在中国书法史上，张瑞图是备受关注和争议的晚明时期书法大家，其以书法名世，因书魏忠贤生祠碑文，名列逆案，为人所诟病。清修《明史》将其载入“阉党传”，数百年来，褒贬有之，毁誉参半。学界相关研究亦多，然仁者见仁，智者见智.
不可否认的是张瑞图是晚明时期最有创造性的书法家之一。年轻时即以擅书名世，时人将邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌并称为晚明“善书四大家”，其书法“气脉一贯，独自风格”。
张瑞图《行书五绝诗》轴 纸本 112.6×28厘米 年代不详 上海博物馆藏
释文：园荒蓬藋长，手鉏薙其秽。那堪蓊蔚区，中有吐芳蕙。瑞图。
张瑞图书法的独特之处，清人秦祖永有一句很准确的慨括，即“瑞图书法奇逸，钟王之外，另闢蹊径。”
张瑞图《行书五绝诗轴》
释文：独酌芳春晚，登楼半日醺，谁惊一行雁，冲断过江云。
款署：瑞图。 钤印：张瑞图印（白文）、兴酣落笔摇五岳（白文）
法书风格独特，另辟蹊径。此幅诗文笔画伸展、夸张，给人以奇险莫测，气势宏大的感觉。
他的书法，以露锋起笔，转折尖锐，结构上下左右错动，有跳荡之势，横画长而有势，撇捺也左右波发改变了外拓法那种圆转着打滚直下的书势。笔画向字心内压作弧线，横竖相交，锐角高昂，犹如奔突的地火喷口，赋予字体以雄奇角出的生命意识
张瑞图《草书苏轼无言亭》诗轴
【释文】慇懃稽首維摩詰，敢問如何是法门。彈指未終千偈了，向人還道本無言。白毫菴 瑞圖
此轴以楷带行、草，既见北魏笔法，又呈颜王风骨，峻逸劲力，其下笔直入平出，起止转折处多不作回锋，平实中暗藏险峻，因其技法精熟，行笔的节奏较快，故横、竖笔法中锋收笔处不经意的顿挫回腕，笔锋显露锋芒，常常按毫甚至到了笔肚，以使字形饱满结实。
在行笔改变方向处，均以翻折之笔为之，棱角外显而不薄，增强了跌宕之感。除了线条的节奏和笔法上的露锋转折外，更显虚实的变化。在整体章法布局上，张瑞图更是匠心独运。将行距加宽，有意彰显一种疏朗，洒洒落落、粗细长短、字势的荡逸、字距的疏密构成了张瑞图独特的书风。
张瑞图《行书六言联句》
释文：修竹茂林书院，乔松古木人家。瑞图。
张瑞图还擅长书写高轴大字，此轴虽然字径近二尺，但字形结构安排得坚固平稳，点画凝重厚实，笔势互相牵连呼应，神气不散，气势颇为壮阔
张瑞图 草书《李白月下独酌》
这是张瑞图传世的草书名作。在章法上缩小了字距，字与字牵连映带，上下连贯，同时，又拉开了行与行的距离，使得行间留下长条的空白，连贯流动的墨线与疏朗清晰的空白，形成强烈的对比，使得实处更黑，虚处更白，布白上极有意味，字的结构用力劲健，加上有折无转的笔势，一意横撑，显得奇绝剽悍，字里字外充满张力。用笔矫健翻飞，结体折拗疏宕。
他擅长的楷、行、草书，打破了“藏头护尾”的中锋原则，故其书多以尖厉的露锋、方折、跳荡的结体为基调，硬峭纵放的笔法，拙野狂怪的结体，犬齿交错的布局，纵横凌厉的气势，形成了吞吐八荒的“奇”“逸”书风。
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