车门发生折射，钻进了里根的胸腔，欣克利被现场保镖和特工制服，而中枪昏迷的里根被紧急送往医院抢救，最终，这位命大的总统被医生从离他心脏仅有三厘米的位置取出了那颗弹头，脱离了生命危险。
《出租车司机》中的朱迪·福斯特
审判快要结束时，陪审团被要求在法庭上从头到尾地看完《出租车司机》。欣克利律师的要求值得人们陷入深刻的思考，他试图用这一艺术作品作为证词，去解释一些事情发生的合理性。
而刺杀总统事件也引发了又一轮关于美国是否该禁枪的讨论，总统的回答震惊了世界：“是人杀人，不是枪杀人，枪只是工具，人和社会才是罪恶本源。”
法院最终以欣克利患有精神分裂症为由，免于了他的刑罚，从此现实当中的欣克利替代了影片当中的崔维斯，成为了那些对社会充满怨念的青年们的新“图腾”，而欣克利大概也因此而得到了满足，他再也不是那个孤独的，自卑的，习惯于被人拒绝的男孩。
约翰·欣克利
我们举这个例子并不是鼓励这种行为，恰恰相反，有人能够将《出租车司机》的故事发展到现实生活当中，其实正是因为《出租车司机》针砭时弊的揭露了社会当中最真实的现象，马丁·斯科塞斯敏锐的洞察到了那个时代最大的症结所在。当每个人心中住着的那个“崔维斯”被唤醒以后，人们所做出的行为就不可避免的发生了。
影片《小丑》
而我们也许永远不会担心《小丑》的故事会发生在现实生活当中，因为对于观众们来说，我们无法理解亚瑟的内心世界，也对它所处的那个社会一无所知。
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