被稱為“中國版的全智賢”的湯唯最新電影又“撲街”了。
《吹哨人》不見當年《北京遇見西雅圖》的輝煌，女主湯唯也再不現當年《色戒》中王佳芝的驚鴻一瞥。
湯唯的一直以來頗有爭議的演技，在這部電影裡甚至遜色於齊溪，留給了影迷太多婉惜和尷尬。
失望一波接著一波，在12月即將上映的《大明風華》裡，湯唯的古裝造型也遭嘲笑。
網友調侃說：
（造型師）張叔平是不是年紀大了，開始報復社會了。
對湯唯顏值的失望之情，躍然紙上。
1979年出生的湯唯，和陳好、關悅等是一撥人，按理來講，她的發展路程都還算踏實，作品也都還算中等偏上。
且不說《色戒》的驚豔、《北京遇上西雅圖》的票房，就連《晚秋》《黃金時代》裡，也都偶有不俗表現。
為什麼人們對她，就這麼失望？
說說湯唯的“女神”人設
一說起湯唯，男人話多、女人靜默。
似乎她就是一個神秘性感、知性而又笨拙的，迷一樣的女人代表。
你說不上她張揚還是低調，總之只要她一露臉，她的氣質、相貌、演技等種種都會被人評論，溢美之詞更是層出不窮。
“湯唯是中國版的全智賢，全智賢是中國版的湯唯”
“湯唯真是不可多得的氣質美女！”
“湯唯，由內而外散發的魅力……”
就連馬伊琍也評價她：
“一如既往的自然、真實”。
湯唯自己從來不炒作，為什麼那麼多人關注她，又哪裡來的這麼強的“女神”人設？
第一， 出身書香家庭，氣質太出眾；
《色戒》選角時，李安導演說過一句話：
“我看中她了，我覺得她那個氣質很像以前的國文歷史老師，現在的年輕人都沒有了。”
其實說李安說的“國文歷史老師”的氣質，就是“書香氣”。
“書香氣“可能是所有氣質中最安靜的一種了，就像一盆蘭花，舊而淡。她不必散發太強烈的香氣，或開出色彩豔麗的花朵。
它在那裡，就滿室生雅。
湯唯的氣質類此。它的獨特，能令湯唯以“中等的五官”博得絕色美人的傾倒，亦也能讓人們格外關注到她，關心她身上的故事。
與普通的女星往一起一站，就如鶴立雞群。即使與知名美人站在一起，也毫不遜色半分。
湯唯的這種”書香氣“，是有家庭淵源的。
她出生於畫家家庭。父親湯餘銘，號北雁山人，是著名的美術家、居士畫家，90年代轉入研究世界文化遺產藝術，現任世界文化遺產藝術研究會會長。
母親施西鳳年輕時是個演員，後來“夫唱婦隨”，也到漸江美院深造。
湯唯兒時，也曾經想成為一個像父親那樣的畫家。但也許她與演藝圈更有緣，19歲時，她陪同學到文化經紀公司面試，結果同學落選 ，她卻被錄取。同年，她被一位前輩看好並指導，去考入了中央戲劇學院導演系。
雖然長大後，沒有成為像父親那樣了不起的畫家、藝術家。但父親的“三觀”，卻對她有潛移默化的影響：
“一個人做事有三個階段，首先要觀，也就是要進入生活；其次要悟，就是坐下來思考；最後要實現自如，心裡想什麼就去做什麼，也就是畫家的自我。”
“我的藝術之路就像登山一樣。不管前面是石頭、野草，還是樹枝，只要我能抓住就不會掉下去摔死。我就是這樣，靠自己一步一步向上攀登。”
畫畫和表演有相通之處，所以，湯唯一直視父親的話為座右銘。她的人格里有父親這樣一個沉甸甸的泰山石，所以她一直不願丟失氣節，不願輕易“攀緣”，並一直很想在藝術之路上有價值、有作為。
耳濡目染讓湯唯身上有書香氣，這讓她與眾不同。
甚至當初，以一個新人身份把章子怡、舒淇、劉亦菲、大S、韓雪等一眾出色女星PK掉，贏得”王佳芝“這個角色，也是緣於氣質。
第二，處女作太驚豔，起點太高；
眾所周知，湯唯的處女作是《色戒》，這部電影實在是湯唯的”命中註定“。
李安導演“萬里挑一”選中了湯唯作女主。
她清澈明亮的雙眼、性感但卻不擅誘惑的雙唇，寬寬的眼距、大大咧咧的笑容，讓她的外在形象無一不與女主契合。
再加上李安導演的悉心調教，湯唯讓張愛玲筆下有點晦澀的形象生動起來了，人們彷彿看見一個活生生的王佳芝。
“你不會覺得湯唯在演誰，湯唯就是王佳芝”。
李安如是說。事實上，這種“驚豔”效果都是都是好導演們擅用的。
就像《臥虎藏龍》裡李安用了章子怡、《花樣年華》裡王家衛用了張曼玉。
可以說，這部電影中，對人生尚悟不透的“王佳芝”，正好需要處在人生迷茫期的湯唯來演。他們同樣是遇到了生活的誘惑和脅迫，且剛剛感受到人生的陡峭和險惡。
值得一提的是，《色戒》裡還有梁朝偉這位影帝給湯唯配戲，梁朝偉的靈巧、深邃彌補了她的稚嫩、粗糙，二者相得益彰，反而兩全其美了。
但是，離開了李安、梁朝偉的“加持”，此後湯唯的演技就一言難盡了。
即使有《黃金時代》裡“蕭紅臨終時候的眼神”那靈光的一現，但她的才華和表現力，也難以被淋漓盡致地挖出了。
也有很多戲，湯唯似乎是“糊里糊塗”地演，比如《命中註定》《極速天使》。
無怪人們說，湯唯唯有遇到好導演調教方能大放異彩，比如《色戒》和《晚秋》。如不幸遇到草臺班子，水平就會直線下降。
第三， 不圈錢、不炒作、不浮躁，在演員當中難能可貴。
人們對一個人、一個事件有批評，往往因為對它有關注和期待。
湯唯其實是圈裡比較低調、謹慎、愛惜羽毛的演員，出道時，不在意雪藏，出道後，不在意曝光。
《吹哨人》做宣傳，談及“曝光量”“流量”，跟她曾多次合作的薛曉路導演用“天吶”來感慨“湯唯像外星球來的明星”：
“她才不怕沒有曝光，從出道開始就那樣，根本就沒在乎過。”
雷佳音還要她科普“曝光量”要如何做：
“就是營業，發點微博、做點直播。”
湯唯說：
“從出道就總有人叫我開微博，但我更在意時間。我真的覺得自己的時間不夠用……給家裡的、給父母的、給工作的。而且我還有很多自己想做的事情，我只想把時間儘量多地、公平地分配給我生活的每一個方面。”
是啊，湯唯就是這樣一個人：
從藝以來，她不打針不整容；有了作品代言不發新聞；不放自己的行程給媒體；不鼓勵接機探班；結婚生子也不張揚……這都是她最真實的個性。
可能有時候，大眾就是喜歡這樣真實的、大大咧咧的湯唯。
美麗的笨女人：湯唯的積累、掙扎和努力
在湯唯身上，其實我們能看到一個“真香”：不是每個女星都有“周迅的靈氣”和“章子怡的爆發力”。
雖然她一直都很努力，也希望能挑到適合自己的劇本，甚至給自己留出足夠多的時間成長，但還是不能滿足大眾對她過高的期待。
從2008年疑似被封殺，到2010年復出，湯唯成名後，整整三年沒有作品。
即便如此，她也從來沒有為圈錢去降低門檻，她接的片子基本是文藝片，並據她的老闆江志強講，她都是自己在選擇劇本。
劇本選好後，湯唯一般會對自己開始進行若干個月的魔鬼訓練，來讓角色看起來更“自然、真實”：
- 比如拍《晚秋》時，學穿旗袍的站姿和坐姿、學習蘇州評彈和手勢、學打麻將，不管吃飯睡覺，手裡都拿著臺詞本，最後哪句臺詞，在紙上哪個位置，她都能記得起來；
- 拍《黃金時代》時，她甚至抄了一半小說，她說話做事都活在角色裡，把自己“全息投影”成“蕭紅”……
湯唯希望，用自己的人生經歷、時間的沉澱，來換取自己在演技上的綻放。
有記者曾問她，接戲那麼少，在銀幕上出現的頻次也很低，是刻意為之嗎？
她的回答是，少接一些是為了給自己時間，“更好的離開過去的角色，進入新的角色”。
”積累是需要時間的，面對形形色色的角色，需要一個月，甚至兩三個月的時間，才能離開之前的角色和生活；然後進入下一個你想表演的角色中，又需要兩三個月，才能真正感受到一些東西。“
記者問她，你真的需要那麼多時間嗎？
”真的需要，可能是拍戲太投入了吧，並不是說我喜歡這樣的節奏，但我就是這樣的人。“
這樣的話，似乎只是60年代的演員的字典裡才能找到了。
她生完孩子後，別人關心她要休多長時間假的時候，她卻為“自己終於“攢”下點東西了”而欣慰，她要通過人生經歷來反哺表演。
“現在更重要的是，我終於攢了一些東西，想等下一個角色時用一用，看看會有什麼樣的變化。我一直認為，女演員結沒結過婚、生沒生過孩子，表現出來的戲感是不一樣的，生活中的每一次轉折、每一次變化都會影響你的表演，一個好的演員一定要有生活，絕對不可以活在真空的世界裡。”
可惜，做了這麼多，湯唯還是沒能“破繭成蝶”。
她就像《情癲大聖》裡阿SA扮演的那個繭子裡的天使，人們看得見她的美麗、她的萌動，然而她終究還是那個笨笨的繭。
曾有人說，不同於章子怡、周迅的“方法論”派，湯唯是那種“感受幾分才能演出來幾分的”體驗型的靠選手。這實際上，對演員是很難的一關，因為你不可能經歷過你所有演過的角色。
其實湯唯自己內心也很清楚，自己演技上為什麼難以突破——就像父親說的三個階段一樣，她一直處在那個”悟“的狀態裡，沒有達到“自如”。
但是她一直在努力，依然沒放棄努力。
有人說，是湯唯太笨了，她的靈氣和演技都沒那麼好，該走下神壇了，但是小編並不這樣看——
任何一個職業，都必須持續的付出，才可望到達“專家”水準；任何一種藝術創造，都要靠信念和堅持，才可能有天破繭成蝶。
與大量的接商演、停留在瑪麗蘇劇情水平的“大小花”的追求相比；
與圈錢、流量、火不火作為職業衡量標準的明星的價值觀相比；
湯唯的“素養”和“三觀”值得尊重。
她的起跑線，也早已經遠過“大花”“小花”們一大截，只是：花香已過，影后未滿。
- 雖尚在繭中，但她仍是一個氣質絕佳的天使；
- 雖然《吹哨人》“失敗了”，但相信大眾仍願意對她繼續等待。
因為在人們心裡，如此敬業、專注的笨女人，美麗至極。
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