11月末上映了一部电影，或许它没有铺天盖地的宣传，但是看过的人可能都会已经把它列为年度十佳。
这部电影叫《利刃出鞘》，名字听起来很像我们的抗日神剧，但是悬疑程度还真的是让你猜不到，想不透。说起来，这几年好像，每年都会火爆那么一两部悬疑片，就像《看不见的客人》，到现在都非常火。
《利刃出鞘》
尽管悬疑片有各种各样的表现形式，但仔细探究会发现，还是有一些相似的地方。比如说这部《利刃出鞘》，导演是阿加莎的死忠粉，电影里面或多或少有阿加莎的影子。
阿加莎·克里斯蒂是谁？你听过的，看过的那些经典的悬疑片，犯罪片，阿加莎的作品绝对要占一席。光是一部《东方快车谋杀案》就改编了又改编，可见她的作品是多么经典又火爆的大IP。
阿加莎·克里斯蒂
那么，我们究竟为什么喜欢阿加莎·克里斯蒂呢？或者说，她的作品有哪些独特之处呢？这就得谈一谈她作品的迷人之处了。
- 简单来说，就是三个要素的结合，悬疑+现实+人性。
悬疑+现实+人性
（一）悬疑
没看过阿加莎作品的人，即使之前已经看了不少的悬疑片了，在接触到阿加莎作品时也会被她深深吸引到。
她的悬疑不同于那些有着大场面，大动作的悬疑电影，她的故事往往是发生在一个小场景内，比如说火车上《东方快车谋杀案》，游轮上《尼罗河上的惨案》等，角色也往往是有一大帮人，身份各不相同。在故事推进的过程中，让观众和侦探一起去寻找谁是杀手。
《东方快车谋杀案》
但是，尽管场景小，故事的魅力却不小。这种故事类似于密室作案，里面涉及到的每个人其实都有悬疑，那么就需要你判断，谁的动机更大了。
而在故事推进的过程中，发生的一系列转折，突如其来的意外，又将嫌疑人一个个排除点，将目标缩小。
- 说到这里，有没有发现，现在很多刑侦片都是这样的套路，而阿加莎早就把这种套路玩的很熟练了。这种表现手法还有好处，除了不断吊观众的胃口，吸引你继续看下去，并且有很强的参与感。
- 还有好处，那就是，能够锻炼我们的分析思维，要知道有果必有因，很多时候重要的不是最后的凶手是谁？而是你是如何发现凶手的，他的动机是如何一步步暴露的。这一点，同样也增强了观众的代入感。
《尼罗河上的惨案》
（二）现实
- 她的作品中反应的现实，不仅是资产阶段表面繁华实则堕落的生活，更多的是对一些更深层次的社会正义，法律公道等的讨论。
就像《东方快车谋杀案》里面的那个集体谋杀一样，当法律无法保护受害者，当罪犯钻了法律的漏洞逍遥法外，而被害一家痛不欲生时，是否应该进行人为的审判？
《无人生还》
还有《无人生还》中，最后凶手对每个人的审判，在故事进行当中，或许很多人已经猜到了最后的凶手是谁，但是这个已经不重要了。我们看到的是，在这种极端情况下，每个人的自私，贪欲，还有他们背后那些肮脏的不为人知的往事。同样的，凶手自己代表正义去对这些人做出判决，他有这个权利吗？所以，凶手也对自己进行了审判，最后造成了无人生还的结果。看到这个名字，好像是剧透了全部的剧情，我们一下子就知道了最后的结局，但是绝对猜不到故事是怎么演进的。
（三）人性
她的作品，很多都描写的是中产阶级表面富丽堂皇的生活，虽然里面也有一些社会底层的画面，但是基本主角都是一些社会上流人物。 他们身份显赫，穿着光照，举止优雅。
- 但是每一部作品，必定有凶杀案，这样一群优雅高贵的人会犯案吗？
“贵族油画”
阿加莎告诉你，会的，在贪婪欲望面前，每个人都是一样的，不管表面看起来如何精致。
就像她作品里面的大探长那个角色，之所以能够精准的找出凶手 ，就是因为他对于人性洞悉的太透彻了，所以他不仅可以通过严密的推理找出凶手，甚至可以在凶手再次犯案之前就尝试过阻挠，但是最后都无济于事，因为在贪婪的人性面前，人们往往是很短视的，直到最后犯下过错。
尽管阿加莎的作品已经如网红一般非常受欢迎，但是这不代表，她的作品就只是有畅销价值，满足了人们的某种窥探欲后昙花一现，她的作品是有很强的现实价值的，里面表达的很多内容，值得我们细细品味。
文|中成哥说影视
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