攝影微談
戶外拍人，24-70、50定、85定三支鏡頭怎麼選？24-70去人文景點旅遊還是很好用的，焦段選擇豐富，題材也豐富，但真正想專注於人像題材時，還是選擇定焦。
50定和85定如何選擇？
首先要說的是這兩款鏡頭都是拍人像用的最多的鏡頭，但是要在戶外拍攝選擇的話，我會選85定，理由如下：
1、因為溝通方便
距離過近，容易讓模特緊張，過遠那就真的只能偷拍了。拍一張好的人像照，攝影師必須對姿勢和表情進行適當的指導。 85mm鏡頭能讓視覺注意力集中在人物身上，同時還能更好的表現人景關係。
2、光學素質更高
85mm鏡頭的光學素質往往很高，令畫面有賞心悅目的背景虛化和高銳度的主體表現，而且色差不大，像場變形也不大（50有輕微的桶狀畸變），虛化光斑的口徑蝕也不太嚴重。
3、審美疲勞
50mm標頭也是很難用好的。看多了就會發現，背景虛化的片子真的很容易審美疲勞，接下來就要考驗拍攝者的修行了。
總的來說，85mm的可以算是拍攝人像的絕佳焦段，因為已經到了中長焦了，景深控制能力已經很強大了，幾乎任何雜亂的背景或是環境都被模糊，營造出人景分離的虛化超棒的效果。由於其焦段視角的透視的關係，會顯得人物的臉比較小。誠然缺點也很明顯，構圖侷限性很大，不如35mm或者50mm更加靈活多變，但是戶外人像的話，限制就沒那麼大了。
墨染印畫
戶外拍人像，24-70、50定、85定，這三支鏡頭怎麼選？
正好我很喜歡拍人像，而且戶外居多，這裡可以談談我的心得體會：
1.我前期外拍出去拍人像（主要指擺拍），用的是50定，可是呢，有時候就覺得不太夠焦段，稍微有點吃力，畢竟室外比較空曠。如果是一個人對一個人拍攝，50定是比較好的選擇。
2.後來我換了85定，拍人像一下就舒服了，構圖方便，就算群毆也不打擠，效果突出，但有一點不好的地方，就是容易審美疲勞，因為85mm已經屬於中長焦了，視角空間窄，構圖方面不夠多樣化，不像35mm或者50mm。
3.至於24-70mm的鏡頭我一次沒有用過，曾多次想入這個鏡頭，但是考慮到自己主拍人像，一直就沒有換，理由也是因為光圈不夠大，還有就是變焦雖然構圖方便，但是容易懶惰，扭扭焦距環就輕鬆構圖，很難形成統一的距離感。
4,.以上這些圖片是我用85mm鏡頭拍攝的，所以我建議題主用85mm鏡頭，不管是自己一個人拍還是群拍，都是一支不錯的戶外人像鏡頭。
雙子恆畫攝影
佳能EF 24-70mm F2.8L II USM概述
EF 24-70mm f / 2.8L II USM是佳能針對專業攝影師的標準變焦鏡頭。恰如其分，它是同類產品中最好的鏡頭之一，具有出色的光學性能，防風雨結構以及快速，無聲的對焦。它設計用於全畫幅單反相機，但同樣適用於較小的傳感器型號。關於唯一可能的批評是缺乏圖像穩定性。
24-70mm鏡頭是佳能攝影記者的“入門”鏡頭，我們希望它的自動對焦性能出色。對焦快速而安靜，在高端機身上，我們發現它始終如一地準確。不過，在EOS 650D上並不一定是這種情況，我們在全開拍攝時看到的對焦不一致。但公平地說，我們不會期望這款相機的許多擁有者購買如此昂貴的鏡頭。與往常一樣，必須注意的是，對焦速度和準確度取決於許多變量，包括所使用的相機機身，對象對比度和光線水平。
但是，從光學取景器切換到實時取景，故事就會發生變化。儘管確切的速度在很大程度上取決於所使用的相機，但聚焦速度會大大降低。它仍然很安靜，但是如果您在電影錄製期間重新對焦，則在較安靜的條件下，在聲音上可能會聽到對AF馬達的單擊，因為它可以微調對焦。
佳能EF 24-70mm f / 2.8L II USM在工作室的APS-C上表現出色，可與同類鏡頭媲美或超越其他鏡頭（儘管差異不一定很大）。即使在最大光圈下，清晰度也給人留下了深刻的印象，在停止到F8時EOS 7D幾乎沒有任何改進。失真，CA和漸暈也都非常低。
清晰度
清晰度非常出色，並且在整個畫面上的均勻性和變焦範圍的兩端之間都具有一致性。確實，鏡頭在F2.8的EOS 7D上表現出色，以至於停下來幾乎沒有任何改善的餘地，F2.8和F8之間的MTF50差異很小。從任何標準來看，這都是一個了不起的表現。
色差
橫向色差極低。在廣角處有一個藍色/黃色的邊緣，在長焦時變為紅色/青色。但是，在大多數現實世界的拍攝中，這些都不是令人反感的。
漸暈
漸暈可以忽略不計，通常用於APS-C的全框鏡頭。
失真
失真低，這再次是APS-C上使用的全框鏡頭的典型現象。廣角處的桶形失真適中，在高度幾何構圖中可見。在望遠端切換到輕微的枕形失真之前，這會減小放大率。但是在實際拍攝中，在大多數變焦範圍（35-70mm）中都不太可能看到它。
優點
- 精湛，近乎完美的光學元件
- 令人印象深刻的耀斑抗性
- 快速，安靜，準確的自動對焦
- 出色的建造質量，包括密封
缺點
- 全畫幅在F2.8時在50-70mm區域出現不愉快的漸暈
- 近距離對焦時圖像質量明顯降低
- 沒有影像穩定
- 非常貴
結論
佳能EF 24-70mm f / 2.8L II USM鏡頭始終要經過嚴格的審查-這是該公司為專業攝影師設計的旗艦標準變焦鏡頭，並且有望在所有條件下提供一流的拍攝效果。幸運的是，它就是這樣做的。
實際上，24-70mm II 鏡頭緊隨其兄長EF 70-200mm f / 2.8L IS II USM，因為它的鏡頭是如此出色，我們發現很難發現任何明顯的瑕疵。它非常清晰，甚至可以完全張開，但可以將其與可愛的散景相結合。失真非常容易控制（當然在後期處理中也很容易糾正），色差極低。對於全畫幅相機而言，漸暈可能是個問題，因為F2.8角落的亮度會突然下降。但這又很容易糾正，無論是在後期處理中，還是在相機中使用最新的EOS模型。
24-70mm也可以很好地應對光線不足的情況，並且可以直接在陽光下進行拍攝，而不會由於眩光而導致圖像質量下降。自動對焦快速而果斷，我們發現它在EOS 6D等高端相機上的準確性令人印象深刻。入門級EOS 650D每次都無法在F2.8時達到完美對焦，但這在鏡頭上的反射可能比鏡頭更多。建造質量也很難過錯，與前代產品相比，將風雨密封與可喜的減少相結合。
鏡頭確實有一個明顯的光學缺陷，儘管實際上它是一個相對較小的光學缺陷。朝最短對焦距離張開時，它會變得非常柔和，結果會影響自動對焦的準確性。這意味著它不是選擇性聚焦特寫的好選擇，但是我們懷疑大多數認真的用戶還是會為此選擇合適的微距鏡頭。使用舊版本的用戶還應該注意較大的82毫米濾鏡螺紋-但是許多佳能用戶已經購買了這種尺寸的配件，已經可以與EF 16-35mm f / 2.8 L II USM匹配。
EF 50mm f / 1.2L USM功能
- 最新的超聲波馬達（USM）可實現快速和近乎無聲的自動對焦
- 全時手動對焦優先
- Super Spectra鍍膜和優化的鏡片形狀可抑制眩光和重影
- 提供防塵和防潮的環境密封
- 圓形光圈光圈可實現漂亮的背景散景和“消除”干擾性背景
- 距離信息傳回所有當前型號的數字EOS相機的新E-TTL II閃光算法
- 最小對焦距離45cm
低光拍攝
在f / 1.2時，鏡頭共享佳能當前範圍內任何鏡頭的最大光圈。因此，它是使用可用光在室內拍攝的理想選擇–攝影記者和婚禮攝影師的典型要求是不希望干擾或影響帶有閃光燈的場景。
快速自動對焦
佳能最新的環形超聲波馬達USM（USM），高速CPU和改進的AF算法相結合，可確保快速，高度響應的自動對焦。佳能的環形USM可以準確，準確地對焦鏡頭，不會出現過沖現象，並具有全時手動對焦功能。
人像攝影
幾乎圓形的光圈膜片可用於吸引人的散景（散焦區域的均勻漸進模糊）和最大光圈下極窄的景深結合在一起，使其成為理想的人像和攝影棚鏡頭。f / 1.2光圈可用於通過使被攝對象的眼睛保持清晰的焦點同時模糊其他面部特徵來給鏡頭帶來張力。
L系列結構
L系列是佳能的精英專業鏡頭系列，旨在滿足最苛刻的專業攝影師的需求而設計和製造。為了與EOS-1系列相機機身提供的耐候性相匹配，密封件和墊圈以及鏡頭座O形圈可防止灰塵和溼氣進入，以使專業人士在惡劣的條件下仍能拍攝。
非球面元素
為了解決常規廣角鏡頭中由球差引起的軟化，將具有精確可變曲率的大型非球面鏡片元件集成到8透鏡，6組結構中。非球面元件可在整個焦點和光圈範圍內確保高清晰度和對比度。
超級光譜塗料
除了優化的透鏡形狀以減少反射並在鏡筒內部使用抗反射材料之外，EF 50mm f / 1.2L USM還採用了佳能獲得專利的Super Spectra透鏡元件塗層。它們可以抑制眩光和重影–由於從圖像傳感器反射，數碼相機更容易出現這種情況。通過增加光吸收，塗層可以減少鏡片元件表面的反射，從而提供自然色彩平衡的清晰，不失真的圖像。
E-TTL II閃光燈集成
EF 50mm f / 1.2L USM將距離信息傳送到所有當前型號的數碼EOS相機的E-TTL II閃光燈系統，與佳能的EX Speedlite閃光燈組件配合使用時，可以改善閃光曝光測光。
配件與環境
EF 50mm f / 1.2L USM配有圓柱狀的鏡頭遮光罩和鏡頭袋。為了符合佳能的Kyosei與環境和諧相處的理念，該鏡頭僅採用無鉛玻璃。
佳能EF 50mm F1.2L USM是適用於佳能全畫幅和APS-C格式數碼單反相機的超快速標準鏡頭。這款全天候密封的50mm鏡頭是佳能產品系列中速度最快的鏡頭，這款50毫米的標準鏡頭是那些喜歡光線、婚禮和活動攝影師的最佳選擇，他們使用其難以置信的淺景深來實現創意效果。光學結構分為六組，包括八個元素（對於一個50mm的鏡頭來說已經是很多了），一個大的非球面元素可以使像差得到控制。這款大而昂貴的大光圈美麗鏡頭有一個獨特的外觀，獨特到你可能需要開始節省你的每一分錢了...…
佳能EF 85毫米F1.2 L II鏡頭
EF 85mm f / 1.2 II USM具有以下特點：
- 佳能最好的圖像質量標準
- 最新的超聲波馬達（USM）可實現快速和近乎無聲的自動對焦
- 全時電子手動對焦優先
- Super Spectra鍍膜和優化的鏡片形狀可抑制眩光和重影
- 大的圓形光圈膜片，可實現良好的背景散景和“消除”干擾性背景
- 距離信息傳回所有當前型號的數字EOS相機的新E-TTL II閃光算法
L系列結構
L系列是佳能的旗艦專業鏡頭系列，旨在滿足最苛刻的專業攝影師的需求。EF 85mm f / 1.2 II USM和其他L系列鏡頭的一流光學器件代表了光學性能的巔峰之作，可以實現傳統光學技術無法輕易實現的焦距/速度/質量組合。
人像攝影
幾乎圓形的光圈膜片可用於吸引人的散景（散焦區域的均勻漸進模糊）和最大光圈下極窄的景深結合在一起，使其成為理想的人像和攝影棚鏡頭。鏡頭的光圈為f / 1.2時，攝影師可以創造出戲劇性的效果，例如保持模型的眼睛銳利同時使睫毛的末端模糊。
低光拍攝
最大f / 1.2光圈是佳能當前範圍內最大的光圈，可在弱光條件下拍攝而無需閃光燈或慢速快門。佳能最新的環形超聲波馬達（USM）改善了自動對焦速度，該鏡頭有望在拍攝室內運動的專業攝影師中廣受歡迎。USM可以精確，準確地握住鏡頭，在到達正確焦點的瞬間即不會出現過沖，並且具有全時電子手動對焦倍率*。鏡頭的大光圈提供對景深的超精細控制，使體育攝影師可以故意“模糊”人群、,積和其他分散注意力的背景。
非球面元素
使用傳統制造的元件的大光圈鏡頭會出現球差，從而導致圖像整體軟化和光學“拖尾”。為了確保在整個對焦範圍內和大光圈下，被攝對象在角落到角落都具有很高的清晰度和對比度，
EF 85mm f / 1.2 II USM配備了大型非球面鏡片，具有精確的可變曲率和浮動組結構。
超級光譜塗料
除了優化的透鏡成型以減少反射並在鏡筒內部使用抗反射材料之外，EF 85mm f / 1.2 II USM還採用了佳能獲得專利的Super Spectra透鏡元件塗層。它們可以抑制眩光和重影–由於從圖像傳感器反射，數碼相機更容易出現這種情況。通過增加光吸收，塗層可以減少鏡片元件表面的反射，從而提供自然色彩平衡的清晰，不失真的圖像。
E-TTL II閃光燈集成
EF 85mm f / 1.2 II USM將距離信息傳輸到所有當前型號的數碼EOS相機的E-TTL II閃光燈系統，與佳能的EX Speedlite閃光燈組件配合使用時，可以改善閃光曝光測光。
EF 85mm f / 1.2 II USM配有圓柱狀的鏡頭遮光罩和鏡頭袋。
為了符合佳能的Kyosei與環境和諧相處的理念，該鏡頭僅採用無鉛玻璃。
在當前EF範圍內，任何型號的鏡頭都具有最大的光圈，新型號成為佳能的經典肖像鏡頭，可對景深進行極好的控制，並具有出色的弱光性能。通過大大提高自動對焦速度，該鏡頭取代了廣受歡迎的EF 85mm f / 1.2L USM。與所有L系列鏡頭一樣，EF 85mm f / 1.2 II USM採用了最精密的精密光學標準。
凡樺筆記
拍人像，那無疑是50定，1.8的光圈可以提供完美的光暈效果和主體突顯，如果從你提供的這幾顆鏡頭中挑一支帶著出門，好吧，24-70會為你提供比較均衡的畫質。
出門旅拍不比室內拍人像，被攝對象和攝影師不是固定的，可能是拍人，又或是拍景物，距離也是不確定的，綜合考慮，經過對大光圈的取捨換取24-70的可變焦段是唯一和必須的解決辦，24-70這支鏡頭，擁有恆定2.8的光圈，焦段涵蓋小廣角到人像的適用範圍，遠距街角景物基本夠廣，近距人物和背景的虛化也夠綿密。
總結一下吧，這支鏡頭是大三元其中一元，萬元的售價也讓很多人望塵莫及。24-70如果用低賤一點的說法去形容他，可以形容他是一支可以一鏡走天下的掛機鏡頭，但是如果用符合他身份的話說，那麼他就是鏡皇。
人與自然和諧共生
85定不二選，但拍很小的小孩就還是24-70，小孩到處跑，85對焦慢，抓不住，24-70進退自如。拍大孩子大人那就85定。
行者2孫
為了方面野外的環境，建議用24-70。
快樂的大眾1
戶外拍人，24-70、50定、85定三支鏡頭怎麼選？
戶外拍人，24-70、50定、85定三支鏡頭怎麼選，24-70 50 85 怎麼選，這個其實是變焦與定焦之爭。
變焦的優點是可用焦段多，構圖方便，適合拍攝的場景多，缺點是與定焦相比一般照片畫質要差一些，光圈一般沒有定焦的大。
定焦的優點是畫質好，光圈大，鏡頭虛化效果好，缺點是構圖不方便。
24-70 50 85 怎麼選看你拍什麼樣的戶外人像，如果是為了工作拍攝，選 24 -70 鏡頭，如果是因為愛好拍攝，選定焦就可以了。
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