[“Lingua I”| Auditorio Ibirapuera，聖保羅] 一開始，現代主義建築師奧斯卡·尼邁耶(Oscar Niemeyer)的作品選擇拍攝時，並沒有計劃或時間表
[勒阿弗爾的沃爾坎大街] 因為我很欣賞他的作品，也很想和他的優秀作品互動
[“Olhografico”| Oca，聖保羅] 他提供了一個更深層次的視覺互動，而不僅僅是現實地展示這些奇妙的建築
[“Onda II”| Copan，聖保羅] 我的目標是把他的作品帶入一個神秘的現實——一個基於內省和純粹幾何學的奇異宇宙
[貝洛奧裡藏特，我的學院] 尼邁耶常說，曲線構成了整個宇宙
[“Satelite I”|卡米尼奧·尼邁耶，里約熱內盧De Janeiro] 我只是試圖把這些曲線帶到一個新的未被發現的地方，而不是使用工匠的完美技術
[聖保羅拉丁美洲“Mao”|紀念堂] 相反，我運用了學徒的感性
[“Espelho I”巴西巴西利亞的Palacio Da Alvorada] 關於創作過程:我的作品基於隨機性和控制性之間的衝突
[巴西聖保羅拉丁美洲紀念碑|] 因此，選擇的相機是低保真模擬
["Museu De Arte contemporary anea I" | Mac，里約熱內盧De Janeiro] 這些相機以其不可預測性和有限的控制，以及其獨特的美學而聞名
[巴西，巴西利亞，印度博物館] 例如，照相機有多次曝光，這是一種在同一幀膠片上拍攝兩次或多次的技術
["Olho II" | Mon, Curitiba] 創作過程包括想象構圖和留下一個隨機的間隙
[“Candango”| Palacio Do Planalto，巴西利亞] 在膠片上的多次曝光可以自由地創造出我之前看不到的色彩和形態的融合
[“Grafico II”|拉丁美洲紀念碑，聖保羅] 有時我用一個塑料配件，它可以讓我擋住框架的上部或下部，從而產生更微妙的多重曝光
[“Grafico I”巴西聖保羅埃比拉普埃拉禮堂] 不完全控制圖像是達到獨特效果的過程的一部分
[“你好，我是庫裡蒂巴。] 我相信隨機的美
[“第二宇宙”|卡米尼奧·尼邁耶，里約熱內盧De Janeiro] 畢竟，我們不應該一直控制一切
[“Espelho II”巴西巴西利亞Palacio Da Alvorada]
“Satelite II”|卡米尼奧·尼邁耶，里約熱內盧De Janeiro
“當代藝術博物館II”| Mac，里約熱內盧De Janeiro
“Reflexo”| Palacio Da Alvorada，巴西利亞
“Versao”| Oca，聖保羅
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