在中國書法史上，張瑞圖是備受關注和爭議的晚明時期書法大家，其以書法名世，因書魏忠賢生祠碑文，名列逆案，為人所詬病。清修《明史》將其載入“閹黨傳”，數百年來，褒貶有之，譭譽參半。學界相關研究亦多，然仁者見仁，智者見智.
不可否認的是張瑞圖是晚明時期最有創造性的書法家之一。年輕時即以擅書名世，時人將邢侗、張瑞圖、米萬鍾、董其昌並稱為晚明“善書四大家”，其書法“氣脈一貫，獨自風格”。
張瑞圖《行書五絕詩》軸 紙本 112.6×28釐米 年代不詳 上海博物館藏
釋文：園荒蓬藋長，手鉏薙其穢。那堪蓊蔚區，中有吐芳蕙。瑞圖。
張瑞圖書法的獨特之處，清人秦祖永有一句很準確的慨括，即“瑞圖書法奇逸，鐘王之外，另闢蹊徑。”
張瑞圖《行書五絕詩軸》
釋文：獨酌芳春晚，登樓半日醺，誰驚一行雁，沖斷過江雲。
款署：瑞圖。 鈐印：張瑞圖印（白文）、興酣落筆搖五嶽（白文）
法書風格獨特，另闢蹊徑。此幅詩文筆畫伸展、誇張，給人以奇險莫測，氣勢宏大的感覺。
他的書法，以露鋒起筆，轉折尖銳，結構上下左右錯動，有跳蕩之勢，橫畫長而有勢，撇捺也左右波發改變了外拓法那種圓轉著打滾直下的書勢。筆畫向字心內壓作弧線，橫豎相交，銳角高昂，猶如奔突的地火噴口，賦予字體以雄奇角出的生命意識
張瑞圖《草書蘇軾無言亭》詩軸
【釋文】慇懃稽首維摩詰，敢問如何是法門。彈指未終千偈了，向人還道本無言。白毫菴 瑞圖
此軸以楷帶行、草，既見北魏筆法，又呈顏王風骨，峻逸勁力，其下筆直入平出，起止轉折處多不作回鋒，平實中暗藏險峻，因其技法精熟，行筆的節奏較快，故橫、豎筆法中鋒收筆處不經意的頓挫迴腕，筆鋒顯露鋒芒，常常按毫甚至到了筆肚，以使字形飽滿結實。
在行筆改變方向處，均以翻折之筆為之，稜角外顯而不薄，增強了跌宕之感。除了線條的節奏和筆法上的露鋒轉折外，更顯虛實的變化。在整體章法佈局上，張瑞圖更是匠心獨運。將行距加寬，有意彰顯一種疏朗，灑灑落落、粗細長短、字勢的蕩逸、字距的疏密構成了張瑞圖獨特的書風。
張瑞圖《行書六言聯句》
釋文：修竹茂林書院，喬松古木人家。瑞圖。
張瑞圖還擅長書寫高軸大字，此軸雖然字徑近二尺，但字形結構安排得堅固平穩，點畫凝重厚實，筆勢互相牽連呼應，神氣不散，氣勢頗為壯闊
張瑞圖 草書《李白月下獨酌》
這是張瑞圖傳世的草書名作。在章法上縮小了字距，字與字牽連映帶，上下連貫，同時，又拉開了行與行的距離，使得行間留下長條的空白，連貫流動的墨線與疏朗清晰的空白，形成強烈的對比，使得實處更黑，虛處更白，布白上極有意味，字的結構用力勁健，加上有折無轉的筆勢，一意橫撐，顯得奇絕剽悍，字裡字外充滿張力。用筆矯健翻飛，結體折拗疏宕。
他擅長的楷、行、草書，打破了“藏頭護尾”的中鋒原則，故其書多以尖厲的露鋒、方折、跳蕩的結體為基調，硬峭縱放的筆法，拙野狂怪的結體，犬齒交錯的佈局，縱橫凌厲的氣勢，形成了吞吐八荒的“奇”“逸”書風。
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