我打死不看改開以後所謂的戰爭片、軍事片，但對於十七年（文革前1949～1966）老電影，卻是百看不厭。比如1962年拍攝的老電影《東進序曲》，至少看過幾十遍，而且遠遠沒看夠，還想看。就像一首歌，一壺酒，可以品上一百遍一千遍，越品越有味道。
我之所以喜歡它，自然有很多的原因，比如影片中對國軍軍官的塑造。
片中有名有姓的國軍軍官有八個，個個特色突出，立體感超強。先看這江東二劉，作為總指揮的劉老大行事彬彬有禮，言語沉穩，鋒芒內斂，表現出老謀深算又圓滑世故的雜牌軍將領本色，作為副總指揮的劉大麻子則狂暴驕橫，鋒芒畢露，高聲說笑，一望即知是個亂世豪傑式人物。二人性格、氣質包括外在形象形成鮮明對比。不僅藝術上完美，與二人的原型李明揚、李長江的出身、學識和經歷所折射出的性格與氣質亦基本吻合，又達成了藝術真實與歷史真實的和諧統一。
片中塑造了二劉所部三個縱隊的司令和一個副司令，也是各有不同。賀老五面容醜陋粗俗、兇惡又無知，一舉手一投足盡顯土匪習氣；出身行伍的周明哲個頭不高，老成持重，滿臉的滄桑；周的副司令林毅高大英俊、年輕氣正，恰好與周形成對比；石中柱腰懸中正劍，坐立行走中規中矩，電影顯然用無聲的語言告訴我們，這是一個受過正規軍事教育的軍官。三個縱隊司令，一個出身綠林，一個出身行伍，一個出身軍校，可謂錯落有別。
片中另外兩個軍官，塑造的也十分成功。一個是瘸了一條腿又戴著近視眼鏡的政工處段處長，油腔滑調，笑裡藏刀，典型的軍人政客形象。另一個是東北籍的同情新四軍的李副官，靦腆而又略帶書生氣，這明顯是東北流亡學生出身，為打回老家去而參軍的那一部分人，代表了那個年代一個較為普遍的現象。
八個人中，不論外形還是氣質，還是行為、言語，誰跟誰都不一樣。如果你對民國時期的遊雜武裝有興趣，還會發現這幾人又是那麼的似曾相識。而實際上，劇中人物不僅都有原型，老一代的編導和演員，對角色的揣摩也是下了真功夫的，那是真的從史實中提煉，從生活中體驗，所以其創作的藝術形象才會至今活靈活現地站立在我們面前。
電影裡有兩個片段，給我留下很深印象。其一是周明哲繳賀老五槍那段。戲的開頭，一個是腰插雙槍敞著軍裝的賀老五凶神惡煞，一個是身著居家便衣的周明哲溫文爾雅，兩個角色形成強烈反差。當賀老五大呼小叫著要繳黃主任槍的時候，含而不露的周明哲卻僅用一個小小的招術便支開了他的注意力，繳了他的兩把盒子槍，其動作的嫻熟和麻利，讓人不由不對這位老行伍身上的功夫刮目相看。如此反轉，增加了戲份，演活了人物，堪稱絕響。
其二是黃主任舌戰群雄那場戲中的幾句對話。當黃質問劉大麻子：難道挑起內戰的責任，真的願意落到你劉副總指揮的頭上？一旁的賀老五搶上一句吼道：“挑起內戰就挑起內戰，還怕你不成？”見賀老五說話如此不知輕重，劉大麻子拍案罵道：“你懂個屁，給我滾出去！”雖然都是粗人說的粗話，但賀的粗顯得其對政治特別的無知，而劉的粗卻尚有底線，粗中有細，很好的表現了由於出身和地位不同所造就的政治敏感性的不同，恰到好處地表現出當時當地錯綜複雜的歷史背景與人物關係。
說到這讓我想起明代著名文學評論家葉晝對《水滸》的點評：“且水滸傳文字，妙絕千古，全在同而不同處有辨。如魯智深、李逵、武松、阮小七、石秀、呼延灼、劉唐等眾人都是急性的，渠形容刻畫都各有來頭，各有光景，各有家數，各有身份，一毫不差，半些不混，讀去自有分辨，不必見其姓名，一睹事實就知某人某人也。”
同而不同，就是《東進序曲》中塑造國軍軍官的最成功之處。
十七年老電影那種藝術的高度，到了1966年後，便蕩然無存了。七十年代的電影，我軍幹部高大全，一個個不食人間煙火的百分百革命臉譜，讓你無法分出他們誰是誰來。八十年代後，這種臉譜式的表現法又更加程式化地體現到了國軍軍官的身上。不信你看，先不說鋪天蓋地的神劇，既便是《大決戰》《大追殲》等所謂的優秀影片，那裡面的國軍軍官，看過以後你能否記得起張王李趙？一個個就像工廠的標準化車間用統一的模具批量製造出來的一樣，全都是一身鮮亮的軍服，一張張油頭粉面的嘴臉，一副副裝腔作勢的表情，還有那“給我狠狠打！”“老子跟你拚了”等等驢唇不對馬嘴的軍語，哪有半點屬於角色個體的特色？
現如今的戲子們，早已不像老藝人那樣從生活與史料中去揣摩角色，而是從影視到影視的生硬模仿，吃別人吃過了屙出來的東西，這樣演出來的角色，不蒼白不雷同才怪。
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