1、歐楷沒有真正的懸針豎。 這和歐楷的風格特徵有關。因為歐楷的結構總體偏長。如果總是大量的使用懸針豎，就好比一個瘦高個的人，再穿一雙高跟鞋，太過瘦長一樣。這裡面蘊含著書法美學的原理。
2、歐楷的結構在於險絕。用歐楷結構寫顏楷，可以！啟功就是這麼幹的；用顏楷結構寫歐楷，絕對不可以！這是很多初學歐楷的人常犯的毛病。
3、歐楷字的中心偏左，然後向右拓展。具體說，歐楷結構中宮緊湊，向外拓展。大多數字的重心偏向豎中線的左邊，由某一筆畫向右伸展，使整個字的重心趨於平穩，這是歐楷字的重要特徵，不可不知。因此，寫歐楷一定要找準每個字的豎中線。
4、歐楷長橫絕對不能寫平，也就是說要抗肩。因為歐體字的橫劃大都是左輕右重，如果寫成水平勢，便有右邊往下沉的感覺，整個字的重心就不穩了。另外，長橫不能有彎曲的弧度，這一點上，田蘊章、田英章做的有點兒不好。
5、戈勾出鋒方向為右上；橫折中的豎，裡面的外沿線儘量取直勢，不可太斜，右部的外沿線則為斜勢。
6、注意歐楷與隸書、行書的聯繫。豎完勾出勾取法隸書。“戶”上的點變橫取法隸書。“是”下面的短橫變為撇點（或者說是左尖橫）、“必”的三點、三點水、“交”的點和撇變成橫撇等等是取法行書。
7、歐體之美不在端正。敢於造險，善於破險，互相補救，互相揖讓。
8、豎勾出勾時一定要平勢，且勾要短小含蓄，取法北碑。含蓄是書法美學的最高原則，一定要知道。
9、《九成宮》的筆法以方筆為主，兼用圓筆。橫法一改其《化度寺》兩頭重、中間輕的寫法，以左輕右重、方起圓收為主要特徵。撇捺吸收隸意，豎彎勾採用隸書燕尾寫法，顯得遒勁而飄逸。豎勾和折法多用方筆，取北碑筆意，但方中微帶圓勢，顯得既方勁又渾厚。
學歐體，這三個問題最棘手
問題一：
《九成宮》哪個版本最好？
歐體作為書法的入門經典，學好會美到極處，學不得法則易俗到極處（如不好理解，打個比方：略抹口紅能增添嬌美，塗得跟如花似的卻會惡俗難耐）。初學者如果選擇版本不慎，容易對歐體從認識上出現偏差，形成錯誤的審美觀念。
推薦版本：明代李祺舊藏宋拓本，今藏北京故宮博物院。
另外，東京三井紀念美術館藏本也不錯。李祺本豐潤遒美，三井本健勁清矍，各具神彩，這兩本都好。不知者直選李祺本就可以；如在兩者中選擇，看個人興趣，喜歡豐潤妍美的，選李祺本，骨感清健的選三井本。跟選女朋友一樣，喜歡豐滿或苗條，看個人愛好。
作為初學者，強烈建議選李祺本堅持練下去就可以了。具體各版本的遞藏經過和版本差異，內容太過繁複且諸多疑案，在此不表，僅列出版本名，有興趣作研究的可以購置印刷品比較。
問題二：
學歐體，除了《九成宮》，
還有什麼帖可以取法？
答：《虞恭公碑》、《化度寺碑》都是歐體代表作，可以互為參照，開闊眼界。但臨**中取法乎上，堅持學《九成宮》，因為《九成宮》已經是歐陽詢最成熟的作品，具有其他歐帖中所有的優點。
問題三：
可以學現代歐楷書家嗎？
答：千萬不要！當代歐楷實是媚俗至極，有歐陽公珠玉在前，更不能觀也！歐陽詢方峻而不失遒美，險奇而結體中正，整飭而不失於拘謹，方能成千年楷則。當代歐楷得歐皮毛而去精髓，大失歐公筆意，扭捏做作一步三搖，若濃妝豔抹之如花，實在惡俗，以此俗體誤導數代學人，實在可嘆。
當代歐楷名家弟子眾多，字帖出版、視頻教學已成極大產業。曾為這個話題，得罪過非常多的人，前來踢場子罵人的不少，但我仍然堅持反對學當代歐楷作為入門重要楷帖，這個影響太嚴重了。學此俗不可耐，恐怕很多人一輩子都改不過來，更糟糕的是很多人的書法審美觀也會扭曲，陷入在小趣味裡無法自拔。
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