明 徐渭 驢背吟詩圖軸紙本
現在的書畫收藏是個病態市場
成忠臣
在古代書畫是中國文人雅士抒懷的產物，是民族文化的組成部分。在古代沒有畫家、書法家之說，現在卻遍地都是畫家、書法家。民國前的畫家都是渾厚的筆墨功夫，他們用筆指揮線條律動的功底現在畫家很少有人能達到。他們的作品有獨特的歷史價值、藝術價值，人們收藏這些藝術品其實就是收藏曆史文化，技藝和情感生活。這些書畫所蘊含的歷史發展，文化意蘊和文化藝術的多樣性等等都是極其寶貴的，它是中國古代文化歷史的真實寫照。而現在已沒有能與古代畫家比肩的畫家，全是包裝出來的商品畫家。
這是一個美盲時代，一個藏盲時代，現在的書畫繁榮是炒作出來的泡沫，藝術沒有了標準，看藝術水平高低是以價格衡量，那些所謂大師、巨匠都是吹出來的一個交易工具，這點已違背了藝術品質。所以這個時代沒有藝術品全都是商品，加之百分之九十九的人沒有欣賞能力只看到價格和價值趨勢。欣賞藝術不是以作品本身水平，而是以頭銜、官位，這種奇葩現象，幾千年的歷史上沒有。曾國藩、李鴻章、林則徐、孫文、蔣中正、汪兆銘這些人都是歷史上繞不過去的人物，其書法造詣也深，但現在啟某、範某、沈某的價格是他們的幾倍，這正常麼？
歷史上的那些承前啟後的大家徐渭、任伯年、吳昌碩畫的價格售不過現在範某、崔某的，而崔某的畫作水平在畫壇是公認的地攤垃圾貨。還有現在很多水平很高的畫家畫售不過那個僅是業餘水平的“緊爺”那俗不可耐的驢畫。說穿了，這是一個裂痕的SH，所以出現了很多思維不正常的人，他們的所有知識，全在教科書裡。
吳昌碩作品
我國是有五千年悠久歷史的民族，歷經五千多年，歷代名家輩出，留下了無數經典佳作。但我們這些古老民族發展坎坷，歷經多次改朝換代，加之外敵入侵，自然災害等諸多因素，大量古代書畫損毀嚴重，能留存下來的已經不多了，“物以稀為貴”只有這類作品才是真正的藝術品，才會永久增值。而現代的畫傢俱備深厚筆墨功底的已少之又少，那些官銜、地位高的所謂畫家真正具備真水平的也幾乎沒有，有很多一線畫家無論人物、山水都是用素描基礎描出來的，而傳統中國畫是線條藝術，真正傳統功力深的畫家都有很高的筆墨功力修養，他們的作品才真正具備藝術的價值，才值得收藏。這類畫家往往人品藝德都很講究，他們無論生活多麼艱難，都會嚴格要求自己，把藝術創作當作生命來對待。他們在創作上用紙絕不會用現在的書畫紙，而是真正意義上的宣紙，他們也不會用現在的化學顏料，而是盡一切可能用古時的礦物寶石顏料。
我們有理由相信，隨著愛好收藏書畫人士知識的積累，經驗水平的提高，他們的素質也會提高，眼光也會越來越獨特，會欣賞，懂得什麼是真正的高水平、高品位畫作。只有這樣，書畫收藏市場才能繁榮昌盛。
清 任頤 《梅花仕女圖》 立軸，紙本，橫96釐米×縱42.6釐米，現藏於遼寧省博物館。
成忠臣：中國美術家協會會員，中央文史館書畫院研究員，國家一級美術師。在人格及道德沒落的中國藝術界，保持了正直的文人氣節。以一己之力挑戰邪惡，拉開了作品會說話的序幕，其作品被文化界大佬吳冠中、史樹青譽為最具藝術價值和收藏價值。
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