11月20日晚間，電視劇《第二次也很美》東方衛視首播。從目前已經播出的內容來論，該劇顯然想走都市輕喜劇路線，然而因為女主角人設不討喜，甚至於有些令人討厭，因此，這部電視劇在獲得觀眾移情方面，是相對困難的。離婚再嫁題材，本來是客廳觀眾感興趣的家庭倫理路數，奈何女主人設太差，該劇基本上註定了撲街的命運。
現代都市，家庭生活題材，本身便與觀眾的日常生活聯繫很大，較為容易獲得客廳劇迷的認可。然而，這部《第二次也很美》卻忽視了一個最為嚴重的問題：塑造的主角形象，要讓觀眾產生情感共鳴，才能順勢將觀眾拉入編劇的故事圈套當中。如果主角不夠討喜，不讓觀眾移情，甚至於過分反感，可能就會造成大量觀眾的流失。
在這部電視劇當中，王子文飾演一個二次元性格的孩子媽媽。這種二次元，本身便意味著過分的任性、單純且“生活小白”，這類性格，如果放在未婚少女身上，則還散發一些青春氣息，但放在已婚女士身上，多少讓人覺得，這位大姐，怎麼如此讓人生厭呢？
羅伯特·麥基在自己的著述《故事——材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》一書當中，曾有過這方面的闡釋。一個劇作內容，如果塑造一個“反向”的角色，其實也可以獲得觀眾的情感移情，但是，它要尊重一個典型的原理，那就是這個反向性格當中，有著觀眾自身的影子，或者想做不敢做的影子才行。
對於《第二次也很美》而言，王子文飾演的已婚大姐，實在缺少讓觀眾移情的內容存在。女主角在首播劇情當中的所作所為，已經把自己放在了“不作死就不會死”的邊緣地帶上。這樣的人設性格，很難獲得大家的移情。在女主角身上，甚至於清一色的男女觀眾共同反感的性格特點——這樣的性格，與其說是二次元，不如說是二百五。
尤其在不做正事方面，王子文飾演的女主角將其發揮到了極致。老公正在開發佈會，她打電話胡鬧；追尾肇事，卻對男主角滿口指責；被離婚，不打自己男人，卻打律師；走錯房間，卻依舊滿肚子有理等等。這些內容，都讓女主角性格成為一個“眾矢之的”，對於觀眾而言，可能更希望看到她是如何“活該”的。
這樣不討喜的人設，也就註定女主角很難鹹魚翻身了。從劇作學的角度講，編劇塑造人物，過分單薄化，缺少了人物性格另一面的呈現。這種缺失，造成劇作張力不足，觀眾無法在劇情內容當中看到與女主角情感共振的內容。一旦觀眾和女主角的行為反響較勁，就會產生電視劇本身質量太差的固執認知了。
謹從劇作創作的規律性角度而言，《第二次也很美》缺少對女主角性格何以如此的橋段打磨。較為成功的例子，則是《我的前半生》當中，羅子君性格的打磨，呈現了數集的內容，為整個的離婚大轉折做足了鋪墊內容。因為這些鋪墊敘事的作用，讓觀眾有了多羅子君性格的清醒認知，人物開始立體，觀眾也開始認可羅子君。
相反，《第二次也很美》單刀直入，過快進入了離婚戲碼，缺少對女主角性格何以如此“二百五”的打造，也就只能造成觀眾厭煩女主角，而同情提出離婚的“前夫哥”了。也正是過快進入離婚場景，而造成“前夫哥”為何離婚的故事準備也相對不足。這位“前夫哥”的行為動機缺少力量感，沒有劇情的內在推動力。
人物不立體，劇情不飽滿，觀眾看不到真實感，劇情張力又相對不足，造成《第二次也很美》顯得並不美了。真正優秀的故事，其實就是人物性格推動故事發展。在這部電視劇當中，女主角性格當中的“二百五”樣子，本身就缺少地氣，沒有生活感可言。而外加上整部劇的戲劇推動力嚴重不足，巧合化的內容層出不窮，只能用這些巧合來拼湊故事。這也便造成，《第二次也很美》敘事上的過分乏力。
整體來論，《第二次也很美》的自身質量，已經註定了撲街的命運。
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