全国第二届楷书展上，钱松君的作品（下图）入展。钱松君成名很早，常在全国性的展览上入展、获奖。而且，成名后的他，成为中国书协书法培训中心的老师，带出来一大批优秀的书家。可以说，钱松君是有实力、有名气的书法家。
钱松君二届楷书展入展作品
钱松君书写的这幅作品，整体上还是一件佳构。首先从字法上讲，作者取法魏碑，每个字皆写得轻松自然、疏密有度，并在字的开合之中，饶有趣味。
其次从笔法上讲，平实的用笔，清晰的提按变化，在隐约的行书笔意下透出一种灵动，使每个字都能鲜活地跃然纸上。
钱松君书法
再次从墨法上讲，作品着墨看似平淡无奇，但细细品味，其微妙处在墨色的轻重对比中尽显变化，尤以“马”字最为突出，颇见作者匠心。
钱松君的这幅作品，有些明显的康有为书法的特征，但又不全是康有为笔下的碑体书，还杂糅了其他的元素，比如隶书、魏碑的一些用笔。如果摄取其各自之长融为一家之法，应是不错的选择。
钱松君作品
我们看钱松君此作，却发现他想用磊落跌宕作为整体节奏的基调，然后再糅康之雄浑奇逸。但杂糅之功不够深厚，很像突发奇想，一时笔下灵光一闪草率所成的一件作品。而不是经过精细选择，和谐搭配，历经很长时间的探索，反复实验，找到并成功地表达了各种元素之间最深层最内在关系的精品力作。
钱松君作品
如果细究，我们还会进一步发现，其作品貌似成功之处，其实是那些比较像康有为的局部，如“余、晖、马、荒、有”等处，其好处是像，但如果从前述要求苛求之则不难发现其失误反在于太像，这几个字太独立，融不入整体节奏。
而其他合节奏的字，结构又太草率，用笔也不够精到，以至于通篇看来，初看尚可，但再一推敲，他的笔下却缺少了许多成功之作绝对不能缺少的那样一种带有突破性的深度，深望松君能在倪康融合上再下深功，走出一条属于具有典范意义的新路。
钱松君作品
以对钱松君之前的了解，这幅字显然不是他的精品。在大约十年前后中国书协举办的一个大展上，钱松君的隶书曾让人眼前一亮。他不仅擅长隶书，行草也写得很灵动。
但近些年，发现他已深受瓶颈制约，其大多数作品不仅没有在原来很好的基础上不断深入开掘下去，反而笔下出现了越来越多的大路货，整体而言，似缺乏一种苦心孤诣、独辟蹊径、自成家数的一种幽深感。
钱松君
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