談到老電影，繞不開一個詞：新現實主義電影。 這是老電影中古老的流派。
對於這類作品有一句標誌性口號：將攝影機扛到街上去！
它的特點就是紀實手法，題材內容非常具有社會性；其主張實地考察人的日常生活，不要虛構情節，不要表演規範，甚至不要明星，只表現普通人的生活；而且基本外景拍攝。
今天帶來的這部《偷自行車的人》，就是這方面的代表，且是1949年的奧斯卡榮譽獎。
如果你對20世紀中葉的意大利風光感興趣，這是你不可不選的經典，它會讓你在震驚和震驚中度過。
電影的故事簡單：主人公里奇得到一份需要自行車的工作。可他的自行車早就被他當了，他卻謊稱有自行車。他的妻子從床上抽出他的嫁妝六件床單，典當了錢買了一輛自行車。第二天裡奇得到了這份工作。
導演的這個影片名，讓你始終將心思放在自行車上。以至於他和妻子回家途中，妻子去向巫師還願，在樓下等的不耐煩的裡奇去樓上催促，觀眾比主人公更擔心那輛自行車。不得不說導演玩的一手好套路。
不過也不出所料，第二天自行車還是被偷了――工作第一天。
他和兒子兩人在城市地毯式的尋找，可是城市人這麼多，這麼亂，連警察也幫不了忙。在追一個可能知道線索的老頭又追丟了，失望透頂的裡奇情急之下掌摑了兒子一下。他也感到很愧疚。
後來以為自己的兒子溺水了，明白是虛驚一場之後的他似乎釋懷了，帶著兒子去餐廳吃披薩餅。
餐廳裡還有一些富家子弟在就餐，他的兒子目光一直在看著他們吃的美食，裡奇卻告訴他，這需要每月掙一百萬里拉才能享受。
慶幸導演這時沒有在貧富差距上做文章，否則我們又要感慨半天。
之後裡奇發現了偷車賊，甚至追到了妓院裡，又追到偷車賊的家，可是一群袒護者圍了上來，由於沒有證據，警察也沒有辦法，裡奇還是灰溜溜的離開了。
最引人深思的是影片的最後，沒有忍住誘惑的裡奇選擇去偷另一輛自行車。被抓了，車主可憐他，沒讓他去警署。全劇終。
可是，貧窮還是與偷竊合二為一了，多麼現實，也多麼讓人難受到不得不去思考。
大衛·湯森曾評價道：“這部影片看得越多，越覺得這個男人的角色十分乏味，越覺得德·西卡拍攝的城市影像成熟而富有詩意。”
確實，影片的鏡頭切換，給我們呈現了一個完整的城市，如果你稍加留意，你會在那個城市風貌中看到很多現代城市的影子。
主人公是完完全全階級的，貧窮的，普通的形象，導演也沒有將他明星化。這部電影的價值，是他展現了平凡，思考了人性，當然，是當時那個貧窮環境下的人性。
不過這部影片非常簡潔，非常真實，我寫這部影片，也無非是想讓你看看，那時候的城市有怎樣的魅力。如果可以，我希望你瞭解一部不屬於你這個時代的電影。
黑白電影，真的不錯！
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