[“Lingua I”| Auditorio Ibirapuera，圣保罗] 一开始，现代主义建筑师奥斯卡·尼迈耶(Oscar Niemeyer)的作品选择拍摄时，并没有计划或时间表
[勒阿弗尔的沃尔坎大街] 因为我很欣赏他的作品，也很想和他的优秀作品互动
[“Olhografico”| Oca，圣保罗] 他提供了一个更深层次的视觉互动，而不仅仅是现实地展示这些奇妙的建筑
[“Onda II”| Copan，圣保罗] 我的目标是把他的作品带入一个神秘的现实——一个基于内省和纯粹几何学的奇异宇宙
[贝洛奥里藏特，我的学院] 尼迈耶常说，曲线构成了整个宇宙
[“Satelite I”|卡米尼奥·尼迈耶，里约热内卢De Janeiro] 我只是试图把这些曲线带到一个新的未被发现的地方，而不是使用工匠的完美技术
[圣保罗拉丁美洲“Mao”|纪念堂] 相反，我运用了学徒的感性
[“Espelho I”巴西巴西利亚的Palacio Da Alvorada] 关于创作过程:我的作品基于随机性和控制性之间的冲突
[巴西圣保罗拉丁美洲纪念碑|] 因此，选择的相机是低保真模拟
["Museu De Arte contemporary anea I" | Mac，里约热内卢De Janeiro] 这些相机以其不可预测性和有限的控制，以及其独特的美学而闻名
[巴西，巴西利亚，印度博物馆] 例如，照相机有多次曝光，这是一种在同一帧胶片上拍摄两次或多次的技术
["Olho II" | Mon, Curitiba] 创作过程包括想象构图和留下一个随机的间隙
[“Candango”| Palacio Do Planalto，巴西利亚] 在胶片上的多次曝光可以自由地创造出我之前看不到的色彩和形态的融合
[“Grafico II”|拉丁美洲纪念碑，圣保罗] 有时我用一个塑料配件，它可以让我挡住框架的上部或下部，从而产生更微妙的多重曝光
[“Grafico I”巴西圣保罗埃比拉普埃拉礼堂] 不完全控制图像是达到独特效果的过程的一部分
[“你好，我是库里蒂巴。] 我相信随机的美
[“第二宇宙”|卡米尼奥·尼迈耶，里约热内卢De Janeiro] 毕竟，我们不应该一直控制一切
[“Espelho II”巴西巴西利亚Palacio Da Alvorada]
“Satelite II”|卡米尼奥·尼迈耶，里约热内卢De Janeiro
“当代艺术博物馆II”| Mac，里约热内卢De Janeiro
“Reflexo”| Palacio Da Alvorada，巴西利亚
“Versao”| Oca，圣保罗
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