何鳳川1
京劇是國家的藝術瑰寶，值得戲曲愛好者們細細學習和品味的。其實抽空好好學習下京劇的基本知識，區分西皮與反西皮就簡單了。
西皮是京劇的主要聲腔之一。西皮的曲調活潑、歡快，唱腔剛勁有力、節奏緊湊，非常適合表現歡樂跳躍、堅定、憤懣的情緒。
西皮的板式有：原版、快板、慢板、流水、導板、散板、滾板、搖板、二六、回龍、快三眼、娃娃調、反西皮等等。
西皮是戲曲腔調。明末清初秦腔經湖北襄陽傳到武昌、漢口一帶，同當地民間曲調結合演變而成。在京劇、漢劇、徽劇等劇種裡，西皮都同二黃腔調並用，合稱“皮黃”。在湘劇、桂劇等劇種裡，西皮又稱“北路”，同二黃稱為“南路”相對，或合稱“南北路”。京劇西皮包括導板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、二六、快板、流水、散板、搖板、回龍等板式。同二黃相比，西皮一般較為高亢剛勁、活潑明快。
反西皮聲腔是從西皮聲腔派生出來的，反西皮聲腔的板式較少，在傳統劇目中只有二六、散板和搖板，在新編歷史劇和現代戲中有新的突破。
《連營寨》“點點珠淚往下拋”是一段老生反西皮二六板式的唱腔。從伴奏講， 雖是反西皮，但京胡的定弦仍是西皮相同的6、3弦。老生反西皮唱腔的旋律，音域較低，旋律的大部分在中低音區，適於表現劇中人哀傷沉痛的感情。
反西皮唱腔上、下句的落音，與西皮上、下句的落音，正好是相反的，故稱之為反西皮。
反西皮唱腔的上句落音是“1”，而西皮唱腔落1的是下句，二黃唱腔的上句是落1，因此反西皮有二簧聲腔的特色，京劇行內人氏有，反西皮是“西皮唱了二黃腔”的說法。上句的落音是如此，反西皮唱腔下句的落音是落“2”，而西皮唱腔落2的絕對是上句。
在京劇傳統劇目中，雖有單獨的反西皮唱腔，但反西皮唱腔常與西皮唱腔相連接或互轉的接唱很多。如《四郎探母》回令一場，楊四郎和公主一起哀告太后的散板和哭頭，便是西皮與反西皮互轉相接的唱腔。這段唱腔中老生的散板唱腔，第一句“我哭哭一聲老太后”是西皮散板，老生的接旦角唱的“當初被擒就該斬”，這一句是典型的反西皮散板，它是上句落在了“1”音上，後面旦角接了一句西皮散板“不該與兒配為婚”。下面老生接唱的“斬了兒臣不打緊”，又是一句反西皮散板，旦角再接唱的“兒的終身靠何人”，又回到了西皮散板。這是西皮與反西皮交替出現的散板、哭頭唱段。
分類介紹反西皮與西皮連轉使用
傳統劇目中，有單獨的反西皮唱腔，也有反西皮唱腔與西皮唱腔連接互轉使用的。
老生
老生反西皮唱腔音域較低，旋律大部分在中低音區，適於表現局中人哀傷沉痛的心情。
老生反西皮唱腔有《連營寨》劉備的唱段“點點珠淚往下拋”，這是一段老生【反西皮二六】板式唱腔，與【西皮二六】唱腔的旋律、音域、上下句的落音明顯不同。
旦角
旦角的反西皮唱腔與老生腔雖相近，但旦角的演唱音域實際要比老生提高八度，故旦角的反西皮音域不是比西皮低了，而是要高於西皮。如《西廂記·悔婚》中崔鶯鶯的唱段“只見他軟癱癱頹然就座”。
小生
小生行當的反西皮唱腔，演唱用調、唱腔的音域、旋律基本與旦角相同。如《柳蔭記》中梁山伯的唱段“我好似亂箭穿心”。
現代戲
京劇排演新編歷史劇和現代戲的過程中，誕生了許多新板式，也突破了反西皮唱腔原有的侷限，創作出了真正意義上的，用“2 6弦”伴奏的反西皮唱腔。
京劇《杜鵑山》中李石堅的唱段“杜鵑山青竹吐翠”，就是用“2 6弦”伴奏的反西皮唱腔。《智取威虎山》“打虎上山”一場的前奏曲，也要用反西皮把位演奏。
金牌書法精講
反西皮是京劇唱腔之一，由“西皮”唱腔派生而來，在京劇中相對少見。因為反西皮上、下句落音是相反的，所以稱之為“反西皮”。在京劇傳統劇目中，反西皮板式唱腔比較少，只有【二六】、【散板】和【搖板】，在新編歷史劇和現代戲中有了新的突破。西皮是戲曲腔調。明末清初秦腔經湖北襄陽傳到武昌、漢口一帶，同當地民間曲調結合演變而成。在京劇、漢劇、徽劇等劇種裡，西皮都同二黃腔調並用，合稱“皮黃”。在湘劇、桂劇等劇種裡，西皮又稱“北路”，同二黃稱為“南路”相對，或合稱“南北路”。京劇西皮包括導板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、二六、快板、流水、散板、搖板、回龍等板式。同二黃相比，西皮一般較為高亢剛勁、活潑明快。又有反西皮腔調，也包括二六、搖板等板式。
天弘小語
西皮和反西皮都屬京劇、戲曲表演的一種唱腔、腔調；但在唱腔、聲腔和板式上的表現和應用各有不同！
西皮最初由秦腔而來，後與民間曲調結合，其板式含有原板、快板、導板、慢板、散板、搖板等板式；曲調多為歡快，活潑形式，唱腔上則有力、剛勁、節奏感強、韻率緊湊，多用於歡快、跳躍的人物情緒表演。
反西皮則是從西皮的唱腔、聲腔中派生而來，與西皮唱腔、腔調、板式正好相反，反西皮聲腔、板式少，只有搖板、二六和散板；反西皮唱腔的旋律，音域也較低，旋律上大部分是在中低音區間，與西皮相反，其適合用於表演哀傷、沉痛等人物角色的情感！
西皮和反西皮兩者的結合，快慢、動靜、喜怒、悲歡等綜合表演便形成了京劇的舞臺藝術！
