摄影微谈
户外拍人，24-70、50定、85定三支镜头怎么选？24-70去人文景点旅游还是很好用的，焦段选择丰富，题材也丰富，但真正想专注于人像题材时，还是选择定焦。
50定和85定如何选择？
首先要说的是这两款镜头都是拍人像用的最多的镜头，但是要在户外拍摄选择的话，我会选85定，理由如下：
1、因为沟通方便
距离过近，容易让模特紧张，过远那就真的只能偷拍了。拍一张好的人像照，摄影师必须对姿势和表情进行适当的指导。 85mm镜头能让视觉注意力集中在人物身上，同时还能更好的表现人景关系。
2、光学素质更高
85mm镜头的光学素质往往很高，令画面有赏心悦目的背景虚化和高锐度的主体表现，而且色差不大，像场变形也不大（50有轻微的桶状畸变），虚化光斑的口径蚀也不太严重。
3、审美疲劳
50mm标头也是很难用好的。看多了就会发现，背景虚化的片子真的很容易审美疲劳，接下来就要考验拍摄者的修行了。
总的来说，85mm的可以算是拍摄人像的绝佳焦段，因为已经到了中长焦了，景深控制能力已经很强大了，几乎任何杂乱的背景或是环境都被模糊，营造出人景分离的虚化超棒的效果。由于其焦段视角的透视的关系，会显得人物的脸比较小。诚然缺点也很明显，构图局限性很大，不如35mm或者50mm更加灵活多变，但是户外人像的话，限制就没那么大了。
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户外拍人像，24-70、50定、85定，这三支镜头怎么选？
正好我很喜欢拍人像，而且户外居多，这里可以谈谈我的心得体会：
1.我前期外拍出去拍人像（主要指摆拍），用的是50定，可是呢，有时候就觉得不太够焦段，稍微有点吃力，毕竟室外比较空旷。如果是一个人对一个人拍摄，50定是比较好的选择。
2.后来我换了85定，拍人像一下就舒服了，构图方便，就算群殴也不打挤，效果突出，但有一点不好的地方，就是容易审美疲劳，因为85mm已经属于中长焦了，视角空间窄，构图方面不够多样化，不像35mm或者50mm。
3.至于24-70mm的镜头我一次没有用过，曾多次想入这个镜头，但是考虑到自己主拍人像，一直就没有换，理由也是因为光圈不够大，还有就是变焦虽然构图方便，但是容易懒惰，扭扭焦距环就轻松构图，很难形成统一的距离感。
4,.以上这些图片是我用85mm镜头拍摄的，所以我建议题主用85mm镜头，不管是自己一个人拍还是群拍，都是一支不错的户外人像镜头。
双子恒画摄影
佳能EF 24-70mm F2.8L II USM概述
EF 24-70mm f / 2.8L II USM是佳能针对专业摄影师的标准变焦镜头。恰如其分，它是同类产品中最好的镜头之一，具有出色的光学性能，防风雨结构以及快速，无声的对焦。它设计用于全画幅单反相机，但同样适用于较小的传感器型号。关于唯一可能的批评是缺乏图像稳定性。
24-70mm镜头是佳能摄影记者的“入门”镜头，我们希望它的自动对焦性能出色。对焦快速而安静，在高端机身上，我们发现它始终如一地准确。不过，在EOS 650D上并不一定是这种情况，我们在全开拍摄时看到的对焦不一致。但公平地说，我们不会期望这款相机的许多拥有者购买如此昂贵的镜头。与往常一样，必须注意的是，对焦速度和准确度取决于许多变量，包括所使用的相机机身，对象对比度和光线水平。
但是，从光学取景器切换到实时取景，故事就会发生变化。尽管确切的速度在很大程度上取决于所使用的相机，但聚焦速度会大大降低。它仍然很安静，但是如果您在电影录制期间重新对焦，则在较安静的条件下，在声音上可能会听到对AF马达的单击，因为它可以微调对焦。
佳能EF 24-70mm f / 2.8L II USM在工作室的APS-C上表现出色，可与同类镜头媲美或超越其他镜头（尽管差异不一定很大）。即使在最大光圈下，清晰度也给人留下了深刻的印象，在停止到F8时EOS 7D几乎没有任何改进。失真，CA和渐晕也都非常低。
清晰度
清晰度非常出色，并且在整个画面上的均匀性和变焦范围的两端之间都具有一致性。确实，镜头在F2.8的EOS 7D上表现出色，以至于停下来几乎没有任何改善的余地，F2.8和F8之间的MTF50差异很小。从任何标准来看，这都是一个了不起的表现。
色差
横向色差极低。在广角处有一个蓝色/黄色的边缘，在长焦时变为红色/青色。但是，在大多数现实世界的拍摄中，这些都不是令人反感的。
渐晕
渐晕可以忽略不计，通常用于APS-C的全框镜头。
失真
失真低，这再次是APS-C上使用的全框镜头的典型现象。广角处的桶形失真适中，在高度几何构图中可见。在望远端切换到轻微的枕形失真之前，这会减小放大率。但是在实际拍摄中，在大多数变焦范围（35-70mm）中都不太可能看到它。
优点
- 精湛，近乎完美的光学元件
- 令人印象深刻的耀斑抗性
- 快速，安静，准确的自动对焦
- 出色的建造质量，包括密封
缺点
- 全画幅在F2.8时在50-70mm区域出现不愉快的渐晕
- 近距离对焦时图像质量明显降低
- 没有影像稳定
- 非常贵
结论
佳能EF 24-70mm f / 2.8L II USM镜头始终要经过严格的审查-这是该公司为专业摄影师设计的旗舰标准变焦镜头，并且有望在所有条件下提供一流的拍摄效果。幸运的是，它就是这样做的。
实际上，24-70mm II 镜头紧随其兄长EF 70-200mm f / 2.8L IS II USM，因为它的镜头是如此出色，我们发现很难发现任何明显的瑕疵。它非常清晰，甚至可以完全张开，但可以将其与可爱的散景相结合。失真非常容易控制（当然在后期处理中也很容易纠正），色差极低。对于全画幅相机而言，渐晕可能是个问题，因为F2.8角落的亮度会突然下降。但这又很容易纠正，无论是在后期处理中，还是在相机中使用最新的EOS模型。
24-70mm也可以很好地应对光线不足的情况，并且可以直接在阳光下进行拍摄，而不会由于眩光而导致图像质量下降。自动对焦快速而果断，我们发现它在EOS 6D等高端相机上的准确性令人印象深刻。入门级EOS 650D每次都无法在F2.8时达到完美对焦，但这在镜头上的反射可能比镜头更多。建造质量也很难过错，与前代产品相比，将风雨密封与可喜的减少相结合。
镜头确实有一个明显的光学缺陷，尽管实际上它是一个相对较小的光学缺陷。朝最短对焦距离张开时，它会变得非常柔和，结果会影响自动对焦的准确性。这意味着它不是选择性聚焦特写的好选择，但是我们怀疑大多数认真的用户还是会为此选择合适的微距镜头。使用旧版本的用户还应该注意较大的82毫米滤镜螺纹-但是许多佳能用户已经购买了这种尺寸的配件，已经可以与EF 16-35mm f / 2.8 L II USM匹配。
EF 50mm f / 1.2L USM功能
- 最新的超声波马达（USM）可实现快速和近乎无声的自动对焦
- 全时手动对焦优先
- Super Spectra镀膜和优化的镜片形状可抑制眩光和重影
- 提供防尘和防潮的环境密封
- 圆形光圈光圈可实现漂亮的背景散景和“消除”干扰性背景
- 距离信息传回所有当前型号的数字EOS相机的新E-TTL II闪光算法
- 最小对焦距离45cm
低光拍摄
在f / 1.2时，镜头共享佳能当前范围内任何镜头的最大光圈。因此，它是使用可用光在室内拍摄的理想选择–摄影记者和婚礼摄影师的典型要求是不希望干扰或影响带有闪光灯的场景。
快速自动对焦
佳能最新的环形超声波马达USM（USM），高速CPU和改进的AF算法相结合，可确保快速，高度响应的自动对焦。佳能的环形USM可以准确，准确地对焦镜头，不会出现过冲现象，并具有全时手动对焦功能。
人像摄影
几乎圆形的光圈膜片可用于吸引人的散景（散焦区域的均匀渐进模糊）和最大光圈下极窄的景深结合在一起，使其成为理想的人像和摄影棚镜头。f / 1.2光圈可用于通过使被摄对象的眼睛保持清晰的焦点同时模糊其他面部特征来给镜头带来张力。
L系列结构
L系列是佳能的精英专业镜头系列，旨在满足最苛刻的专业摄影师的需求而设计和制造。为了与EOS-1系列相机机身提供的耐候性相匹配，密封件和垫圈以及镜头座O形圈可防止灰尘和湿气进入，以使专业人士在恶劣的条件下仍能拍摄。
非球面元素
为了解决常规广角镜头中由球差引起的软化，将具有精确可变曲率的大型非球面镜片元件集成到8透镜，6组结构中。非球面元件可在整个焦点和光圈范围内确保高清晰度和对比度。
超级光谱涂料
除了优化的透镜形状以减少反射并在镜筒内部使用抗反射材料之外，EF 50mm f / 1.2L USM还采用了佳能获得专利的Super Spectra透镜元件涂层。它们可以抑制眩光和重影–由于从图像传感器反射，数码相机更容易出现这种情况。通过增加光吸收，涂层可以减少镜片元件表面的反射，从而提供自然色彩平衡的清晰，不失真的图像。
E-TTL II闪光灯集成
EF 50mm f / 1.2L USM将距离信息传送到所有当前型号的数码EOS相机的E-TTL II闪光灯系统，与佳能的EX Speedlite闪光灯组件配合使用时，可以改善闪光曝光测光。
配件与环境
EF 50mm f / 1.2L USM配有圆柱状的镜头遮光罩和镜头袋。为了符合佳能的Kyosei与环境和谐相处的理念，该镜头仅采用无铅玻璃。
佳能EF 50mm F1.2L USM是适用于佳能全画幅和APS-C格式数码单反相机的超快速标准镜头。这款全天候密封的50mm镜头是佳能产品系列中速度最快的镜头，这款50毫米的标准镜头是那些喜欢光线、婚礼和活动摄影师的最佳选择，他们使用其难以置信的浅景深来实现创意效果。光学结构分为六组，包括八个元素（对于一个50mm的镜头来说已经是很多了），一个大的非球面元素可以使像差得到控制。这款大而昂贵的大光圈美丽镜头有一个独特的外观，独特到你可能需要开始节省你的每一分钱了...…
佳能EF 85毫米F1.2 L II镜头
EF 85mm f / 1.2 II USM具有以下特点：
- 佳能最好的图像质量标准
- 最新的超声波马达（USM）可实现快速和近乎无声的自动对焦
- 全时电子手动对焦优先
- Super Spectra镀膜和优化的镜片形状可抑制眩光和重影
- 大的圆形光圈膜片，可实现良好的背景散景和“消除”干扰性背景
- 距离信息传回所有当前型号的数字EOS相机的新E-TTL II闪光算法
L系列结构
L系列是佳能的旗舰专业镜头系列，旨在满足最苛刻的专业摄影师的需求。EF 85mm f / 1.2 II USM和其他L系列镜头的一流光学器件代表了光学性能的巅峰之作，可以实现传统光学技术无法轻易实现的焦距/速度/质量组合。
人像摄影
几乎圆形的光圈膜片可用于吸引人的散景（散焦区域的均匀渐进模糊）和最大光圈下极窄的景深结合在一起，使其成为理想的人像和摄影棚镜头。镜头的光圈为f / 1.2时，摄影师可以创造出戏剧性的效果，例如保持模型的眼睛锐利同时使睫毛的末端模糊。
低光拍摄
最大f / 1.2光圈是佳能当前范围内最大的光圈，可在弱光条件下拍摄而无需闪光灯或慢速快门。佳能最新的环形超声波马达（USM）改善了自动对焦速度，该镜头有望在拍摄室内运动的专业摄影师中广受欢迎。USM可以精确，准确地握住镜头，在到达正确焦点的瞬间即不会出现过冲，并且具有全时电子手动对焦倍率*。镜头的大光圈提供对景深的超精细控制，使体育摄影师可以故意“模糊”人群、,积和其他分散注意力的背景。
非球面元素
使用传统制造的元件的大光圈镜头会出现球差，从而导致图像整体软化和光学“拖尾”。为了确保在整个对焦范围内和大光圈下，被摄对象在角落到角落都具有很高的清晰度和对比度，
EF 85mm f / 1.2 II USM配备了大型非球面镜片，具有精确的可变曲率和浮动组结构。
超级光谱涂料
除了优化的透镜成型以减少反射并在镜筒内部使用抗反射材料之外，EF 85mm f / 1.2 II USM还采用了佳能获得专利的Super Spectra透镜元件涂层。它们可以抑制眩光和重影–由于从图像传感器反射，数码相机更容易出现这种情况。通过增加光吸收，涂层可以减少镜片元件表面的反射，从而提供自然色彩平衡的清晰，不失真的图像。
E-TTL II闪光灯集成
EF 85mm f / 1.2 II USM将距离信息传输到所有当前型号的数码EOS相机的E-TTL II闪光灯系统，与佳能的EX Speedlite闪光灯组件配合使用时，可以改善闪光曝光测光。
EF 85mm f / 1.2 II USM配有圆柱状的镜头遮光罩和镜头袋。
为了符合佳能的Kyosei与环境和谐相处的理念，该镜头仅采用无铅玻璃。
在当前EF范围内，任何型号的镜头都具有最大的光圈，新型号成为佳能的经典肖像镜头，可对景深进行极好的控制，并具有出色的弱光性能。通过大大提高自动对焦速度，该镜头取代了广受欢迎的EF 85mm f / 1.2L USM。与所有L系列镜头一样，EF 85mm f / 1.2 II USM采用了最精密的精密光学标准。
凡桦笔记
拍人像，那无疑是50定，1.8的光圈可以提供完美的光晕效果和主体突显，如果从你提供的这几颗镜头中挑一支带着出门，好吧，24-70会为你提供比较均衡的画质。
出门旅拍不比室内拍人像，被摄对象和摄影师不是固定的，可能是拍人，又或是拍景物，距离也是不确定的，综合考虑，经过对大光圈的取舍换取24-70的可变焦段是唯一和必须的解决办，24-70这支镜头，拥有恒定2.8的光圈，焦段涵盖小广角到人像的适用范围，远距街角景物基本够广，近距人物和背景的虚化也够绵密。
总结一下吧，这支镜头是大三元其中一元，万元的售价也让很多人望尘莫及。24-70如果用低贱一点的说法去形容他，可以形容他是一支可以一镜走天下的挂机镜头，但是如果用符合他身份的话说，那么他就是镜皇。
人与自然和谐共生
85定不二选，但拍很小的小孩就还是24-70，小孩到处跑，85对焦慢，抓不住，24-70进退自如。拍大孩子大人那就85定。
行者2孙
为了方面野外的环境，建议用24-70。
快乐的大众1
户外拍人，24-70、50定、85定三支镜头怎么选？
户外拍人，24-70、50定、85定三支镜头怎么选，24-70 50 85 怎么选，这个其实是变焦与定焦之争。
变焦的优点是可用焦段多，构图方便，适合拍摄的场景多，缺点是与定焦相比一般照片画质要差一些，光圈一般没有定焦的大。
定焦的优点是画质好，光圈大，镜头虚化效果好，缺点是构图不方便。
24-70 50 85 怎么选看你拍什么样的户外人像，如果是为了工作拍摄，选 24 -70 镜头，如果是因为爱好拍摄，选定焦就可以了。
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